大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于峰草书字体怎么写好看的问题，于是小编就整理了2个相关介绍峰草书字体怎么写好看的解答，让我们一起看看吧。
全字草书怎么写好看？
首先感谢悟空问答的提问。
全字草书怎么写好看？实为仁者见仁智者见智。我也事先查看了同好者的回答也参阅了有关法贴全字的诸多写法。以我之见，今草全字写法当以唐代孙过庭《书谱》中全字草书和唐代怀素和尚《论书帖》全字最为好看：
孙氏全字分为四笔完成，前两笔为侧峰方笔构成人字头，后两笔本可一笔写完王字但是中间有断笔，有笔断意连之意，比较含蓄。而狂草***怀素，其特点是圆笔藏锋，全字的人字头与下方王字一气呵成，通过牵丝将上下结构连成一体，气势贯通，达到草书简洁连贯的要求，不得不说其意境要超出孙氏一筹，我当然喜欢怀素***的草书全字。
另外，就草书而言，孙过庭《书谱》确实是草书的样板，继承了二王衣钵，但详加分类，当属于小草范畴。而怀素***的法贴应归于大草，狂草之列，其代表人物还有同时代更早的张旭。
提问的人单问一个草书的全字如何写才好看，想必是应该有一定的功底。只是对这个全字的把握上不不够精道，可能是在用笔，结构，力道某些方面有些迷茫。解决这个问题最好的办法就是读贴，大量，海量的读贴。这对过去学书人来说是很难办到的，过去字贴很少，尤其是草书的贴更少，然后在仅有的贴子中寻找某一个或几个字，更无异于大海捞针。而现在网络技术发达，我们可以通过各种各样的网络书法字典随时随意搜索任何字的任何书体方便快捷。
就对题主所说的全字为例如下，各位大家的全字尽收眼底，就我个人来讲比较喜欢孙过庭和怀素的全字，孙过庭的全字在草书中来说标准规律，不失典范；怀素的全字潇洒秀美，飘逸灵动。如果你功底深厚临怀素之全字，如为初学可临孙过庭之全字。两者皆为上乘之选。
在这个全民一心，众志成城，共抗疫情的特殊时刻，“全”字让人更觉可贵。
我们来看看历代书家的“全”字：
书圣《兴福寺半截碑》中的“全”，妙处全在撇捺两笔上，如万年枯藤，弹性十足。
老米《学书帖》中的“全”，怎么看怎么像黄庭坚的字，长枪大戟。
赵孟頫
《与山巨源绝交书》中的“全”，有点意思，王字连写成三横。
黄道周
《自书诗卷》中的这个“全”字，单独看，你认识吗？
不愧是书法史上的天才，徐渭的“全”果然有想法，笔法与众不同。
王铎
王铎，不愧是“最接近王羲之的人”，这个“全”字果然灵动。
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提问的人单问一个草书的全字如何写才好看，想必是应该有一定的功底。只是对这个全字的把握上不不够精道，可能是在用笔，结构，力道某些方面有些迷茫。解决这个问题最好的办法就是读贴，大量，海量的读贴。这对过去学书人来说是很难办到的，过去字贴很少，尤其是草书的贴更少，然后在仅有的贴子中寻找某一个或几个字，更无异于大海捞针。而现在网络技术发达，我们可以通过各种各样的网络书法字典随时随意搜索任何字的任何书体方便快捷。
就对题主所说的全字为例如下，各位大家的全字尽收眼底，就我个人来讲比较喜欢孙过庭和怀素的全字，孙过庭的全字在草书中来说标准规律，不失典范；怀素的全字潇洒秀美，飘逸灵动。如果你功底深厚临怀素之全字，如为初学可临孙过庭之全字。两者皆为上乘之选。
谢谢悟空官方邀请！全字草书的书写，须遵循法度。而遵循法度，就要以法帖上的字为标准！
上图为《鲜于枢》中的全字草书的写法，用笔老辣，线条流畅，肯定是出自书法大家之手笔。
上图中全字草书的写法，都是来自法帖中，风格各异，甚是美观大方，特别是怀素和孙过庭写的全字草书，更是胜人一筹。
如果题主喜欢以上的草书的写法，就照着临摹吧！
以上为个人观点，一家之言，仅供参考。如果各位网友对此有不同看法，欢迎留言和评论！
田楷那样写，不切面换锋，一个字缕几次笔，算不算书法？
说田楷不是书法的人都是沈***及丑书的追随者，若田楷不是书法，那么现在还有书法吗?象欧阳丶范曾丶张旭丶沃兴华等就是书法吗?往前追溯到唐楷也是正楷或者说工楷，那都是法度森严，也不叫书法吗?现在这些创新派、现代派他们写的那叫他们所说的艺术，别人是看不懂的，只有他们自己去欣偿，但说清楚，他们所谓的创作绝对不是中国传统的书法，而是变了型的怪胎丶丑胎，很快就会成为垃圾，但愿别让他们祸害了下代!
