大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于行书字体偏旁练字的问题，于是小编就整理了3个相关介绍行书字体偏旁练字的解答，让我们一起看看吧。
练习行书为什么要掌握偏旁的写法？
中国的书法，是几千年文化底蕴的表现，书法中讲究的是起笔、运笔、收笔和字的整体结构，就行书而言，顾名思义，重在一个行，不仅是要写好偏旁部首，整体的每一笔都得协调，类似于盖房子必须框架结构扎实，也就是说，要写好行书，必须从楷书着手练习，要认真写好每一笔的基本上，才能着手于行书的书写。
任何字体都要先掌握偏旁的写法，在此基础上才能谈得上字迹整体的变化和简易化，不然只能让别人认不了此字，或让人别扭。
字由偏旁组合而成，写好偏旁是基本功，基本功扎实才能把偏旁组织和结构好，成为一个合理的行书体。
行书偏旁与楷书不同，人们要认真临摹古今名人行书体才能规范自己的书写习惯和字的正确形体。
书法讲究的是起笔、运笔、收笔和和字的结构，行书不光光是要写好偏旁部首，整体的每一笔都得协调，因为有些字的主笔不一定是偏旁部首，所以要认真写好每一笔，建议从楷书练起，因为楷书是行书和草书的基础。
众所周知，汉字中笔画少丶结构简单丶不可再分的叫独体字，独体字只占汉字的极小部分，点比更多的是由偏旁部首所组成的合体字，左右结构丶左中右结构，上下结构丶上中下结构，包围结构中又有半包围全包围结构，半包围又可分为上左丶左下丶上右的两包围和上左下丶左上右、右上右及左下右的三包围结构，其实还有许多更复杂的，像森丶器，攀等。我曾经建立过汉字结构模型，并申请了国家专利，其功能之一就是五种模块和边框四來组合认识这几十种结构，很是方便。其次，既然知道了很多汉字是由偏旁部首组成的，那么必须把这些部首偏旁学好了写好了，才能进一步组织好丶写好汉字了，其理是明白自然的！但偏旁部首的量是极其庞大的，常常要费时费力地一个一个去认识去练习的，使书法的难度很大很难快速掌握。经過我长时间的研究，发现其是可以系统化规律化处理的，掌握了这些，可以快速学好书法，主要是弄明白三向话:苐一句，左旁左放右收、右旁右放左收、字头上放下收丶字底下放上收。由此还推导出汉字结构的根本规律是"内收外放”，从理论上解决了汉字结构的本质，解释了古往今來的经验之谈。苐二句是，(由独体字变为偏旁)左旁右旁，变窄变长;字头字底，变宽变短。苐三句，左旁右齐丶右旁左齐丶字头下齐、字底上齐。为的是不碍事又不散。用这些教学克服了以往只见树木不见森林的少慢差费的老办法。^详细见我近期由新华出版社出版的新作《楷书新法》，这是书中的一部分。
在硬笔书法中，什么是笔意？用行书的笔意写楷书是什么意思？
谢敬！
让我来回答这么一个高大上的题目，可是难为我了，本人答题向来都是临场发挥，随意而答，把我看到的浅显易懂的用文字表达出来，送给喜欢的朋友们，
那么今天我就试答一下吧！不知对否，见谅！🙏！
书法在近些年，也有了大胆的创新，也许不用刻板，照葫芦画瓢，也能诞生惊人之作，（曾看见有个老人在地上阔笔书法）！以本人愚见，书法就是个随性的东西，它抒发的是一个人的气节与言情意志！或狂放自如，或收敛有度，不拘一格降人才，人才辈出！够突显它的创作风格与个性化的魅力！从而用书法来传情达意，旨意成就书法的最高境界！
在硬笔书法中，什么是笔意？我只能简单的释解它为在挥毫的过程中，得有力度，剑笔如锋锐力十足，！文笔脉络清晰！突显它特有的强劲的力度！看上去，干净利索！
而用行书的笔意写楷书是什么意思？这个没有规定，你就是上百度上去查，它也不会有现成的答案让你参考，还是那句话，用行书的笔意写楷书是什么意思？那就是你的意思了，我们都知道，楷书是中规中距的，它不许你乱点鸳鸯谱，而行书，就可以让你把“人字”腿拉长，就这么简单！而用行书笔意写楷书！综合运用，可能会更有韵味！
书法其奥妙，不是我这门外汉能体会到的闲云野鹤之…………！那般？！………！
就到这吧！抱着严谨的态度！过多的我也不会说了，敬请批评指正！
（谢悟空！谢阅）！
（原创于3、30）！完稿！
感谢惜福长乐的邀请，关于这个问题我们首先要先了解一下什么是笔意？
笔法、笔势、笔意，这是书法三要素，笔法是最具体、最基础的，笔法表现出来的是点画的力度和形态。笔势是在笔法精熟的基础之上，自然产生的点画之间的动态呼应和相互联系，也是比较具体的。而笔意则属于抽象的，是书法家长期从事书法实践的过程中，形成的风格、意趣、气韵等等，它的根基是笔法和笔势，它更多的是精神层面的东西。
