大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于字体险绝的行书的问题，于是小编就整理了2个相关介绍字体险绝的行书的解答，让我们一起看看吧。
欧阳询的行书《张翰帖》，你认为好在哪里？
谢谢邀请！
最近有今日头条书友问我：“欧阳询的行书《张翰帖》，你认为好在哪里？”，我认为这本《张翰帖》是欧阳询难得一见的行书精品，其作品内容为：“張翰字季鷹，吳郡人，有清才，善屬文而縱任不拘，時人號之爲江東步兵。後謂同郡顧榮曰：天下紛紜，禍難未已。夫有四海之名者，求退良難。吾本山林間人，無望于時。子善以明防前，以智慮後。榮執其愴然，翰因見秋風起，乃思吳中菰菜鱸魚，遂命駕而歸。”
从《张翰帖》通篇来看，我个人觉得应该是一件行楷作品更合适。前面两行基本上就是典型的欧体楷书，从第三行开始到最后也是行楷书兼具的。
从《张翰帖》的结体看，一改王羲之一路方形而为瘦长劲筋含蓄的书风，清新而俊朗。从笔法上看还是王羲之一路的，所不同的是欧阳询的笔法是收中有放，放中有收，放的很有控制，这对欧阳询书风的形成至关重要。
从《张翰帖》的整体气象上看，不仅吸取了帖学的影响，同时其方俊的特点明显了受到碑的影响。可见欧阳询不愧为唐代大书家，能博***众长为已所用。
从《张翰帖》的书法风格上看，在整个书法历史长河里个性特别鲜明，既有别于欧阳询王羲之一路的行书书风，又有别于欧阳询同时代的书风。实际上欧阳询在王羲之一路的书法上下过很深的功夫,著名的定武兰亭就是由欧阳询摹写的。最难能可贵的是欧阳询能突破二王书风的藩篱，自出机杼，形成自己的行书书风，并影响后世。
《张翰帖》对唐以后的宋元的黄庭坚、杨维帧等，乃至于当代的书家都有深远的影响。
从当代著名作家茅盾（原名：沈雁冰）先生的书法作品(请参见我发的附图图片)看，茅盾书法风格的形成受到欧阳询《张翰帖》的影响颇深，可见茅盾先生在此帖上是下了很大功夫的。
以上仅是个人的一些浅薄见解，如有不妥之处，请各位在评论栏留言批评！
《张翰帖》也称《季鹰帖》，是欧阳询仅存的四件墨迹之一，十分珍贵。被称作天下十大行书之一。此帖排名第七。
欧阳询是初唐四家之一，博古通今，在书法上精通八体。尤擅长正书和行书，其书师法二王，并对汉隶和魏晋以来的楷法加以吸收，在隋碑朴茂峻整的基础上创立了欧体书法。
《张翰帖》的特点是字体修长，笔力刚动挺拔，风格险峻，精神流于笔端。宋徽宗赵佶在赏鉴之余评论此帖“笔法险峻，猛锐长驱”。
此帖为唐人钩填本，笔墨厚重，锋棱较差。但仍不失为行书珍品。
欧阳询行书《张翰帖》给人初始印象似乎很笨拙，然而恰恰是其笨拙反映出其取法之古拙。反映出欧阳询对南北朝碑刻学习融会之深刻，驾驭之自如。《张翰帖》好在化碑刻而入行书，有鲜明印象者如《樊奴子造像碑》《廿人造像记》《张猛龍碑》《…:龙颜神》等等，在唐人行书中富有碑意者惟欧书《张翰帖》具备，至于《仲尼帖》《夢奠帖》与《张》帖相比較，确实可见《仲》《夢》二帖系仿《张》帖之形而不得其神者，不可并论。
《张翰帖》又称季鹰帖，是欧阳询存世的四件墨宝之一，十分珍贵。那么巜张翰帖》到底好在哪？梅园老人认为有这么几个特点:一是字体较为修长，笔力刚劲挺拔，风格险峻且精神外露。二是此帖为欧阳询晚年书作，与他的其它帖相比，功力似乎更炉火纯青，笔力也更劲道，结体的中宫更紧缩，有"孤峰崛起，四面削成"(宋徽宗赵信之语)之感。《张翰帖》的好大概就是这样吧。浅陋之见，不足挂齿！
