大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于方书法楷书字体的问题，于是小编就整理了2个相关介绍方书法楷书字体的解答，让我们一起看看吧。
书法中柔软的毛笔是如何写出“方笔”效果的？
蔡邕在其所著《九势》中说：唯笔软则奇怪生焉。
为什么软笔可以写出棱角分明的方折来？方笔的产生在于顿挫。折笔为方，转笔为圆。
在转角处的方形，其原理也是和切笔的原理一样。区别仅是长短而已。由于毛笔的软，在方折圆转的表现中可以任意随性，善书之人，他们的字体方圆兼具。欲方则方，欲圆则圆。王羲之书法之所以为人称道，便是他高超的用笔，行止转换，皆在法度之中。
《柔软的毛笔头不代表写不得直方笔画》
以前我们总会以为只有行书才能写出笔画之间的联丝，显示出那种欲断尤连的暇想。想想当年牛郎织女在雀桥相会，最后了，雀桥中现裂隙，两人无奈，只能依依惜别，两只紧握一起的双手被一寸寸拉开……只可借，胳膊终是长度有限，脱手了。但那两只手依依不舍，努力地去够向对方，即便雀桥已带他们远远，可他们还伸着手遥遥相向。小故事也许会感动你，可能让你最感动的无非是那两只依依惜别的手。遥相呼应的两只手带给无穷猜想。笔画之间形成呼应关系，那种意味悠长就是一种笔意之美！
也许这能代表行楷、行书中，笔画藕断丝连的那种相互呼应的境界。这应该是软字的软联境界。
楷书工笔笔画最能体现其中的原理。"一画三段写"，一画分出三个片段，慢工出细活。以柔克钢的彰显中国书法的魅力。
精工雕刻，柔软毛笔写出"刀砍斧剁"方笔戻气，靠的是控笔的方法，调锋的果断。中国功夫都是炼出来的，苦练三伏，勤思数九。书法精美体现的是勤劳的结果。
谢谢邀请！
在书写时，重点掌握好毛笔的调锋，并随机做好毛笔的转折即可。
这是本人用方笔临的汉碑选字：
建议题主看看李松书写魏碑时的示范。李松和张继都是把方笔用得淋漓尽致。
另外，毛笔调锋和转折时，速度要快，要果断，要如斩钉截铁般，切不可犹豫不决。
本人书的小品：
感谢邀请！方笔在魏碑，清代金农的“漆书”中多见。侧锋起笔可体现方笔，行笔中捻转至中锋，而以侧锋收笔以体现笔画峻峭之意。行笔过程中笔锋有提按动作，加强体会练习以达线条方中见圆之意。一家之言，请参考！
我敢肯定的说，书法当中的方笔效果，是用侧锋法写出来的。会写魏碑、小楷的朋友，看到这个问题会笑出声来。
方笔、圆笔，这是两种不同的笔法书写效果，作为技法小常识，练书法必须得懂，否则，怎么读帖、怎么临帖、怎么创作呀?
方笔，在楷书、行书、行草字体当中，比较常见，如笔画的起笔、收笔、折画的转折处，以及字与字之间转换笔势等地方，多用侧锋法。
所谓侧锋法，是一种常规笔法技巧。即为笔锋的尖部在画的某一边缘，笔腹(折弯处)在与其相对应的另一边缘。
侧锋法，常以横向、纵向、斜向落笔为主。以横、竖为例，书写时，笔锋多以切入法起笔，停驻法收笔。中间行笔是，笔锋着落纸面后，保持斜势姿态向前行进。笔锋与画的中轴线角度越大，或者说越接近垂直，笔画形制就越显方整。如图:
类似这种写方笔的侧锋法，多用于楷书，尤其是魏碑比较常见。其实，晋楷、隋楷、唐楷等字体，凡是点画中的方笔形状，多是侧锋法写出来的。比如，大家最熟悉的《九成宫》、《多宝塔》、《玄秘塔》等以方笔为主的，基本上都是用侧锋法和偏锋法写的，几乎没有中锋，或者说中锋笔法极少。
隶书就有方笔，为什么楷书不能有方笔？
为什么说楷书没有方笔？魏碑，绝大多数是方笔。
那么，魏碑是楷书吗？应该是的。一般认为钟繇是楷书之祖，三国魏的钟繇写的楷书相当的成熟了，又经过了两晋，到南北朝时的北魏，写的魏碑体的字还能不是楷书吗？魏碑体，龙门造像，康有为称其为方笔之极轨。
