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书法家刘炳森行草书作品,能与其隶书相提并论吗?
刘炳森先生的隶书造诣是值得学习和肯定的,他的隶书吸取古法,古朴苍劲。书法家一般在一个领域成就比较大,自成一派。但是他的行书也是很好的。近代的启功先生的书法也是自成一派,是近代的书法***。所以评价书法家的书法成就还是要看广大书法爱好者的眼光,大家都认可的就是有价值的。
谢谢你的提问和邀请。刘炳森,字树庵,天津人,1937生于上海,1962年,毕业于北京艺术学院美术系中国画山水科本科后,一直在北京故宫博物院从事古代法书绘画的临摹***和研究工作。因病2005年去世。
刘炳森先生是一个专科书法家,他最初是学习绘画,但是对书法太喜欢了,于是,他反而把画画给疏远了。
我们都知道刘炳森的隶书很有名,其实,他最早还是学过草书的,而且非常痴迷,据说,他14岁就非常喜欢《草诀歌》。不过,他的草书到底还是没有隶书那样出名,所以,很多人也不知道他还喜欢草书。
那么,刘炳森先生的行草书法怎么样呢?
如果真要比起来,那么,刘炳森的行草书真的不如隶书好。
为什么他的行草书不如隶书好呢?我们还是看看作品对作品做一些具体的分析和欣赏,才会看得出来。
比如说下面这个写韩愈诗的行草书作品,整体的章法布局是没有什么问题的。
但是,笔法和结构都不好的字太多。例如,第一个字“天”就写得不好。起笔和最后的收笔,都不好。再看第二个字“街”好像也不太符合草书的写法。他先写的是中间的“圭”,这样写也可以,但是双立人的草书写法不对吧?
另外,接下来的“小雨润如酥,草色遥看近却无,最是一年春”除了“色”字还可以,连续十几个字都写的不好。幸好后面有“好处绝”三个字还可以。不然真的成丑书了
最后就一个“都”字还不错。
刘炳森先生的行草书作品水平,完全可以与其隶书同台相提并论!
在浩瀚的中国书法史上,历代都会有书法大家脱颖而出,他们像星辰一样在属于自己的时代闪耀光芒。这些书法家们绝大多数都是五体兼修,甚至五体皆佳,但通常人们赞美颂扬、学习临摹的也就是他们的某一种字体。比如欧阳询虽然草书也相当了得,但大家都仅仅在学习他的欧体楷书。王铎的楷书精妙秀丽,可是很少人知道,一说王铎,浮现在眼前的自然是他矫若惊龙的草书作品。
王铎的楷书作品(局部)
刘炳森先生无疑是中国当代书法大家,他以隶书立足书坛,并著称于世。但其实刘炳森先生行草书水平并不在其隶书之下。熟悉他的人都知道,刘炳森行草书法气势恢弘、墨韵变化生动、法度森严,章法清丽舒朗,笔法千变万化,揉进了一些隶书笔意,个人特色鲜明,丝毫不让其隶书功力。我这里粘贴刘炳森几幅行书法作品,以飨各位看官,大家可以比较。顺祝题主愉快!
谢谢悟空官方邀请!对于这个问题,我的观点是:书法家刘炳森的行草作品也很有味,但还不能与他的隶书相提并论。
书法家刘炳森的隶书已自成一家,已实属难得!按古人的说法,这叫术业有专攻。但可以说明的是,书法家刘炳森先生的行草书,也是有一定的功底的,不下上几十年的功夫是不能达到这样的水平。
虽然书法家刘炳森的隶已自成一家,但我还是建议学习隶书者,学隶书,一定要先从汉隶入手,万不可先从刘炳森的隶书入门。学书法,一定要取法乎上,不要先学近代、现代和当代人的隶书。
以上为个人观点,一家之言,仅供参考。如果各位网友对此有不同看法,欢迎留言和评论!
刘炳森的字价值多少钱一平尺?
一平尺价格在1万元到5万元不等。
刘炳森是国内外著名的书画家,书法绘画样样精通。他年轻时就在日本出名了,书法一向以隶书,楷书著称,并且同时擅长行书,草书。刘炳森传统功力深厚,文笔厚重稳重典雅,在国内外影响广泛
相比启功的书法,为何范笑歌更支持刘炳森的书法?刘炳森与启功有哪些区别?
谢谢悟空邀请!
相比启功书法。为何范笑歌更支持刘炳森书法?这个问题我个认为:范笑歌与刘炳森,都是都是写隶书为主。 这种情况下范笑歌肯定更支持刘炳森的书法。
启功的书法特点:启功书法虽然以传统书法为基础。但是他的书法,主要是以创新为主,这在启功书法理论以及启功书法作品中都可以找到证据,启功是即承传统又不拘泥于古的书法家。启功书法自成一体。
刘炳森的书法特点:刘炳森主要是以隶书为主,也进行了创新,成为“刘体隶书”,但是相比启功书法而言,刘炳森的书法在传统书法的色彩更浓厚。
两位书法家在创新方面来说,如果说刘炳森书法是在传统上细枝末节的修改,那启功书法就是大刀阔斧的变革。
个人看法,不喜勿喷!
启功先生书法或称为文人书法更贴切,平正、秀媚、匀整、富有书卷气。其书法观念,深受明末清初因***推崇而流行的赵、董书风的影响。注重结构的黄金分割率,属于学者字。这点向有争议,不喜者谓之甜俗、少骨、单调。而刘炳森学生专善隶书,以隶书立足当代书坛,是当今最著名的隶书书法家,但也是最有争议的书法家,争议的焦点便是刘炳森隶书的雅俗问题。刘炳森先生从他出名之日起,就将自己置身于这种争议之中。当代书坛,大概没有第二位书家能像刘先生这样将隶书写得如此标准、如此到位、如此严谨。像刘炳森先生这样毫无浮躁之气,深入继承传统的精神,几乎需要所有书家认真学习。但对刘先生本人来说,却缺乏了一种求变的精神。孙过庭有“平正”、“险绝”、“平正”的三阶段说,刘炳森虽然已经将隶书“写好”了,但这种“好”仍属于第一个“平正”阶段。也许是他的隶书得到了更多认可的缘故,他至今仍然陶醉在“写好”的境界之中。隶书虽然近“俗”,但将隶书写得高古奇崛者大有人在。我们必须说明,刘炳森隶书得到的更多是世俗社会的认可,或者说只是完美地完成了书写(或称为写字)任务,他的隶书,很难说已经达到书法艺术的高境界,这就难怪有人要说刘先生的隶书是“隶体美术字”了。
怎么比较,仁者见仁智者见智。
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