大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于行书哪种字体最难的问题，于是小编就整理了3个相关介绍行书哪种字体最难的解答，让我们一起看看吧。
电脑行书字库字体哪个好看？
行书包含了行楷和行草两种类型，所以，不存在哪个字体好看的问题，好看的行书字帖有王羲之《兰亭序》、颜真卿《祭侄稿》、苏轼《黄州寒食帖》等
行楷到行书的是一种过程，而行草的概念并未有正确的定义，所以说行书包括行楷和行草是不对的，对于题主提出的问题，硬笔书法，宜从楷书入手，之后行楷，而后行书
行书是楷书的快写吗？为什么？
准确说，行书是楷书的"连续流动"书写。古人说过"楷如立，行如行"，就是说行书如同人行走。
说楷书的快写也有道理。有些一很繁琐的笔画，经过行书简化，就写得较快了。比如下面的"法，朝"字，行书的简化书写，就能让它比楷书写得更快一点。
再从书法艺术角度看，行书是书法更高难度的书写。它不仅是看得见的"快"，还追求看不见的行气，内在的韵律，节奏的顿挫;它不仅是有形的牵丝连线，还有无形的计白当黑;用墨的浓淡相宜，结构的穿插借让，章法的欹侧跌宕，似断还连，错落有致等等。使欣赏者油然而生"行至水尽处，坐看云起时"的美的享受。比如下图中的千古名篇.魏晋时期的"伯远帖"。
还有，写过行书的人都能体会，行书入门容易，提高难。正因为入手容易，看着写得快，有些写行书的人，认为行书就是连笔字，像平时写钢笔字一样，龙飞凤舞的潇洒写一回，结果时间长了，就会形成习气，出现病笔，诸如"竹结笔，丁字头，扫把尾"等等纰漏，甚至被称为"江湖气，硬笔体"。
所以要正确认识行书的书写，扎扎实实先临帖，按照传统的经典法帖如《圣教序》《祭侄稿》《兰亭序》。认真学习行书笔法，如上图所标示的行笔顺序，先按照笔顺，象临摹楷书那样，一笔一划临习，熟练了，再提高书写速度，
这一点上，书法术语叫行书是"积点成画，连画成字"。要笔笔能立住，开始反而要"慢，稳，准"的书写，才能写出中锋运笔的要求，达到"锥画沙，屋漏痕"的极深功力。
谢谢邀请。行书并不完全等同于楷书的快写，但是二者有比较密切的联系，行书是真书之小讹，古人最先定义行书时，也是以真〔楷〕书为对照的，这也能说明二者之间确有比较紧密的联系。
初入行书，楷书功底越好可能上手会越快，各书体之间虽形态各异技法有别，但义理大致相通。有楷书的底子，入行书不是很难办的事情，而且一上手就不会写得很难看。但是，这只是在行书的初级阶段，行书的艺术深层十分繁杂宏阔，它本身就是一种相对独立的书体，因此，说楷书是行书的基础，或者楷书好行书必然好，或者行书好必然楷书过硬等等，都是不准确的。
行书的“快”，一是因为部分点画被简写，二是用笔结字技法不同，三是节奏感更强更快。这是由行书本身的书写特点决定的，并非只是“楷书快写”这么简单。行书入手不难，要想写好并不易，中国只有一个书圣，而王義之的最硬招牌是行书。隔行如隔山，书法各体式之间亦如此，书法毕竟是长期的修行，术业有专功，毫末之差往往就是数十年的修行。
很多朋友把楷书水平与行书水平简单画等号，这是不客观不准确的。楷书水平高，一般写行书不会太差，但也决非一定很好。田英章卢中南的楷书都很知名，他们的行书也不错，但并不算拔尖的，甚至在行书圈根本排不上号。我们熟悉的苏黄米蔡宋四家，都是行书，但他们的楷书并不十分出众。
抱庸浅谈。插图为抱庸硬笔习作。
从习惯来看，先有笔法严谨的楷书，然后再有随意的行书，比较容易让人接受，先且不说先有行，还是先有楷，毕竟每一种字体的发展都不是孤立的，都有一定的继承，和借鉴。所以行书与楷书之间存在很多相似之处也很正常。所以我不完全认为行书就是楷书的快写，只是楷书比行书变得更规矩而已。
雅友的提问，随聊几句。
楷书的快写，行书的慢写都在书家造化，功力和自然修练中完成的，绝时没有统一的公式可追寻。
本人酷爱书法欣赏，也见过不少大家的作品，那龙飞凤舞的浓墨草书，在他们手中徐徐写来，真可谓神秀也！
我非行家，此问答留给大家去各抒玉见吧！
浅议。有失处见谅。
从一般的情况来讲，行书是可以看作是楷书的快写。但是，行书包括行楷和行草这两种字体。而楷书的快写只能把行楷当做是楷书的快写，而行草已经摆脱了楷书快写的这一范畴，行草是草书笔法多于楷书笔法的，它是介于行书和草书之间的一种字体，因此把行草也当做楷书的快写是需要按照具体的情况来进行分析的。
为什么说行书是楷书的一种快写，要从字体的演变这个角度来进行加以分析。
