改变二字的草书字体

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于改变二字的草书字体的问题，于是小编就整理了4个相关介绍改变二字的草书字体的解答，让我们一起看看吧。

王羲之草书变字怎么写？

变，繁体为變，形声字，从攴( pū),孌( luán)声。本义:变化,改变。《说文解字》：变,更也。

从王羲之书法文献中，目前我还没有发现“变”字写法，不过从直接取法王羲之的王献之、李邕、赵孟頫等人的手迹中，不难发现王羲之的影子。下面一起来看：

1、王献之行草《晋 · 王献之 · 仲宗帖》

2、唐 · 李邕 · 李思训碑

3、元 · 赵孟頫 · 前赤壁赋

题主同志，看到你提出的问题后，我反复查阅相关资料和《书法大字典》，没有查找到王羲之写的草书“变”字。但却查找到了王羲之的儿子王献之写的草书“变”字。

王献之写的草书“变”字，写的也是非常有韵味的，用笔也是老辣的。我的意见是，题主就将就着用吧。

另外，关于草书“变”的写法，在法帖上也查到几个，有皇象和索靖写的章草“变”字，也有王铎、祝枝山、米芾、苏轼写的今草“变”字。苏轼写的两个草书“变”字更洒脱，更有特点。

那么，为什么没查到王羲之写的草书“变”字呢，我认为王羲之可能没写过“变”字，或者是王羲之写过草书“变”字而没流传下来。

我还查找到了颜真卿写的两个楷书“变”字，一个繁体字“变”，一个简体字“变”。看来，“变”的简体字在唐代已经出现了。

变的草书怎么写？

“变”字的草书写法如下： 基本字义：

1、更改。

2、突发的***。【组词】：「兵变」、「九一八事变」。

3、临机应付的方法。【组词】：「机变」、「通权达变」。

4、变动的、变异的。【组词】：「变数」、「变态」。

变在繁体草书中写作:變，环境对人的习性的改变有很大的影响。古人说近朱者赤,近墨者黑,就是这个道理。

22. 孤立的，因此他们为了能最大程度脱离自己与气候改变的关系，就言过其实的说些气候变化的方方面面。

“欢”、“印”二字用行草怎么写才好看，有什么技巧吗？

黄宾虹，已故著名书画家，也是林散之的恩师，一天，他在给学生上课时，他拿出了课图稿，只见在稿的上部中心，他写下了笔法图三字，接着又画了一个太极图，他说这个太极笔法图，包含了他全部书画秘诀。林筱之乃林散之儿子，也是黄宾虹学生，他说，他常以太极图教人，我看其行走手脚之势，处处从圆字着眼。草书，尤其是狂草不正是一个圆字吗。圆是狂草字势一大特征，首先狂草的基本点画中的点要能圆起来，圆的要好看，而太极图中一条黑鱼一条白鱼就不是点的二种最好行态吗！有此灵感，我力求在欢和印这二字中，点，准确讲是撇点，写出一点太极阴阳鱼感觉，还真是有那么一点意思，见笑了。

“欢印”二字不是一个常规词组，应该是品牌名字，繁体字的“欢”，形声字，从欠,雚( guàn)声。本义:喜悦,高兴。“印”会意字，甲骨文字形。左是手爪,右象跪着的人,合起来表示用手按人使之跪拜。本义:官印。《说文解字》：印,执政所持信也。

1、唐 · 欧阳询 · 千宇文；2、晋 · 王羲之 · 普觉国师碑

1、宋 · 米芾 · 真酥帖；2、宋 · 米芾 · 致伯修帖

个人拙见:书法无定章，多临多看方可成。

优秀的书法作品应该是没有固定的书写方式，当如人面（千人千面各不同），王羲之《兰亭序》***21个“之”字，但其体态各异充满美感。书写中应该根据书写情境和自身的审美情趣对字形、点划进行合理的更改组合，使其更自然，更有书者自身的味道，方能提现字如其人。

