大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于颜体繁楷书字体的问题，于是小编就整理了4个相关介绍颜体繁楷书字体的解答，让我们一起看看吧。
颜字《多宝塔碑》为什么感觉写大字不好看？
谢谢邀请！你的问题《多宝塔碑》写大字不好看？《多宝塔碑》是我的入门帖，最近也一直在临习，《多宝塔碑》的特点风格我应该还算比较熟悉，所以就尝试回答您的问题。
我们经常听到颜体适合写大字，因为颜体气势雄强，有庙堂气象，或许这也可以说是大家的共识，这里说的颜体包不包含《多宝塔碑》呢？《多宝塔碑》是颜鲁公44岁正当盛年时所作，虽然尚未形成后来所谓的＂颜体＂，但显然已经具备其书风的大致基础。写大字因为写大，自然要求气势上要雄强。气势雄强这一点我认为《多宝塔碑》可称得上气势磅礴，后期作品可称气势雄浑。《多宝塔》气势磅礴，原因我认为有两点：一是笔画多铺毫，特别是右竖与长捺，显得很有力量。二是在于节奏上，长横轻盈起笔，重顿收笔，长撇轻松快速撇出，长捺不急不徐行至捺脚又铺毫踢出。这个里面的节奏韵律很强，行笔流畅给人以波浪汹涌澎湃、铿锵有力的感觉。两者不同之处在于，《多宝塔碑》法度更加严谨，是唐楷尚法的代表。写得一丝不苟，一笔一画更加细致。而后期的《麻姑仙坛记》、《颜勤礼》等说是雄浑，因为已经人书俱老，随心所欲不逾矩的境界了，什么法度此时已不再成为问题了，用笔显粗糙，以达到所谓＂屋漏痕＂＂锥画沙＂的自然效果。虽然有这些区别，但是都是雄强风格，看起来就是显大气。
《多宝塔碑》原碑按现在标准连中楷都算不上，属小楷，小字与大字不是按比例放大那样简单。小字与大字甚至在某些笔法上可以说迵异。比如《多宝塔碑》中的长横右端的顿挫，小字一般顿挫提笔即可，大字如果要写成这样，我看收笔的动作是很容易显大而有＂画字＂之嫌疑。那《多宝塔碑》的笔法到底写大字好看不好看呢？我的观点是，应该适合写大字，只不过不是简单照搬写小字的笔法。唐后宋元明清民国直到现在，学《多宝塔碑》的不计其数，其实《多宝塔碑》的笔法、字法已经渗透到一些书法大家的骨髓里，真正消化吸收了。他们也写大字，但是就不是原样《多宝塔碑》里的字放大写出来，所以你在现实中看不到类似的大字，可是实际上有一些牌匾就是《多宝塔碑》的风格。我们临帖的目的，最终的目的应该也是吸收消化，以期出帖，而不是当人体复印机。临帖消化吸收之后，写字时，写大字时，就能自然地写出所临帖的风格。
以上是我对该问题的回答，本人初学，且属于自学业余爱好者，浅见，如有不妥之处请诸位老师书友多指教。附图几张本人《多宝塔碑》的近期临写，谢谢浏览。
感觉到《多宝塔碑》写大了不好看，是因为你眼光提高了，祝贺你！
颜楷利于入门，但要看入什么门。如果要入书写之门，《多宝塔》很好，中楷，字体程式化，易学，上手快，适合实用书写。
如果要想入书法之门，应学《颜勤礼碑》或《告身》，艺术性高，变化多，进步快，可学到锥画沙笔法。进而可学行草书，或学篆隶书，用笔放得开。
所以在学书法之前，一定要弄清是学书写，还是学书法。是学实用体，还是学书法艺术。这样才不会产生新问题，当然解决了新问题，就能更上一层楼了。
下面发一些学员习作供参考：
这个观点值得商榷，我个人认为是刚刚相反，《多宝塔》很适合写大字。颜真卿是古代最伟大的书法家之一，他的楷书跟王羲之相比是另外一种风格，比较端庄，比较宽薄，比较大气厚重，也就是外拓的一种风格，是非常适合写大字的。多宝塔碑是他40零岁早期的一个作品，作品应该说他的风格还没有完全确立，不像后面的《颜勤礼碑》《郭家庙碑》和晚期的《麻姑仙坛记》，多宝塔还是比较端庄，笔画比较厚重，比较方整。为什么它是非常适合写大字的呢？第一是他比较方正。方正是我们写楷书的一个基本的特点，特别是对普通的老百姓群众来讲，方正是非常易于接受，易于看明白的；第二，它具有一个包容性。如果把多宝塔写瘦了，就有点像柳公权或者褚遂良，他不像欧阳询的九成宫，包容性相对来说是小了很多，因为你改变的话，人家就说你写得不像欧阳询了。我们知道写大字，特别是大楷有几个要求，第一是要方正、厚重，所谓小字看用笔的精微，看神韵，看线质，而大字则更重结构，结构上来了，看上去就很稳重了，那么已经成功了一半。三是要有气势。这个气势的话就表现在它的或者是端庄的，或者是宽博的，或者是厚重的，因为颜颜真卿是外拓的一个风格，所以看上去都是比较宽博厚重的。如果写得很瘦瘦弱弱，就没有显示出大字的气势。像我们写大字公认的沙孟海、舒同、华士奎、郭沫若等等，都是如此。相反，那王義之一路书风，写大字相对来说就很困难，包括我们当代的草圣林散之、启功等二王一路的字，写大字的话，给人的感觉就没有那么突出，它不像写在在纸上，追求一种空灵，墨色变化，线条很细腻，用笔很精微。认为用多宝塔写大字不好看，可能还是你还没有真正学好，书法水平还达不到，并非是说这个贴不适合写大字。
