大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于风味一绝小篆字体的问题，于是小编就整理了1个相关介绍风味一绝小篆字体的解答，让我们一起看看吧。
吴昌硕的“石鼓篆书”是如何登峰造极的？
石鼓篆书，无论哪一种，都轮不到吴昌硕。
以时间论，石鼓文的创作者是周宣王时期的史籀。他创造的籀文，因这种文字出土时是在金属器皿和石鼓上，又叫金文和石鼓文。
篆书有大篆和小篆。石鼓文属大篆。若论篆书写的最好的人，秦代的李斯和唐代的李阳冰，是世所公认的篆书写的最好的人。吴昌硕应该是学习者中有成就的第一人。
现在动不动就以“第一”的名号来对在某个领域取得一定成就的人进行宣染。“欧体第一人”，”百体第一人”，“草书第一人”、“隶书第一人”，“篆书第一人”………看到这些“第一”，原本还有对他们的好感，立马产生了抵触。
以前写文章的人，从不在名字前加一个响亮的前缀。把他的学术成就如实的写出来，大家都能对他们所取得的成就产生由衷的敬佩。现在是一定要把事主树立为鹤立鸡群的第一高人。其它人在他的面前都不值一提，只有第一才能彰显他们的成就。第二，第三都不足道。这让人十分反感。
用登峰造极这样的词赞扬书法不恰当。吴昌硕的石鼓写的很好，能成为大家学习的范本，自有他的可取之处。但对书法的学习，各人有各人的侧重点，有人取结体，有人学点划，也有人借鉴其章法，有什么高低？就象书圣王羲之，学了上千年，学的人无法记数，但面目却各异？原因就在这里。谢谢。
吴昌硕（1844.8.1 —1927.11.29），原名俊，字昌硕，别号缶庐、苦铁、老缶、缶道人等等，浙江湖州安吉人。晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，“后海派”代表，杭州西泠印社首任社长，与任伯年、蒲华、虚谷合称为“清末海派四大家”。
他集“诗、书、画、印”为一身，融金石书画为一炉，被 誉为“石鼓篆书第一人”、“文人画最后的高峰”。在绘画、书法、篆刻上都是旗帜性人物，在诗文、金石等方面均有很高的造诣。
吴昌硕在很小的时候，便受到家庭的影响喜欢上了书法和刻印。其在书法上擅长篆书、楷书、隶书、行书、草书，都有着很高的造诣。并且不同的书法均是以古代名家为师，如其篆书是学习石鼓文，其楷书学习颜真卿，其隶书学习我国汉朝的石刻，其行书学习黄庭坚。书法博***众长。且又不泥于古，有着自己独特的风格。
吴昌硕少时饱受战乱之苦，过了五年流浪生活，备受人世之艰辛，锻炼了他坚强的意志、奔放不羁的性格，同时也养成了他忧国忧民的思想。
中日甲午战争爆发，吴昌硕已五十一岁，却不顾亲友的阻拦，毅然投笔从戎，携剑出山海关，准备杀敌报国，和日本侵略者决一死战。
直到晚年，他还写诗记述当年临阵杀敌前的激动心情。这一股气不得了，所以，他说自己作画是“苦铁画气不画形”。
清代的花鸟画正宗和主流由柔弱秀丽一变而为委靡软弱。
吴昌硕的意义不仅在于他的重大影响（当时是居画坛首位的）更在于他彻底地冲击了正统的委靡画风，改变了一代画史，他是里程碑式的画家。
是啊……自从吴昌硕的《石鼓文》一出世，爱好书写《石鼓文》的人们几乎就身不由己的开始了吸收其中的“养分”。
如果说人生有”开悟”境界的的话，吴昌硕对《石鼓文》的理解就属于“开悟”了。
如果用珠穆朗玛峰来形容吴昌硕书写《石鼓文》高度的话，毫无疑问吴昌硕就属于站在了珠峰上的引舞者，我们只能仰视他……需要知道，这种综合素质只有极其少数的人才能具有。（图一）
说《石鼓文》，就必须了解秦人的文化性格：
《诗经.秦风.无衣》的“注”中就说：“秦人之俗大抵尚气概，先勇力，忘生轻死。”班固在《汉书》中也说：“秦之时，羞文学，好武勇”。
所以写石鼓文时，应该从先秦的中国人性格着手~率性的节奏，豪迈的气息为重。
是“书写”性……是“书写”……不是‘’描写‘’！
吴昌硕的高徒们书写《石鼓文》个个实力非凡，这个事实书画圈内人士也有公论，可为什么几乎不太看见这些***们《石鼓文》诗歌创作的呢？
我年轻时抱着不服气的态度偷偷的满着老师进行过创作才知，自己根本没有能力控制住全局的经营位子（章法），因此也理解了吴昌硕的高徒们要求之高，他们不愿意拿出有瑕疵的作品示人啊……感叹一下，现在的人真大胆！
吴昌硕对艺术的追求喜欢把“气”挂在嘴上，本人化了四十余年才算是理解了其中的道理，彻底的明白了吴昌硕《石鼓文》的高度是直追三千年前的先秦，并创造性的还原了先秦时期的古人“书写性”……
谢谢邀请！
吴昌硕先生对大篆《石鼓文》情有独钟，八十岁时还在临摹《石鼓文》，可谓是付出了一生的精力，最终把《石鼓文》临摹得出神入化，真正达到了登峰造极的境地。
上图为吴昌硕先生八十四岁高龄时的《石鼓文》集字作品。
那么，吴昌硕先生为什么把《石鼓文》临摹到登峰造极的境地呢？我认为，一是吴昌硕先生热爱石鼓文字，终身几乎只临摹这一帖。这是好多书法家都不易做到的。
（上图为吴昌硕书的石鼓文字作品）
二是悟性高。三是善于研究，并富有创新精神。吴昌硕先生的书法创新，与当下的所谓的书法家的创新不同，他的书法创新，是建立在传统书法文化和传统的书法艺术之上的。吴昌硕先生所临摹的《石鼓文》能成为自己的书法风格，这在中国书法史上是罕见的。可以肯定的说，吴昌硕先生的书法创新，是最成功的创新！
（上图为吴昌硕临摹的《石鼓文》）
到此，以上就是小编对于风味一绝小篆字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于风味一绝小篆字体的1点解答对大家有用。