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王镛的美女***，书法博士蔡梦霞的书法算不算丑书？
功夫是有，非要抱着低级趣味不放！难道功力深厚的古人，不知这样写更随性洒脱？没有压力？只缘还有社会责任及对大众美感深深的敬畏！带坏社会风气还振振有词，只有当今乱世才会有这些群蛇乱舞！二王功力深厚，还要保持书法美雅的姿态，正襟危坐，战战兢兢认真书写，为什么？~只因为中华子弟指明正道方向！那份责任使人起敬！二王如放任休闲恣意写划，肯定更别有姿态，为何后世未流传那怕一张？那是一种士子的选择和坚持啊！~不是不会这样写，是不愿也不能这样写啊！
蔡梦霞的书法不能算作丑书，我个人觉得蔡梦霞很好的掌握了美妍与丑拙的分寸，既不像他的导师王镛那样一丑到底，又不入正统书法的种种窠臼，算得上是在继承传统书法的基础上，大胆尝试了一些书法创新。
是不是美女我们在此不讨论，先来看看蔡梦霞同学的简历：
蔡梦霞30岁才考入中央美术学院师从王镛，进而获取硕士、博士学位，在这之前蔡梦霞的老师虽不是什么大手笔，但都是正统书法家，从蔡梦霞的早期作品来看，也并无惊世骇俗之笔。但她的书风自始至终既有雄健之骨，又富温雅之韵，既有女性娴雅的书卷气，又独具少见的丈夫气概。
师从王镛之后，不可避免地从思想上突破了传统书法概念，不再将书法单纯地理解为线条艺术，而是更加强调书法的画面性，这在大部分人看来是在进行书法颠覆，包括我本人也很不赞成这样做。
但蔡梦霞的书法，从意境上看，虽确有惹眼的时代气息，但也浸透着浓厚的古意，在这一点上来说，我觉得蔡梦霞远远超越了王镛，蔡梦霞的确是真正实现了书法创新与书法传承之间的矛盾统一关系。
书法自汉唐高峰以来，许许多多的书法家也都在不断传承，也不断创新，比如，元代赵孟頫开创了书法作品落款后钦印，郑板桥创立了六分半书体，金农创造了独特“漆书”等等，这些都证明了书法的确不是一成不变的东西，它是一脉相承、贯穿古今、生生不息的动态价值取向。蔡梦霞在这一点上并没有受导师王镛的影响，青出于蓝而胜于蓝，她借古开今，写出了自己的真性情，真境界。
书法应该实事求是才是，好就是好不好就是不好！
虽说王老师的字有传统功底，但是其圆转有俗气的成分！可是，其***蔡梦霞的字继承其师的粗犷的成分，又加入了硬与劲，还无其师的圆俗，堪称是现代人少有的杰出作品！
蔡博士的书法很好，但也有其不足之处，其过分追求粗犷与硬劲，致使多数细部的处理不够理想，尤其是提按过于毛糙，也显示了其基本功还有提高的空间，其笔力还好，对比现在书法人是出色的，可是用墨还是走了现代人焦墨的路数！起笔收笔有些单薄不浑厚，这是其最大的毛病，既然走粗狂的路子，用笔不厚就不够饱满，需加强绞转笔法的练习。
1993年，书坛发生了一个轰动***，在全国第五届青年展上，获奖的34件作品中，书法水平相对落后的广西占有6件。其中10件一等奖中，广西占有4件，其中就有蔡梦霞。染色、作旧、打蜡等特殊加工由此进入书法展览。这一***，周俊杰先生称之为“广西现象”。
关于“广西现象”，资历稍长的书法人都清楚，不再多说，回到正题。
蔡梦霞的书法，涉猎面较广，很大一部分取材于民间书法。她的创作情调趋于开张浪漫，行笔痛快，大起大落，不拘小节，粗朴、粗野，如深山道士草衣葛履，又如武库初开，矛戟森然。
民间书法有一个很耐人品味的地方，就是无拘束，有趣味。小蔡同学主要也从这方面来体现，不求端庄周正，也不求收拾细致，排列左倾右倒，颠扑无算。
但是，纵观其创作模式，通常退方笔、方块的碑味楷书，而后夹杂一些流动的行草，而后交替错杂，似乎在寻求《裴将军诗帖》的味道，但她的作品有些局部确实精彩，而置于整体环境却显突兀，局部越想凌驾于整体，就越是败笔。
此外，蔡梦霞的行草泼辣老练，但用笔过于随便、粗砺，由此出现散乱、残破与狼藉。
出生于1***2年的她，正奔走于知天命之年，已过放纵恣肆的年龄，火气渐消的她倘能提前“耳顺”，稍稍收敛夸张与粗率，她的发展空间应该更大。
至于“丑书”，我一向不大同意这个词，书法只有风格的不同，一种风格能否流传，自有时间去检验。
而那些“射书”“性书”，甚至边舞边叫边写的“疯书”，这些连书法都算不上，何谈美丑？
谢邀。只想说，这么好的天赋资质，可惜了了。
对王镛、蔡梦霞等人的“拙书”，确实是现代书法的一种创新与尝试，不能说是突破，到底有未突破，难说。反正我觉得，追求大拙如丑的“丑书家”们，迟早会有历史的定论，不成仁、便成鬼。
简单说下由头。书法的“拙”，这个称谓的正确与否，本身就有待商榷。个见“拙”这个字用得不好，拙，笨也，其实用“朴”或“奇（巧）”可能会更好。傅山***本来是画画的，对书法却总结“宁拙毋巧，宁朴毋华，宁粗毋弱，宁僻毋俗”的一套理论，结果，竟被后世不少学者专家奉为“圣训”，个中的科学性合理性究竟有多少，未可知，尚值得深入探讨。
汉字之美，由方寸之间千姿百态的线条构成，书法之美的第一层内涵就是形态气韵的即视感，而后才是文化内涵思想通达。简言之，无论点画结构如何弯折拧巴，第一眼看去必须予人和谐之美感。毕竟，丑陋与奇绝，是两个完全不同的概念，书法线条可以扭曲，但审美逻辑不应是扭曲的。
蔡梦霞师从王镛，据闻颇有心得，甚承其师之意。的确，写得确有王镛有几分相似。就书法艺术资质底蕴而言，蔡梦霞老师绝非泛泛之辈，但就其主打的书风来讲，恕某不敢恭维，蓬生麻中不扶而直，白沙在涅与之俱黑。明珠暗投了。
唐代，韩愈柳宗元在文学领域发起古文运动，就是抑今而追古。元明之交，赵孟頫董其昌在书法领域再次力倡追古。为什么，当时之人玩文学玩书法有点过于离谱了，得纠正过来。那么今日书界的“狂拙如丑”，是不是玩得也有点过了头、离了谱呢？
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