此帖，字体修长，笔力劲拔，风格依然是欧体，世人追崇。
赵徽宗云“笔法险劲，猛锐长驱”，于题跋中，且述之“晚年笔力益刚劲，有执法面折庭争之风，孤峰崛起，四面削成。”
此帖转入乾隆内府，刻入《三希堂法帖》，左边弘历所题“妙于取势，绰有余妍”。后来不知何故除去八字题评。
此帖，自始至终，丝毫不苟，每一字起落笔，转折自如，气势贯通，疏密适度。法于严谨，
朱熹曾说“欧阳公，书书其为人，外若***，中实刚劲。”评价很高。
大凡欣赏欧阳询书，其笔势，险劲，字体，新丽，自成一格。从这幅作品，略见其致。
可从这句理解，对入其帖，大有帮助。可触类旁通：“欧阳变晋法，不知结体用笔，多从古隶中出。”由此未有隶楷之浑朴，晋韵之侵淫，法谨肃劲，不可夺其笔意。是也
欧阳询行书字帖哪个好？
《张翰帖》是《史事帖》的一部分，《张翰帖》是欧阳询仅存的四件墨宝之一，它是唐代欧阳询最具代表性的行 书作品，共11行98字。《张翰帖》被称作天下十大行书之一，排位第七。。
张翰帖
张翰是西晋时的苏州人，富于才情，为人舒放不羁，旷达纵酒。他身居***时却时常思念江南故乡，于是萌生隐退山林、远离乱世之念，后终弃官回乡。欧阳询因此写下此赞誉之作。
《张翰帖》是典型的欧体行书，与欧楷风貌具有着内在的本质的关联。据说，宋徽宗在赏鉴此作以后，评论此贴是“笔法险劲，猛锐长驱”，可谓贴切准确，评价中肯。
宋徽宗鉴赏《张翰帖》时还说，欧阳询“晚年笔力益刚劲，有执法面折庭争之风，孤峰崛起，四面削成。”，应该说，宋徽宗的这段评语很中肯的，对我们欣赏《张翰帖》以及其他欧体书法，是有帮助的。
欧阳询（557年——641年）是初唐楷书四大家之一，也是整个书法史上开宗立派的楷书***，他创造的“欧体”楷书结构森严沉稳，线条劲健爽利，结体平正险绝，布局疏朗畅通，跟开拓进取的大唐王朝的精神气象十分匹配，因此，欧阳询在当朝被誉为“楷书第一人”，深受各阶层人士的敬仰。
虽然欧阳询的楷书成就非常高，但他的行书也有可圈可点之处，他以楷书的笔法来写行书，其行书结体在体态上跟楷书一样是方正的，但在用笔上圆笔较多，笔画线条刚劲而不失妩媚，风格清峻犀利，打破了唐代之前行书普遍偏向于柔媚清秀的特征，开拓出了行书“刚柔并济”的特征，这对后来的影响非常大。
欧阳询传世的行书作品不多，目前能看到的有《卜商帖》、《张翰帖》、《仲尼梦奠帖》、《行书千字文》，能代表他的行书成就最高水平的无疑是《仲尼梦奠帖》。
《仲尼梦奠帖》全文78字，大约写于贞观年间的635年左右，跟他的楷书代表作《九成宫醴泉铭》（写于632年）创作时间间隔不长，此时的欧阳询已经年近70，书法水平达到了炉火纯青的地步，《仲尼梦奠帖》可以看作是他的巅峰之作。
《仲尼梦奠帖》主要有两大特征：
一是结体比较修长。这个特征直接来源于他的楷书风格，他的楷书修长、挺拔、清峻，给人有一种亭亭玉立之感，他把这种特征吸收到了行书创作中，让字形显得非常舒展自然。
二是在用笔上随意自然，灵活多变，主体上以魏碑笔法入书，在笔画转折处并不藏锋，让锋芒毕露，有一种刀刻般的质感，增加了线条的厚重感，以整体上的庙堂之气，这些特点跟他的楷书是一脉相承的。
到此，以上就是小编对于字体险绝的行书的问题就介绍到这了，希望介绍关于字体险绝的行书的2点解答对大家有用。