大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于小篆字体用笔特征的问题，于是小编就整理了3个相关介绍小篆字体用笔特征的解答，让我们一起看看吧。
中学生学篆书篆书的特点？
1、因形立意 古拙多变大篆中象形字很多，表现方法也是千变万化，结构法则还没有规律化，因此比较难认。但大都属于因形立意，或因意造型，看起来古拙典雅，耐人寻味。
到了后来的小篆，才比较趋于统一，但仍然保持很多因形立意的图像文字。
2、曲笔弧线 体正势圆篆字都是中锋用笔，一律曲笔弧线，结体平正，横必平，竖必直，形体大小均匀，体势以圆为主，方中有圆。
3、左不见撇 右不见捺篆字基本上是用点、直、弧三种笔画组字，而且起止藏锋、粗细均匀，没有撇、捺出现。
请问小篆和大篆笔法的区别有哪些？
大篆，亦称金文。大篆的笔法与小篆同，都是中锋用笔，入笔回锋，线条圆润且有沧桑感，线条均匀，艺术性表现得很强烈。大篆的结构布局与小篆不同，细观可发现，大篆的体势的空间布局与小篆相比，是略松散的，但空间比例是均匀的。
上图为青铜器上的大篆作品。
李刚田老师说，学篆书，应先从小篆入手，把小篆临熟练之后，再临摹大篆。我认为，李刚田老师的话是有一定道理的。
上图为吴昌硕***临摹的大篆《石鼓文》四条屏。吴昌硕写篆书，用笔中锋，逆入平出，起笔，行笔，收笔都有动作，且符合篆书的用笔法则。
上图为张继老师的小篆作品，中锋用笔，书写快捷流畅，艺术观赏性极强。
大篆也叫篆籀文，是小篆以前的文字。
它主要包括三个方面，
一是太史籀著的大篆十五篇。是当时教学儿童识字的课本
许慎《说文解字》曰:"周宣王太史籀著大篆十五篇 与古文或异。"
二是《石鼓文》刻在十块石鼓上的文字。它是我国最早的石刻文字。主要笔法特点是结体方正，圆中见方，体现出来的是雄浑，朴拙之美。
三是把秦代统一文字之前的篆书文字，皆叫大篆。是有甲骨文，金文就是熔铸在青铜器皿，大祭司用的方鼎上的文字 。
大篆里的甲骨文字形狭长，笔画尖细。金文则有长，有扁，西周的《散氏盘》为扁宽，而石鼓文则为横势，康有为总结大篆特点是"钟鼎文及籀文，皆在长方之间，形体或正或斜，各尽物形，奇古生动。"
如下图石鼓文
散氏盘
甲骨文
大篆与小篆除了出现先后之别，还有名称的变化，大篆又称金文，石鼓文，大篆用笔藏锋但质朴，豪迈而有灵动，结字错落而有致，以奇为正，布局随器形而变，这和简牍上的汉字書体相同。出竒而守重。
大篆用笔墨畅而抒情如男士之豪迈。如搬石壘居之景，是艺术性极强的字体。
小篆逆入而藏锋，笔笔中锋，圆转而无豪迈之气，如扭腰摆身之妇行。一直以对称为美，变化少，中规中矩。结构严谨，所以我先学大篆而后练汉简，中规中矩的字我不喜欢，自然也不适合，这也是我不太会写唐楷的原因。
如何评价赵之谦的书法？他的书法有什么特点？
赵之谦是晚清最重要的书法家之一,他的才情使他的书法艺术注定成为那个时代的经典,他魏碑书风,使清代碑派书法体系趋于完美,从而成为清代碑学技法的典范。
赵之谦的书法，由于创新，在当时社会是不被人理解和看重的，特别是何绍基那样的当时的书界大佬，康有为也对其提出过尖锐的批评，但后人对他的书法确是大受追捧，以至于到现在，他的书风依然散发着独特的魅力。
赵之谦的书法艺术是非常有特点的，他有非常高的驾驭笔锋的能力，他书法的点画是精熟的，具有很好的连贯性；他的字形结构是生动的，灵活的，不是生硬扭捏的摆布，笔随字势而变，具有很好的多样性和灵动性。沙孟海先生对赵之谦有着客观的分析，沙老说：能把森严方朴的北碑，用宛转流利的笔子行所无事地写出来，这要算赵之谦第一副本领了。其实，赵之谦是一个全能艺术家，他的诗书画印无所不精，也就使他的书法借取了他所精通的各个领域的营养，进行了努力的融会贯通，寻求到一种融北碑与传统书技于一炉的方法，使这些***有机的整合进他的作品中，从而形成了清代书法中的“赵之谦风格”，开拓了书法历史上具有独特魅力的创造之路。
到此，以上就是小编对于小篆字体用笔特征的问题就介绍到这了，希望介绍关于小篆字体用笔特征的3点解答对大家有用。