大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于永字行书字体的问题，于是小编就整理了3个相关介绍永字行书字体的解答，让我们一起看看吧。
永和九年的永字怎样写好看？
王羲之的《兰亭序》被誉为天下第一行书，它里面的每一个字都曾经被无数的书法家分析研究，其中最为著名的就是这个“永”字。
一是这个“永”字是《兰亭序》的开篇第一个字，第二个原因是书法技法里大家经常提到“永字八法”，而王羲之的这个“永”字也是永字八法的代表之一。第三是由于“永和”这两个字的文字意思也非常的优美和吉祥。
想写好这个字，我觉得有一点很重要，那就是看清楚这个字的起笔方向，或者说是入笔方向。
弄明白了这一个字，王羲之《兰亭序》里的其它字也就好写了，他们的道理都是一样的。（如上图）
对于王羲之的这个点，有很多解读，最公认的解读就是它的“S”形的入笔。他并不是直接按笔下去形成的一个点，而是由左上角入笔，整个行笔路线是一个是“是”形。
我对于这个说法基本赞同，但是我们可能忽略了工具的因素，这个王羲之使用的笔和纸有一定的关系。
但是这种复杂化的分析，对于初学者是很有必要的。
明白笔画的入笔方向，对于行书初学者的启示，就是要先能够流畅的写出来，按照它的入笔方向把整个字连贯的写出来，这也是初学行书的一个重要的训练方法。
如下图：
学会这一点，是非常重要的事情，不能再像写楷书一样，一笔一笔的去描画了。
视频上有很多老师都在讲解兰亭序的永字如何写，道理讲的一大堆，写的相差太多，就其原因还是自己也没有掌握写法。包括很多名家，虽然能写出自己风格，但多数也临摹不象。为什么，我通过反复摸索，无数次用笔，已经找到了用笔的方法，现在怎么写都象，而且是行书速度。这里有这么几点和大家分享，看后自己再实践一下看看。首先是永学上的点，这是个大难题，因为传统的握笔姿势，怎么也写不出来，这不是水平问题，名家水平还不高吗。笔杆不要垂直，笔杆和桌子大概成30度夹角，手指放松，指尖轻轻发力，用毛笔侧面往下轻带，什么造型都没有问题，以后发***给大家看。永字第二笔是一短横，写完点可运笔姿势不变，也可竖起笔杆向右上推，这两笔写好了，其他的就是注意左的撇不能粗，右边的撇不能太向下，稍平一些，最后一捺早一点下压，就好了。祝您成功！
你学习的是兰亭序？还是丑书学？用丑书来论正兰亭序，怎么可能会有结果！
兰亭序是王羲之最得意之作，被世人奉为天下第一行书，这个第一的得来，便是王羲之精妙的笔法和自然天成的结体。
“永”字是兰亭序中的第一字。古人有云：一点为一字之规，一字乃终篇之准”。第一字一落笔下去，整个字都要以这个笔画为规则。而这一字的体制，便是整篇的准绳。
行书入门练些什么字？
选择行书字帖主要和练习的目的和个人的喜好有关，如果只是单纯的想要写一手好字，那么选择常见的行书字帖照着练即可，如果想要追求更深的造诣，练习的时间也很多的话，一般可以从古帖如赵孟俯的洛神赋，智勇的真草千字文，颜真卿的祭侄文稿等等入手，最好不要从王羲之的兰亭序开始，因为他是临摹本非真迹，使转不走寻常路，比较难[耶]
我练得行书不多，回答得也不见得精准。
首先巜兰亭叙》我觉得不适合初学者练习，我有楷书基础还那么困难，况无基础的书法小白呢？
如果有静态书法的基础，如会点篆隶成楷书基础的建议练唐伯虎巜落花诗》，他更接近楷书，只有微弱的连带。
