大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于霞的行书字体的问题，于是小编就整理了2个相关介绍霞的行书字体的解答，让我们一起看看吧。
如何用“无限风光在险峰”作一首藏头七律诗？
无视窗前明月光，
限吃限喝腹内慌。
风来寒意我知晓，
光照床头暖心房。
在下随时西方去，
险情分秒不给让。
峰遇知音在挽留，
祝福健康活长久。
注:一个病人临终叹息！
根据出题要求，用“无限风光在险峰”七个字，写藏头七律诗是不可能的，证明出题人也是不懂诗作的门外客，学生不才，也在学习诗作阶段，本人私自在后加一字试写一首，谨供参考，写的不好请见谅!
(无)名高地碧山中，
(限)极云端锁半空。
(风)绕金城千古盛，
(光)环玉宇万年蓬。
(在)于心境有雄气，
(险)是梦瑶无彩虹。
(峰)顶红霞迎旭日，
(上)流泉水海洋通。
《七律 . 感悟春花》
————作（无限风光在险峰）藏头：
无 伤大雅落花天，
限 韵只为赋美婵。
风 月无涯春缱绻，
光 鲜丽影质嫣然。
在 陈之厄囚于囿，
险 道神将悟与禅。
峰 嶂徘徊霞景艳，
一 潭媚色挽纤纤。
王镛的美女***，书法博士蔡梦霞的书法算不算丑书？
蔡梦霞的书法不能算作丑书，我个人觉得蔡梦霞很好的掌握了美妍与丑拙的分寸，既不像他的导师王镛那样一丑到底，又不入正统书法的种种窠臼，算得上是在继承传统书法的基础上，大胆尝试了一些书法创新。
是不是美女我们在此不讨论，先来看看蔡梦霞同学的简历：
蔡梦霞30岁才考入中央美术学院师从王镛，进而获取硕士、博士学位，在这之前蔡梦霞的老师虽不是什么大手笔，但都是正统书法家，从蔡梦霞的早期作品来看，也并无惊世骇俗之笔。但她的书风自始至终既有雄健之骨，又富温雅之韵，既有女性娴雅的书卷气，又独具少见的丈夫气概。
师从王镛之后，不可避免地从思想上突破了传统书法概念，不再将书法单纯地理解为线条艺术，而是更加强调书法的画面性，这在大部分人看来是在进行书法颠覆，包括我本人也很不赞成这样做。
但蔡梦霞的书法，从意境上看，虽确有惹眼的时代气息，但也浸透着浓厚的古意，在这一点上来说，我觉得蔡梦霞远远超越了王镛，蔡梦霞的确是真正实现了书法创新与书法传承之间的矛盾统一关系。
书法自汉唐高峰以来，许许多多的书法家也都在不断传承，也不断创新，比如，元代赵孟頫开创了书法作品落款后钦印，郑板桥创立了六分半书体，金农创造了独特“漆书”等等，这些都证明了书法的确不是一成不变的东西，它是一脉相承、贯穿古今、生生不息的动态价值取向。蔡梦霞在这一点上并没有受导师王镛的影响，青出于蓝而胜于蓝，她借古开今，写出了自己的真性情，真境界。
谢邀。只想说，这么好的天赋资质，可惜了了。
对王镛、蔡梦霞等人的“拙书”，确实是现代书法的一种创新与尝试，不能说是突破，到底有未突破，难说。反正我觉得，追求大拙如丑的“丑书家”们，迟早会有历史的定论，不成仁、便成鬼。
简单说下由头。书法的“拙”，这个称谓的正确与否，本身就有待商榷。个见“拙”这个字用得不好，拙，笨也，其实用“朴”或“奇（巧）”可能会更好。傅山***本来是画画的，对书法却总结“宁拙毋巧，宁朴毋华，宁粗毋弱，宁僻毋俗”的一套理论，结果，竟被后世不少学者专家奉为“圣训”，个中的科学性合理性究竟有多少，未可知，尚值得深入探讨。
汉字之美，由方寸之间千姿百态的线条构成，书法之美的第一层内涵就是形态气韵的即视感，而后才是文化内涵思想通达。简言之，无论点画结构如何弯折拧巴，第一眼看去必须予人和谐之美感。毕竟，丑陋与奇绝，是两个完全不同的概念，书法线条可以扭曲，但审美逻辑不应是扭曲的。
蔡梦霞师从王镛，据闻颇有心得，甚承其师之意。的确，写得确有王镛有几分相似。就书法艺术资质底蕴而言，蔡梦霞老师绝非泛泛之辈，但就其主打的书风来讲，恕某不敢恭维，蓬生麻中不扶而直，白沙在涅与之俱黑。明珠暗投了。
唐代，韩愈柳宗元在文学领域发起古文运动，就是抑今而追古。元明之交，赵孟頫董其昌在书法领域再次力倡追古。为什么，当时之人玩文学玩书法有点过于离谱了，得纠正过来。那么今日书界的“狂拙如丑”，是不是玩得也有点过了头、离了谱呢？
如果按照网上说的关于丑书的定义，是上个世纪八九十年代有王镛、沃兴华等人发起的流行书风，那无疑蔡梦霞所写的就是“丑书”，以丑为美，以怪为个性的书法，她的这种书法和田英章的楷书相比，是另一个极端，一个甜的发腻，一个丑的有味。
蔡梦霞，19***年毕业于中国美术学院国画系书法篆刻专业本科。 现供职于中央美术学院中国画学院。中国书法家协会会员。 多次参加中国书法家协会举办的全国展览和国内主要现代书法展，并曾举办个展。是目前国内极少数从事现代书法创作的女性艺术家之一。
当今书法界练习书法的女性，普遍选择的是秀雅一路，这个符合大多数女性的气质，写小行草书、小楷的居多，很少见到一位女书法家写丑书，而考***美术学院博士的蔡梦霞就是一个例外，网上书法的炮轰已经够多了，我们不在这里批评，我们来看看她的书法到底是什么样的。
平心而论，蔡梦霞作为早起成名的女书法家之一，她之前的书法作品写的是非常好的，既有传统笔法，又能够自出新意，后期可能是受到王镛、沃兴华、曾翔等人的影响，书法开始走向另一条道路，不再中规中矩，取法也不走正统书法道路，去学习二王，而是练习一些古代碑版书法，专走粗俗一路。
她可能是要表达自己的想法，要去挖掘古代的民间书法，但是对于民间书法的挖掘不能再去夸张，而应该让民间书法和文人书法相结合，让其更加雅致，很明显，蔡梦霞不这么认为，她走了一条相反的道路。
也有可能是因为她已经写腻了儒雅的二王书法，像郑板桥一样，想要离经叛道，我手写我心，你们爱怎么看怎么看，我全然不在乎，我自己写的开心就可以了，这当然也无可厚非。
不管蔡梦霞是如何想的，是如何规划她的书法之路的，她有着怎样的书法思想，于我可就来说，她只是一个人书法界的现象，她也影响不到所有人，书法也允许她这样的多样性，自生或者自灭最后都交给时间吧。
到此，以上就是小编对于霞的行书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于霞的行书字体的2点解答对大家有用。