下边是在书法字典中查的“欢”“印”二字仅供参考

作品的好看都是相对而言的，不论初学者还是书法大家，他们的字谁好看谁不好看，取决于看的人。每个人的欣赏能力、欣赏水平、欣赏角度都是不一样的。另外两个字的写法技巧应该没有很好的答案。作为学书之人，要写好每一个字一定安要多学习，领会每一个字的含义，然后多临帖，学习古人之法，学习名家之法，然后写出自己感觉好看的字来！

关键是要掌握好字的结构，不伦是哪个字，哪种书体，结构是门面，再者就是用笔的技巧和书写者的情绪，顺眼、顺手、顺心就好！顺眼就是结构很好，有美感，让人看了很舒服，很吸眼球，越看越想看，想品！顺手是指笔法熟练，有功底！顺心便指书写者的心情，大家都知道写字时情绪很重要！

书法作品中有重复字怎样处理？

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例一：上图中同样是行书“书”字，但写法和风格却是不一样的。在书法创作中，遇到重复的字时，只要用心，就会使其变得出彩。但在求变时，一定要注重书法风格，万不可把他人的书法风格过多地融入自己的书法作品中。

例二：上图中的行书“法”字也是变化多端的，可以说，一个人有一个人的写法，一个人有一个人的风格。在书法创作时，书者要善于根据作品章法布局需要，对重复的字的结构进行变化，但自己的风格要占整幅作品的百分之六十及以上。

例三：上图中的行书“古”字，书圣王羲之写的两个“古”字都是不一样的，这就叫变！但有一点需要说明：王羲之写的两个古字虽然变化出彩，但风格却是没变化的。还有就是题主可多读王羲之的行书作品《兰亭集序》，作品中的有二十多个“之”字，没有一个雷同的。

例四：上图中的行书“人”字的写法，同是“人”字，王羲之写的两个“人”字也是不一样的。还有其他书家写的“人”，结构布局处理也是不一样的。

建议题主在创作书法作品时，一定要备上《书法大字典》和《说文解字》及《康熙字典》，以便遇到重复的字时，参考变之，并使其变的更生动，更有神，更出彩！

我们在书法创作时经常会碰到这种情况，雷同的字！要怎样处理好，得分以下二种情况具体处理。

1、单个字分散的雷同字。如蘭亭序中“之”字的变化，在结构、笔画、繁简、行、草……等诸多变化，十几个之字无一相同！不得不服笔者的功夫！

2、两个字以上相连重复。如“羲之顿首顿首”王羲之是以四个点代替后面“顿首”两字。在书法中也常常可见以两点代表一字的现象，两字四点，在行草中如遇多字雷同，则会用一条变化多个方向的竖线表示！

其实在楷书中的异体字，就是在写楷书时避免雷同的方法之一。

总之，在作品中为避免雷同，须要我们多体会书帖中细微的变化，认真学习，灵活运用！

浅见！望老师们多指教！

重复字的处理是比较有难度的。最直接的方法先参考圣教序。圣教序上重要的一段是心经，新京的重复字是非常非常多的，参照一下，圣教序是非常有好处的。

行书重复字处理主要的规律是，每个重复字需要变化，它的字形，粗细，甚至字体。当然，这个是要在嗯，你掌握了一个字多种结体以后才能实现。

如果是楷书，是很考验基本功的。可以把这个字写到一模一样。但是在细微之处，比如说四点底的每一个点，在这些方面做一些区别。

隶书由于变化比较丰富，所以每个字都可以写成不同是没有问题的，草书也是这样。

书法中“字“重复出现的现象，是书法中常见的普遍现象，古时有，现代有，字的重复和笔划的重复，都力求以变为书写法则，变则通，变则灵，变则活，变是书写汉字，书写书法的灵魂所在。书者书写书法时变的原则法则是什么？是问题的关键。如果是从临帖中走出的书者，最容易把相同的字写雷同，既使变了变的也不自然，特别不入书法之群，再者临写学的字词量总是有限的，把有限字形用于无限的书法创作中，总是总感字词穷有尽头，写无穷无尽千变万化的书法作品，力不重心，瞻前顾后。古有王義之《兰亭序》，孙过庭《书谱》等名碑名帖，都是无穷无尽，变化风云，气象万千，道法自然的书法风光，是人类书法史上的明珠。

到此，以上就是小编对于改变二字的草书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于改变二字的草书字体的4点解答对大家有用。