大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于行书字体快写方法的问题，于是小编就整理了2个相关介绍行书字体快写方法的解答，让我们一起看看吧。
刚学行书，练字时书写速度要快还是慢？
谢致虚守静兄之邀。这个问题，也是下步我准备在专栏详细谈论的一个内容，在这里先点个题，请方家指教。
在学习硬笔行书的初始阶段，不论是临摩，还是实践的尝试性练笔，重点是放在夯实点画结构的准确表达。行书的点画肯定与楷书有所不同，比如瞻顾上的连笔，不能简单认为楷书写快一点、随意一些，就自然而然是行书了。行书的点画，也同样需要打磨和规范。结构之理与楷书略同，但更奔放区脱一些。
中阶时，要重点着眼结字，关注的焦点从点画转为单字的结体，注意力不在一点一画的得失权谋，而在于全字。同理，到高阶时，心中无单字，重在行气与章法，不再计较一字的得失，而是统照全局。
硬笔行书的书写速度，也基本上随着上述精进的过程而逐渐提速的。刚开始学，应该是慢点写的，当然想快也未必能够快起来，打基础的阶段，认真体悟笔法结体的技法技巧非常重要，以行楷为主。单字结体基本过关后，速度自然加快，逐渐由行楷而入行草，字也会越来越奔放。
至于行书的节奏，它很重要，但不属于技能层面的内容，不须要刻意地去摩学，在笔法章法具备相当的熟练程度之后，书写节奏也熟自然而然的出来了。
我抱庸浅谈。
慢写行书快写楷。
行书其实比楷书难练，楷书都有一个固定的框架让你去练习，行书却是大不同，运笔使转之间有大转折，相同的字都有许多种写法，而且还需要上下承接，左右相辅，相对于楷书来了，难度大上了许多倍
不止是初学者，应当要慢写，许多人练了一辈子的字，到了临帖的时候也会刻意放慢速度，临帖还要尽量做到形像，因为行书的每一个字在书法作品中的每一个位置表达的意境不同，写法也不一样，需要你仔细的揣摩观察，这样的情况下根本不可能写得太快。除非你已经出帖了，已经有了自己的字体，不需要练习别人的字才能加快速度。
不过没有一个人敢说自己不用临帖了，即使再高明的书法家，到老也都在临帖。不论你练习多久的行书，练习的时候都不要太快，慢慢写，慢慢揣摩，才能抓住每一个字的神韵特点。
刚学行书，练字时书写速度不宜快，重点先把形写准，由看一笔写一笔到看一字写一字的练，由生至熟，由慢惭快。写行书也讲究笔笔到位，力送笔尖。
形临准后，如果重点放在牵丝映带、呼应承接方面，速度稍快一些。
如果重点放在抓大感觉方面，速度要快，用快速临摹方法捕捉神***、灵感。注意和慢临结合练。
同一行书体，同一内容，不同书家用自己风格书写，书写节奏快慢不一样，在临习过程中慢慢体会。
颜真卿写《争座位帖》顿挫郁屈，速度稍快。
启功写《争座位帖》清雅刚劲，不激不厉。
何绍基写《争座位帖》生涩老辣，速度较慢。
(个人浅见，仅供参考。不当之处，敬请包涵。图一，二为苏东坡书《争座位帖》局部。图三.四为颜真卿书《争座位帖》局部。图五、六为启功书《争座位帖》局部，图七、八为何绍基书《争座位帖》局部。按书写速度快慢排的图片顺序。)
壹庸途径，自告来答，抛砖引玉，不周见谅。
1.我们首先要明白学习的目的，不是说你将正字写快就变成了行书。练习的过程与速度没有直接的关系，而且练习好了行书写起来要比正书快的多，这也是行书能够独占实用市场的主要原因。
2.学习的过程是技法精炼的过程，点画皆有起行收，字法更有上中下，篇幅还有统一协调，学习的过程就是取经的过程，精力要放在技法的推敲和体会上。技法掌握了，你自然就会提速，不然，能快为什么要慢了。如果没有表达到位，快又有什么用了。