告诉你一个秘密，颜体为什么放大就难看。因为颜真卿写楷书时用枕腕，席地而坐。书体只有5～10公分，如果你用悬腕站姿且放大写法，就显得难看。所以你还是坐姿枕腕，写出来的颜体就跟原帖基本相像。书协老师是不会告诉你的，因为这是他的饭碗。
《多宝塔碑》是颜真卿早期作品，他四十四岁时作，和晚期成熟时期作品是有差异的。
因为此碑笔画不肥厚，结构是中宫紧结型的。如果在五分米左右的纸上(相当于一张报纸那么大)一次一张纸只写一个字，那么放大后书写的字确实不好看。
(颜真卿《多宝塔碑》局部)。
我以前用《颜家庙碑》的字体在报纸那么大的红纸上，给纺织企业写过大字横幅标语。一张纸只写一个字，用直径5厘米粗的斗笔沾黄颜色广告颜料书写。执笔用抓笔方式。写此碑字体远观效果较好。因为《颜家庙碑》笔画肥厚，适合放大。而且结构外密中疏，笔画将纸四边撑满。有扩张感，所以用此碑字体写出来的大字适合远观效果。
一个字在纸面上占的面积越小，四周留白相应越多，会对字产生压缩感。所以写大字四周留白要少，占纸的面积要大。字体要选择宽博厚重风格的，但字越大，笔画之间的间隙留白要越少。
(上图为《颜家庙碑》局部。个人浅见，仅供参考。不当之处，敬请包涵。)
“风和日丽”这四个字颜体怎么写？
谢谢邀请！
风和日丽是汉语成语，指和风习习，阳光灿烂。形容晴朗暖和的天气。风和日丽出自元.李爱山《集贤宾.春日伤别》：“那时节和风丽日满东园，花共柳红娇绿软。”
关于题主提出的风和日丽颜体怎么写？我认为，凡得颜真卿楷书精华者，都能写出正宗的、原汁原味的“颜体”——风和日丽。各位看官，请看下图中的颜体风和日丽：
上图中的颜体“风和日丽”都是用的简体字。
上图为颜真卿写的原汁原味的“风”（风和日丽的“风”）字。三个风字中，有一简体字风，有二繁体字风。
上图为颜真卿楷书“和”（风和日丽的“和”）字，很厚重，很大气。
颜真卿是什么楷书？
楷书又称颜体。颜真卿（709——789年），字清臣，京兆万年（今陕西西安）人，祖籍琅琊临沂（今山东临沂），曾任平原郡太守，官至太子太师，因爵封鲁郡开国公，世称颜平原、颜鲁公。楷书四大家之一。
颜真卿是唐代的书法家，字清臣，他的书法被后人称为“颜体”与柳公权的书法有“颜筋柳骨”之称，颜体是指颜真卿的楷书，颜真卿的书法主要师从张旭，传承王羲之，有兼收了唐初、南北朝的营养，融会贯通后，有颜真卿自己的风格。颜真卿书法特点主要从形上面，雄厚挺拔一反初唐时期书法的纤瘦硬骨改为丰腴雄伟，宽体而气势恢宏，楷书的一笔一划就像人的筋骨遒劲有力、凛然大气，有盛唐之气，颜真卿的书法是时代、人格和字体的完美结合。
颜真卿早期的书法作品个人风格尚未形成，但也有清丽俊秀的特点，如《多宝塔碑》，老年时期颜真卿的书法作品较为成熟，个人风格已经形成，代表作为《颜勤礼碑》，在晚年颜真卿的书法已有自己独特的灵性，颜体境界已达最高，代表作为《麻姑山仙坛记》。
颜楷和欧楷哪种字体更容易学？
颜真卿、欧阳询同为唐代楷书四大家，楷书各有特色！从难易程度来说，欧楷容易一点；但学书的每个人因人而异，主要看自己写哪一家更顺手就学哪一家，那样学起来更容易！
1、颜真卿的楷书，从早期到中晚期，逐渐成熟，跨越比较大。早年书风用笔庄重雄厚，细横粗竖，晚年用笔清劲健硕，易方为圆，老辣自在，结体相向，气势磅礴。从《多宝塔》到《麻姑仙坛记》，风格逐渐变化，因此难度也比较大。
2、欧阳询开始基本上是一个风格维持不变，练习起来相对容易；他的主要特点是严谨工整、平正峭劲，整齐严谨，中宫紧密，四面俱备，八面玲珑。
3、为什么说看个人呢？每个人对每个帖的感觉不一样，学书法就像谈恋爱一样，一要看感觉，是否有好感？是否能一见钟情？二要看默契程度，写起来能否心有灵犀，得心应手？建议选择适合你的，就是最容易学好的。
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到此，以上就是小编对于颜体繁楷书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于颜体繁楷书字体的4点解答对大家有用。