大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于聚字行书字体的问题，于是小编就整理了2个相关介绍聚字行书字体的解答，让我们一起看看吧。
你能用最简约的几句话解释一下书法中的“提”与“按”吗？
“提”与“按”听起来很玄很虚，其实说白了也很简单，就是通过毛笔的上下运动来调整笔锋，保证书写时能够中锋行笔。
关于中锋，专家们讲的也很复杂，说中锋更有力度，立体感更强。这没错，但这是中锋产生后，后人对前人的总结。
其实在“书法”这个词出现之前，书法就是写字。古人在写字的过程中，发现笔锋在笔画正中时，用墨更均匀，可减少蘸墨次数，节省用墨量和书写时间，于是，中锋作为一种重要的用笔方法就固定下来了。
当然，后来的专家后又总结出了中锋的特点，从而从理论上奠定了中锋的地位。
毛笔在宣纸上运行，有两种方式，一是横向的平面运动，一是纵向的上下运动。
平面运动好理解，笔在宣纸上的左右、上下移动，当然就是平面运动。
而写字时毛笔肯定会在纵向上落笔、收笔，起起伏伏，这就是上下运动，也就是本问题所说的“提按”。
当然，有人提出，在平面运动和上下运动之外，笔锋还有一种旋转运动，比如篆书中的弧线，书写时以腕或指旋转笔锋。这种说法当然有道理，不过旋转也可归入到平面运动之中。
提如旱地拔葱，指的是虽然毛笔从低到高被提起，但要笔有力，不可轻提。
按如硬地插针，指的是毛笔笔尖触纸要有臂力和腕力捣入纸上，犹如力的传导，也不能轻浮。
所以说，毛笔的提按虽然是一个简单的动作，都要想把书法写好，必须要体会“力”的运动过程。
书法就是玩得线条艺术，同样的"一横一竖"，高超的大书法家与一般爱好者;初学书法与有一定书***底的区别在那里？
绝美的线条一笔下去就是千年的文化，一生的修炼上，笔法功夫上 ，这绝非夸张的形容，去看看颜真卿的《祭侄稿》，张旭的《肚痛帖》，怀素的《自叙帖》，苏轼的《寒食帖》。没有人会怀疑这些书法家写出的线条就是"千年的文化"的说法。而这一切的表达，"提按顿挫"起着举足轻重的关键作用。(顿挫实际还是提按的综合)。
再说什么是提按——
提笔:就是指在行笔的过程中,通过手指和腕部，把毛笔提起,笔锋若即若离在纸上运行,目的是让笔划变细。
按笔:或叫顿笔,是指在书写时,用手指和手腕配合把笔向下按,目的就是写出粗重有力的笔划。
提笔与按笔基本是密切联系的，不可分割，所以就叫"提按"。是书法中的主要且常用笔法。书写过程中往往"提中有按",或"按中有提"紧密配合,刘熙载在《艺概》"凡书要笔笔按,笔笔提"即此。
书法中的提按并非是一般书写中毛笔的上提和下按，而是笔法中的提按。
明董其昌说：作书须提得笔起。
毛笔仅几两重，三岁小儿就提得起，可证提按非一般毛笔书写中的提按。
拙见以为笔法中的提按指下按要铺毫，上提要聚锋，无论提按都要保持笔锋的弹性，才能写出入木三分的书法。
否则，书写而已，自欺欺人地以无笔法的毛笔字充书法。
一，笔锋触纸使墨下，墨聚后微引笔向上。称之提。
按则相反之。
二，提之以取笔画劲瘦之势，按之以取笔肥厚之态。
三，速提，为提飞，缓按，为捺满，密处提飞，疏处捺满，险处提飞，平处捺满。
四，笔毫，字之肉，提按能够表现笔画的肥瘦程度。
范笑歌草书最刚劲的是什么样？最柔美的是什么样？
没听说，应该不是书法圈的。疑似江湖***。
书法有法，草法亦有法。草书没有法度，任笔为体，聚墨成形，看似挥洒自如，痛快淋漓，其实只是鬼画符，终是“野狐禅”一路。草书是书法诸体中最难写，同时又是最能体现书家才情的书体，评价一幅草书成功与否，大体说来：有古意，即有来源，能与经典对接；有新意，笔墨当随时代，可与时代同行；有己意，有自己对草书的独到理解，书者抒也，是自我情感的个性表达。当代草书代表书家有毛泽东、林散之、于右任等。
《说文解字》中说：“汉兴有草书”。草书始于汉初，其特点是：存字之梗概，损隶之规矩，纵任奔逸，赴速急就，因草创之意，谓之草书。
草书分章草、今草和狂草。章草代表作如三国吴皇象《急就章》。今草不拘章法，笔势流畅，代表作如晋代王羲之《初月》、《得示》等帖。狂草出现于唐代，以张旭、怀素为代表，狂草代表作如唐代张旭《肚痛》等帖和怀素《自叙帖》，都是现存的珍品。所列诸经典是当今草书家临习的范本。
范笑歌的“草书”，既无古意，入帖不深；也无新意，只是自由体，自娱自乐还行，说是宗师，玩笑开大了。从网上粗略查看其手迹，给人感觉线条缺乏变化，有的字气息断裂，笔画不入纸，线条飘浮不定，控笔能力差，信马由疆，笔断气绝，死蛇挂树……。
到此，以上就是小编对于聚字行书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于聚字行书字体的2点解答对大家有用。