说起楷书，我们的印象就是唐楷，而唐楷大部分都是碑版楷书，以楷书写碑，往往都是墓碑、或者佛教的***一类的，这些内容和使用的场合，都要求书写者不能随意，往往都比较谨慎，给人以庄重、肃穆的感觉。
另外，唐楷因为是碑版楷书，因此实际书写的点画之间的笔势，很容易被破坏了。所以，写碑版楷书写得多了之后，就很容易陷入板滞的陷阱里。
启功先生曾经说过：“楷书宜当行书写,其点画顾盼始不呆板。”因此，写碑版楷书比较多之后，往往会把楷书写得比较死板、呆滞，这个时候如果能增加一些行书的笔意，楷书就会灵活很多。学习行书当中的点画顾盼、呼应，把这些加入到楷书当中，楷书自然就会“活”起来。
唐孙过庭《书谱》中云：“草不兼真，殆于专谨；真不通草，殊非翰札。”也是在说，写楷书如果不精通点行草书，那就不属于“翰札”书，不属于自然书写的楷书。
我们去看看赵孟頫的楷书，就会理解什么是楷书里加入行书的笔意了。
笔意、笔法、笔势，被认为是书法的三大艺术硬核。笔意是指书写者在长期书法实践中形成的个性风格和意境情趣。硬笔书法亦如此。
启功先生在《论书札记》中说，“行书宜当楷书写，其位置聚散始不失度。楷书宜当行书写，其点画顾盼始不呆板”。这句话有着很强的辩证关系，主要的意思就是，写行书也不能太随意，要有楷书一样的法度规矩，点画位置关系应具有楷书一样的稳定性；写楷书则又不能太过教条，应力求洒脱流畅，具有如同行书一样的呼应关系，点画之间应注重承递照顾。
用行书的笔意写楷书，就是避免楷书的书写成了“流水线上的模具产品”，机械、生硬、无灵魂，每个笔画都是雷同的，同样的偏旁部首可以粘贴***到具有相同偏旁或部首的不同的字上。个人的理解是，楷书还是要多一些灵动，节奏感要清晰的体现出来，点画线条之间要突出承接映带的关系，从而形成通贯的气势以及生动的韵味。
浅谈。插图为抱庸硬笔习作。
“笔断意不断” 是流传在字画中的【金玉良言】，强调的就是‘’笔意”。
在运笔过程中，那怕是发生了断线的情况，其笔在空中还是依然保持着运行轨迹。这种坚决运笔的“意念”行为过程，就叫着“笔断意不断”。需要知道的是，其中的整个过程“笔意”已到了。
（不要轻易的对断线进行添笔修补，其一会影响气场，其二会坏了趣味）
当下书写的楷书／篆书／隶书，有着明显的“工艺”化书写特征，社会上称之为“印刷体”。
而用行书笔意写楷书，简单来讲就是增强书写速度，使其字更具备活力。
办什么有人写行书，作品里喜欢夹带草书？
人们有时习惯把行书和草书统称为“行草书”，行书作品中常夹杂草书，草书作品中常夹杂行书，究其原因，大约有以下原因：
1、贯气的需要。作品创作时要考虑上下左右之间的呼应，行笔至下一字时，如果用前一字体不能很好地表现这一呼应，就要考虑换字体，不独行草，有时楷书中也可夹杂行书，这样可以让作品“活起来”。
2、寻求字形的变化。这一点在《兰亭序》中充分表现出来了，其中20多个“之”，如全用行书，要想都不一样，写起来有一定难度，所以中间夹杂有草书的写法。
3、书写时情绪的变化。这一点在颜真卿在《祭侄文稿》中淋漓尽致。开篇比较工稳，情绪相对镇静，随着书写的进行，作者情绪出现变化，到最后几行，已由行书变成草书，作品也随之达到***。
不知说得对否，请大家指正。
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谢谢受邀。
楷书和行书是字体属性相近的两种字体，而行书和草书又是字体属性相近的字体，说属性相近是因为：
第一：它们的结体有一定的相似度。
第二：它们的书写速度有一定的关联性。
第三：用笔技巧上的相似度。
正是因为存在上述几种相似的属性，所以书写者在创作中就会自然而然地进行融合和嫁接，所以当你写楷书时会出现向行书的结合，写行书时，又会出现向草书的融合，这都是由于字体的关联性使然，而隶书和篆书都不会发生在书写时向行，楷或者草书发生嫁接的情况，这是由于它们存在着较远的书写属性和关联性。
另外，有的书家在行书中加入草书也是有意而为之，这样能调整书写节奏，丰富作品色彩，让整个创作过程显得更精彩更完美。这正是：
行中带草也挺好，邻居同檐难免吵。
此般全为书尽兴，悦心怡情就罷了。
到此，以上就是小编对于行书字体偏旁练字的问题就介绍到这了，希望介绍关于行书字体偏旁练字的3点解答对大家有用。