3.书法过程不是一个匀速运动，要强调节奏感，节奏感不仅更能准确的表达书法艺术中的技法，而且对书写的流畅性是一个很好的保障，这也是技法当中的一个部分，不要一味为了写快而写快，而且要结合节奏形成抑扬顿挫的写作感觉。
行书是一种兼具实用性和艺术性的字体，既有楷书的高识别度，也有草书的流畅灵动。写行书，并不是单纯地把正书写快，而是在正书的基础上，把字体笔画之间的笔意走向相连接，使字体既实用又不失行云流水之美。
刚学行书，练字时行笔一定要慢，仔细琢磨笔画之间的连接关系，一笔一画交代清楚，避免含糊不清。行书以“清劲妍美、遒润畅达”为佳，不可过于剑拔弩张，也不可过于媚俗软弱，“志气和平，不激不厉，而风规自远”。
书写速度的快慢，跟书写工具性能和纸张特质也有密切关系。比如写硬笔行书，所用钢笔出水量多和出水量少，书写速度的快慢要有所区别；如果纸张容易洇墨，写行书的速度就不能慢。
所以，初学行书，最好选择比较适中的笔和纸，以便自己把控书写速度，尽快掌握行书的书写窍门。
怎样握笔写字好看又快呢？
要想执笔写的又快又好，需要掌握四个要点 一，悬腕悬肘，打个比方，悬肘就如同直升飞机在空中360度俯冲，你的自由度大了，自然就八面出锋快速反应；同样，悬腕就如同盖楼的高架大吊车，虽然也能360，但反应灵活调度力比不上全悬，特别是以后必须站着写的时侯。所以建议开始学可以枕腕，有了一定基础，就尽量悬腕悬肘，先吃点苦，长痛不如短痛，为以后全面发展打下良好架势。套用一句流行语，＂那有什么又快又好，那是你之前负重悬腕悬肘 ＂。
二是执笔。以前我的老师教的传统标准就是“指实，掌虚、掌竖，腕平”这八字。古人说＂执笔无定法，要使虚而宽＂。要点其实就是为了用笔使转灵活，执笔中关键的点在于手指要实，书写的时候也无需做大动作。指实、就是五指把笔握稳，不要太紧，过紧会使手紧张，写字僵直，自己感觉舒服自由就行。掌虚、掌竖，腕平这三点很好理解，见下图就行。
三是运腕，这个争议很大，书写的过程中，沈尹黙主张运腕，反对转指也叫捻管。沈尹黙讲求运腕的灵活，只有用腕书写，笔的提、按的细微动作才做得出来。为此专门研究过章草***王遽常，南沈北吴的书法***吴玉如的视频也是这样运腕。因为吴玉如是欧阳中石的恩师，所以欧阳中石也是运腕。而当代的书法家孙晓云主张捻管。其实笔锋运行必须靠腕力，指力只是起***调节作用，运腕时，手臂都能使上力，写出的字比较劲道。运腕才叫功夫，手指的功能主要是抓紧毛笔，手腕的关键才是提按转动。如果运用手指去转动笔，会影响握笔的稳定性，并且因此影响到书写的笔力。宋代姜夔在《续书谱》强调“执之在手，手不主运，运之在腕，腕不主执”“腕力遒时字始工”说的已经很透彻了。
四，行笔法起伏顿挫
需要强调的是，又快又好并不是写好字的终极追求，要根据字体和当时的情境。有时快不一定出好字，慢也是一种更深的功夫，也叫能立得住笔，在书写的时候，每一个点画的中线上，通过起伏、顿挫的不断运动，让笔毫的墨着在纸上。一心一意的关注纸上的笔毫，务求线条骨力完备，刚劲不挠。用锥画沙来形容就是，并不是用锥轻轻的在沙子上一划而过，是扎进去。
比如上面第一图的小楷要想写稳重，就要匀速用笔。而第三幅图，临的王羲之行草《远宦帖》，就要时快时慢，才能体会出节奏感，韵律美。第四幅隶书《石门颂》，就必须要慢，稳，准，才能写出金石味，甚至写的时侯能敏锐的触摸到笔在纸上运行时，沙沙的层次感，哪种微妙的共振感。
慢慢来，不着急，选择书法，你就会一生都处于不断学习摸索之中，就是选择了一种健康的生活方式，文化***，就把它当吃饭，去健身房一样，融入生活，乐此不彼。
到此，以上就是小编对于行书字体快写方法的问题就介绍到这了，希望介绍关于行书字体快写方法的2点解答对大家有用。