我们知道中国的书法艺术迄今为止一般默认其有篆书，隶书，草书，楷书和行书五种字体。而在隶书字体之后，字体是朝着草书和楷书这两个方向同步演变。
草书可以分为章草、大草或者叫狂草以及今草或者叫小草这三种字体。
而演变成楷书字体之后，在其基础上又演变出行书和小草或者叫今草这两种字体。
行书中的行楷字体，特别是以王羲之的《兰亭集序》为准。而行草字体若是结合着狂草或者叫大草的笔法来书写，那就偏离了楷书的快写这一个层次。但是它若是结合着今草或者叫小草的笔法来书写，还是可以认为其是楷书的快写字体。
因此，
从大的方面来讲，行书是可以看作是楷书的快写字体，但是在具体的分析过程中，我们是需要对行草这个字体加以细分，如果它是结合着大草或者叫狂草的笔法来进行书写，那就不能当做是楷书的快写字体，若结合着小草或者叫今草的笔法来进行书写，我们还是可以把它当做楷书的快写字体。
硬笔行书谁的字帖最好？
书法入门还是从楷书学起为好，这是基础，从基础打好了，再根据自己的偏好来选择其他书体。
书法有“晋人尚韵、唐人尚法、宋人尚意”的说法，也就是说，晋代的书法比较注重韵味，就像你说的王羲之，以韵味取胜。而唐代书法比较注重书法的法度，所以，初学书法者，大多是从从唐楷学起，具体可选择颜真卿（颜真卿创立的“颜体”楷书与赵孟頫、柳公权、欧阳询并称“楷书四大家”。和柳公权并称：“颜筋柳骨”。 他的代表字帖有《多宝塔碑》、《颜勤礼碑》等），柳公权的楷书中以《神策军碑》、《玄秘塔碑》影响最深远。 你可以从这四个字帖中选择来学习
楷书打好基础以后，再学行书，由简到难，循序渐进，会有很多大的收获。行书除了“二王”，建议学学“苏黄米蔡”四家，也就是苏轼、黄庭坚、米芾和蔡襄，他们都是宋代人，前面说过，“宋人尚意”，他们的书法在中国的书法史上也具有非常高的影响力，书法充满了意趣和文人内涵。这四家的字帖有很多，象苏轼的《黄州寒食帖》（被称为天下第三行书，仅次于王羲之的《兰亭序》和颜真卿的《祭侄稿》）、黄庭坚的《松风阁》等）
最后，还可以参学明代王铎的行书，他是从王羲之到米芾以来的发展，王羲之—米芾——王铎，这是很多学习行书的途径，因为他们一脉相承。
至于当代人的字帖，很匠气，离真正书法的还有很大距离。作为学生，只想把字写端正，可以学学，学书法的话，还是学古代经典，虽然古代字帖都是毛笔字，用笔不同，但结构笔法是一致的。
如果非要选的话，可以选吴[_a***_]、顾仲安、田英章、王正良、谢继东等人的行书
其中，谢继东的行书运笔流利，以露锋为主，线条清劲有力，作者似乎偏爱流畅的力度美。王正良的书法点线内敛，典雅含蓄，秀润清朗，作者凭借深厚的毛笔书***底，使观者领略到了硬笔线条的另一种风***。
庞中华的硬笔书法，清新秀逸，自成一家，被称为“庞体”。上初中那会接触到庞体，受字如其人之影响开始练习硬笔书法，很喜欢庞老师的书法，多年来，庞中华在大陆及港台地区、欧洲、日本、东南亚的高等学府、中小学校、机关、部队演讲逾千场，反响热烈，影响了一代又一代中国人的书法情缘。被海内外媒体誉为“中国硬笔书法第一人”。
自古文无第一，行书字帖每个书法家有每个书法家的风格，谁的字帖最好，完全取决于习字者的喜好，喜欢哪位书法家的行书，哪位书法家的字贴就最好。
那么我们来盘点一下，比较有名的硬笔行书大家主要有：庞中华，卢中南，司马彦，吴玉生，顾仲安，田英章，荆霄鹏等。下面我们来一一了解一下这几位硬笔行书大家的行书风格，看看你喜欢哪一位吧。
一、庞中华
庞中华是著名书法家，当代中国硬笔书法事业的主要开拓者，中国硬笔书法第一人。现任中国硬笔书法协会名誉主席。 庞中华的行书形状圆润扁平，字体比较端正，中规中矩，秀气婉约。
二、卢中南
中国著名书法家， 现为中国书法家协会理事，硬笔书法委员会副主任。卢中南的硬笔行书博***众长，注重笔法多变，挺拔险峻，灵动潇洒。
三、吴玉生
吴玉生酷爱书法， 担任过中国硬笔书法研究会副秘书长、华艺硬笔习字会副会长、中国书协函授培训中心副教授。硬笔行书清新脱俗，舒朗工整，笔路清晰。
四、司马彦
司马彦著名书法家教育家。自幼酷爱书法，功底深厚。其名已编入《国际硬笔书法家大辞典》。司马彦作品已由人民教育出版社出版的小学语文教材作为范字推广。其行书作品刚劲有力，笔画锋芒毕露，结构严谨。
到此，以上就是小编对于行书哪种字体最难的问题就介绍到这了，希望介绍关于行书哪种字体最难的3点解答对大家有用。