我學書法時，我們的老師是反對寫字時，一個字舔幾次筆的，所以我們也習以為常，楷書舔好筆一次寫一個字，而行書，草書則一次筆寫多個字，在寫行書，草書時特要注意，盡量少舔，多了影響行氣。在行筆中調鋒用腕，有的書家講行筆中用捻管，本人不會，也不想學捻管。各人所長，我不反對。我的規則是，指要實，手心要空，腕要活。
田楷那样写，很用功，也有效，能把字写端正好看了，自己颇得意，也有很多人欣赏，但可惜只是属于写写毛笔字，即实用书写，古代读书人个个会写的，称作俗书、俗笔、俗体。写得很好的，称为院体、台阁体、馆阁体。不能成为书法，因为不合笔法。写得漂亮了当然可以自我欣赏，但难以提高。
这个问题很大，但在不了解的人看来并不存在。说明了有关教育部门和中书协的失职，关于书法认识的教育普及工作未做好。现在即使在书法专业圈子内也还是有相当多的人把书法和书写、笔法和笔痕分不清楚，眉毛胡子一把抓。
更为严重的问题是书法热方兴未艾，如果不能搞清书法与书写的根本区别，将造成财钱和时间的极大浪费，阻碍美育的进步发展。这不仅仅只是一个田楷的问题，而且是一个书法事业发展专业与否的问题，有识有志者，望共同努力之。
在悟空问答看到了不少关于“什么是书法？”这个问题。各种意见综合起来不外乎两个观点：一种是能熟练地写出漂亮的字就是书法，一种是只能写漂亮的字不是书法。以题主说的田楷为例，一个观点是田楷只能算书写，不能算书法；另一个观点认为田楷是书法，而且是很好的书法。
我们还是先从字意上说起。书，好理解，书写；法到底是什么？有人说是方法，也就是技能，技巧。也有人说是法则、法度。其实，这两种理解都有其道理，但为什么不把这两种观点融合起来呢？
书法，既包含了书写的技能、技巧，也包含了作为一门艺术的法则和法度，而法则和法度、更应该理解为变化的法则和法度，也就是在变化中需要遵守的规矩。首先是变，变则通 ，通则活。不通、不活的字，至少不能算好的书法。其次是变化的法则和规矩，不能乱变（比如那注射器、拖把什么的）。通常，我们说一个人的书法是否得法，主要指其书写方法是否正确，这里技能、技巧的含义多一些；而当我们说一个人书法不入法眼的时候，多半是指其书写是否赋予了主题与生命，也就是说是否不再是冰冷的字钉。
而技巧、技能是指用笔和控笔能力。能否熟练的运用毛笔进行书写，是得法与否的标准。而法则、法度则包含了作品的的主题、主张以及感染力，有优劣之分。当然，现在所说的得笔已经包含了笔意在里面。
回到田楷是否是书法这个话题上。在技能、技巧上，田楷无疑非常好。而在书法的法则和法度上，的确有需要商榷之处。因为田楷以工稳著称，作为已经具备非常成熟的技能和技巧的书者，却难以给鉴赏者提供新的审美主张。立而未破应该是问题的核心。
所以，田楷肯定是书法，但是否是很好的书法，的确尚有争议。
我们找几幅公认的书法精品与田楷进行比较或许会直观一些。
钟繇《宣示表》
颜真卿《勤礼碑》
什么是法？什么是书法？
这个词由来已久，人们总是感到高不可攀深不可测，其实就是一雕虫小技，与所有的手工活一样，一看就会，只是技术程度不同罢了。
过去由于科技不够发达，人们要把技术传下去，只能用文字图像等等来进行。最近因为科技的发展，有了视频的出现，我觉得法应该由***来表示，并规定“法就是动作示范”，文字图像的描述都是苍白无力的。
最后得出结论: 法是动作示范的过程。示范完毕，法即消失。
法的定义已经明确了，书法也就在其中了。我们在字帖上看到的字不是书法，都是僵死的字尸，书法在书写完毕已经死去了。
我在头条上看到的许多书家在写展示，其实他们都是字匠，不管头衔怎样，一个懂法的都没有。
到此，以上就是小编对于峰草书字体怎么写好看的问题就介绍到这了，希望介绍关于峰草书字体怎么写好看的2点解答对大家有用。