赵的楷书一：比较难，二：赵体没有骨气，身为宋朝皇室后人却为元朝卖命。说实在的这和汉奸无两样！俗话说字比其人，所以身为一个中国人，如果有点骨气都不必学赵！
行书入门可先练练楷书和行草书过渡的书体一一行楷。比楷书灵动，没有行草使转连笔多。动势也没行草强，基本是楷书构架。如智永行楷《圣教序》。
(智永行楷圣教序)
此帖温雅清劲，流美自然。有行书笔意，字独立而规矩，用笔变化较多。
如二横并列的一横轻、另一横重。撇画轻捺画厚重。主笔长横有的中段细瘦，末端稍顿笔。起笔笔锋入纸切笔动作细微，轻灵婉转。有的长横露锋直下笔，由轻至重，笔画由细渐粗顿笔作收，凌厉劲健。何绍基说他的用笔特点是笔笔空中落，空中住。
(智永行楷圣教序)
结构上较端庄而流丽，平稳匀称，舒展大方。雅俗共赏。苏轼赞曰:"永禅师书，骨气深稳，体兼众妙，精能之至，返造疏谈。″
把此帖临好后，就可以临王羲之的《圣教序》，相对来说，经过临智永行楷《圣教序》后，再临王羲之的《圣教序》要容易入手些。
(上图行楷书法作品为智永所书，个人浅见，仅供参考。不当之处，敬请包涵。)
理由有
一 这几种书体是初学书法必须练习的书体，因为在写这几种书体时笔速要慢，是练习的控笔能力。在教学中，遇到很多没有练扎实基本功的学员，上手就直接写行书，如果没有控笔能力写行书，写出来的线条发飘，而且很多笔画写不出来应有的效果。
二 上述三种书体对字形要求严谨，稍有差样整个字就会写败。如果字形不过关，上手行书会遇到很多问题。
回到正题行书入门可以先练习《灵飞经》，它的字形是楷书字形，用笔有行书的笔意，和王羲之赵孟頫的用笔方法相似，建议楷书转行书练习此帖。如果直接学习王羲之的字帖建议先学习兰亭序或者赵孟頫的行书字帖，万万不可先学习《圣教序》，我非常赞同米芾老师的观点，有墨迹就不学碑。碑刻师水平再高也和原迹不一样，而且碑文大多看不清楚，给临摹者带来了很多困扰，只能盲人摸象的来想象。请看看图片对比。有清楚的墨迹不学，偏要学看不清楚的石刻碑文是什么道理呢？如果你要抬杠说冯承素的《兰亭序》版本也不是真迹，我请你不要低估了古人的双勾临摹能力。你也可以看看我主页小***临兰亭序单子的效果。我不是炫耀，主要是证明在纸上写字比在石头上刻字容易的太多了。
当你掌握了王羲之的用笔方法，再去临《圣教序》会容易的很多。也可能你会说《兰亭序》难写，那你刚学圣教序就会容易吗？不要给自己心理暗示，要对自己有信心。圣教序可以学字形，毕竟字数多。但不是刚开始就学。用笔没学会，练习再久会养成错误的用笔习惯！
楷体字里的撇和捺，哪一个笔画难写一些?有哪些练字的秘诀吗？
谢谢邀请。 这个问题还提到了书写方面一点东西了。问得好。
当然有诀窍，任何事要做到极致，都有诀窍，只是看每个人细不细心的了。
撇难，捺好些。撇运笔要相对快些，运肘有方法。与其它划运笔方式[_a***_]了。写的好，出效果。写不成功，欠了什么似的。
在这个地方叙述不方便。我只能点到为止。
撇和捺来说捺画更难写，并且捺画很多字都是最后的一笔，所以捺画成败关系着整个字的成败，在运笔方面捺画也比撇画负责，特别是出捺脚这一笔，关系着整个捺画的成败。在运笔方面撇画也比捺画好写很多，特别是平捺要一波三折，蚕头雁尾，哪一个环节写不好都不好看，撇画相对于捺画没有太复杂的运笔，所以说捺画更难写一些。下面是一些撇画和捺画的写法
到此，以上就是小编对于永字行书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于永字行书字体的3点解答对大家有用。