大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于否的行书字体的问题，于是小编就整理了2个相关介绍否的行书字体的解答，让我们一起看看吧。
我很喜欢这幅字，虽有点丑，却看着舒服，这是不是雅俗共赏？
这幅字太好了，我看到天马行空，饕餮吞天，梼杌在世，穷奇泪目，混沌懵逼，笔画尤为劲道，行草隶篆楷十八不靠，推尘出新，不落凡俗。估计连老祖仓颉都没想到自己的字能被后人写成这种熊色。我甚至从中看到了，喜羊羊揍灰太狼，奥凸曼打小怪兽，战斗后的酣畅淋漓。实乃千古第一书法
这幅字写得很好，字写到这个分上，不能只看字的个体结构或横竖撇捺勾等基本元素。这幅字看似漫不经心，实际上无拘无束，自然天成，而又不失法度，黑白相生，从必然王国走向自由王国的心情抒发，令人爽心悦目，题主有眼光。👍👍👍🌹
感谢邀请！你喜欢这幅作品说明你的眼力很好，明显具有规律性审美情趣。
1、用墨娴熟。整幅作品酣畅淋漓，气息通达。
2、节奏明快。从一开始落笔到落完款不含糊，轻重缓急，韵律十足。
3、章法合理。这是一幅斗方作品，整体布局合理，收放有度。
既然喜欢肯定不丑，是丑肯定不喜欢。你去看中国的传统书法，历代书法人都不离这个根，点横撇捺竖勾给人以赏心悅目的感觉，那才叫舒服，如果标心立异，依自己感觉走，少数人认可，得不到大家认可，雅俗共赏就不能成立。拿历代书法家的贴本对照一下，就能显现出其中美与丑的真谛。只是个人见解而已。
此幅字的创作者，十有八九是画画的。在我看来是画字而成的作品，其布局很好、疏密有致……所以，整幅字不难看，这是画画的人的优势。但是，作对书法作品，其运笔及法度、气韵尚存在许多缺陷，需要静下心来读书和刻苦修炼，早日写出真正的书法味。
我写一个道字，看看有否书法味。互相学习和交流，不断提高自己的书法水平，在于互相批评和批判，千万不要生气！
硬笔行书的行气重要吗？如何在练习中塑造行书的行气？
谢锥颖美女之邀。
硬笔行书的行气非常重要，它既属于大小章法的重要内容，也是实际能力上的技法手段。有无行气，或者说行气的优劣，将直接决定一副书法作品的质量层次，“一行足毁全篇”的观点毫不夸张。
抱庸以为硬笔行书的行气主要对应五个具体内涵。一是字中的点画粘连顺畅，在结体上照顾映带；二是邻字之间要承递呼应，左右顾盼，上下通联，相互避让托衬，让笔势真正“走”起来；三是单字结体要大开大阖、有放有收；四是章法布局上的疏密相间，行书横无行竖有列，字间距离讲究差参错落，但单行上下要通贯如一；五是字中之势要欹正相谐，形成俯仰飘逸的姿态。
因此，塑造行气，须对应上述五个内涵有针对性的加以习练。结合自己的体会，略谈一二。一是读悟名家名作，像王羲之的《兰亭序》、《快雪时晴帖》，颜真卿的《祭侄文稿》，苏东坡的《赤壁赋》、《邂逅帖》，黄庭坚的《糟姜帖》等等，都是名作精华，多看就有直观的印象。二是临学章法布局，重在总结思考欹正、收放、参差、通贯的规律，掌握技法要诀。三是多创作多尝试，光看懂悟通了还不行，关键要转换化手上的能力、笔下的技巧，这个必须要在大量的书写实践中强化固化。
朱和羹《临池心解》有言：作书贵一气贯注。凡作字，上下有承接，左右有呼应，打叠一片，方为尽善尽美。即此推之，数字、数行、数十行，总在精神团结，神不外散。抱庸也认为，气与势，是行书行气最重要的两个因素，也是需要长久砥砺打磨的关键。
抱庸妄谈（文中插图为抱庸硬笔行书习作）。
行气在硬笔行书和毛笔行书中都很重要，它属于章法的范畴，说它是我们书法作品的灵魂，一点都不为过。
一幅作品如果行气不好，单字会显得凌乱，甚至有些字可能会从整幅作品中跳出来，直接破坏了作品的整体感，这时单字写的再漂亮都没用。
那怎么保证作品的行气呢？其实只有一个字“熟”。把书写内容烂熟于心，把每个字的字形和用笔烂熟于心。
行气是我们在书写时自然流露出来的，不是我们刻意安排出来的。
不管是王羲之的《兰亭序》，还是颜真卿的《祭侄文稿》，苏东坡的《寒食帖》，都是在特定情形下的自然流露。
现在很多书法家写作品，都是事先安排好章法的。章法可以事先安排，行气却不行。哪怕是事先安排好了章法，如果创作的时候不熟练，行气就会不通，创作就会失败。
所以，行气不需要去学，熟练就好了。
附一张近期临的《丧乱帖》，可以作为反面教材来看。由于第一次临，不熟练，怕字形临不好，最后行气一塌糊涂。
当然重要。
写字和临摹练习最终要回归到创作与实用的，也就是要写作品，如果一幅作品没有行气，一行之间字与字之间和行与行之间没有必要的联系，是很难形成一幅作品的。无论毛笔或书法都如此。
书法要有行气，一要技法娴熟，这里的技法包括点画造型的精准熟练掌握和用笔技法的娴熟。二是要一笔一划相生，找准点画间的关系；字字相生，就是字与字之间的处理要形成一种关系。三是依照上两条中所谓的关系，书写时要一气呵成。自然作品的一行中的字与字之间就会产生行气。
书法作品中的行气，一方与技法有关，更重要的熟练的书写，一气呵成，自然点画之间笔意连贯，气脉通达。当然也要考虑行与行之间的关系，才能使得通篇作品一团和气。
以上办法可通一切书体或字体。关键有二，一是熟，二是找准点画或字与字相互之间的关系，并尽力处理好这种关系。
到此，以上就是小编对于否的行书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于否的行书字体的2点解答对大家有用。