后来的进化，笔画不那么凌励了，但是方笔的因素还是有的，内含了。一般的楷书都是方圆并施的。比如欧阳询的诸碑，都蕴含着方笔。以邕禅师碑较为明显。
再比如，褚遂良的碑也是，蕴藏着方笔，方圆共处。下面是错遂良的伊阙佛龛碑里面的几个字例。“泳”字的三点水的上下两点、“先”字的长横、“业”字的上两点和下两点，这些地方的方笔写法还是明显的。这是检明显处说的，并不是说这几个字别处都没有方笔的写法了。
为什么隶书有方笔，而楷书不能有有方笔？
隶书方笔多一些，而楷书方笔少一些，但是作为魏楷方笔有多，楷书方折圆转兼有，颜体是也，
何为方，外拓笔，用顿笔，围笔而有棱角的点画。
何谓方笔，起笔处和收笔处的笔画形状呈现方形。其用笔方法为逆锋落笔，行笔中间使笔锋铺开，收笔处用顿笔，用方笔可让字体显得厚重遒劲。
书之妙处，全在运笔，尽于方圆，该举其要.。
隶书，变篆书之圆而为方折，而成，字体扁平，汉代时方磔，成为“八分”，其后楷书兴起，称为“今隶”以后隶书的不同写法称为“隶变”。
由此可见隶书初期的演变由篆而来，方折优势，取其雄强，故相比较楷书尽方之能。而楷书在魏楷“碑体”且具有方折笔意，而到了晋楷则有了圆润笔意为柔茂，厉劲棱角，少之又少，到了隋智永楷书及初唐楷书方笔稍有，到了颜柳书体尽现方折，颜真卿楷书均有方圆，內方外圆，因为bin笔墨浑厚，则有其妙笔于方圆皆兼。
方圆操之极致，自有巧妙，方笔需要顿笔，圆笔则用提笔，提笔中锋运笔，顿笔使其笔锋向外拓锋，中锋含浑劲，外拓而雄强，颜体外拓尽有，中锋含有则为篆书用之法。外拓则为隶之用笔法也。提笔婉而通，顿笔精而密，圆笔者常有萧散超逸，方拓者凝整沉著。
尽要用笔之法，才有神***，提笔则筋劲，顿笔有血融其内。妙在方圆并用，不方不圆，亦方亦圆。
命题所问，楷书为何不能用方笔，其实楷书方笔尽妙在体中，而今崇古隶变，近于楷则，其中隶方笔笔更加融楷而贯通。
隶书、篆书，楷书都称为：正书。你问为什么楷书不能有方笔？这句话本来就有问题。楷书本来就有方笔，而且楷书是以方笔为主，圆笔为辅。
首先说说什么叫方笔，什么叫圆笔。方笔就是棱角分明的笔画。反过来，起笔、笔转折都是比较圆润的，没有棱角分明的，这叫做圆笔，很明显楷书棱角分明的笔画随处可见，楷书方笔要远比隶书多。其中篆书和隶书都是以圆笔为主，楷书就以方笔为主。
隶书本来就是圆笔非常多，方笔比较少。像隶书有一个笔画经常要写的，起一个主笔的作用，就是一个长横，叫做：蚕头燕尾；（这是隶书最明显特征的一个笔画），你觉得是方的吗？基本都是圆笔起，而且，隶书虽然很美，可以成为装饰性的书体，但是给人的感觉，并不是特别的阳刚，这就是因为它方笔少的缘故。像魏碑这些楷书，这些字体的笔画像刀砍斧凿一样，笔笔见方、给人一种孔武有力的感觉，比后来的四大家：欧、颜、柳、赵的书体，魏碑楷书方笔更加分明。方笔多，会显得字体挺拔有力，更有阳刚之气，这种刚强、刚毅，跃然纸上。四大家当中，用的方笔最多的就是柳公权，尤其是它的《玄秘塔》里面的笔画处处见方，因此柳公权的字在四大家当中显的最阳刚；而四大家当中，用圆笔最多的是赵孟頫，因为赵孟頫的圆笔用的过多，所以说赵体无真楷。因此初学书法不适合学赵体字。如果圆笔多，会显得字体更飘逸、灵动，流动性更好。所以写字，尤其写行书，有时候要方圆兼施。既不失端庄，又流动自然、飘逸。要达到这样的境界，少说也要苦练20年以上。
到此，以上就是小编对于方书法楷书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于方书法楷书字体的2点解答对大家有用。