大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于和卿相近的草书字体的问题，于是小编就整理了3个相关介绍和卿相近的草书字体的解答，让我们一起看看吧。
与卿相关的古代称呼？
有下面几点意思：
一、古代高级官名：如三公九卿，这个制度从秦朝开创一直延续到隋唐，后被三省六部制所取代；
二、古代对人敬称，如称荀子为“荀卿”。
三、自中国唐代开始，君主称臣民，如“李爱卿”。
四、古代上级称下级、长辈称晚辈。如：《汉书·高帝纪》“卿子冠军”，“卿子”，就是当时人们的褒尊之辞。
五、将领的称谓，和第一点有雷同之处。秦以前天子、诸侯之将帅皆以卿为之。
卿，最早见于商代甲骨文 。卿的古字形像两人相对而坐就餐，指用酒食款待人，与“乡”“飨”同源。后来“卿”***借指高级官员的名称。古时，君王称亲近的大臣为卿，有的称“爱卿”。古时“卿”也是表示夫妻或好朋友之间非常亲昵的称呼。
卿卿，男女间的亲昵爱称。出自《世说新语》：王安丰之妻对他十分亲昵，时常呼他为“卿”，王安丰认为这不合礼法有失体面，妻子直言不讳：“亲卿爱卿，是以卿卿，我不卿卿，谁当卿卿？”
爱卿，或是卿家。“卿”字本就是夫妻或好友间亲昵的称呼，后来出现在***、戏剧中，成为君王对臣子的亲切称呼。
事实上，如果皇帝比较亲近某位大臣，通常称呼他的字，譬如康熙朝的名臣张廷玉字衡臣，康熙会说：“衡臣，你看朕这书法如何
？”
毛笔字，你们喜欢哪位书法家的作品？
毛笔字，古人的喜欢太多，就不说了。当代的最喜欢曹宝麟老师的作品。
一、楷书
曹宝麟老师的楷书刚劲有力，在笔画与结体中都能看到古意。在他的楷书里，我们很容易感受到一股学者文人之风。有人说他的楷书取法刘小晴，但我看来，曹老师的楷书比刘小晴的更加生动和活泼。
二、行书
曹宝麟老师的行书取法米南宫，在米的基础上又融入了自己对书法的理解。在行书的表现上，曹老师的学体既保留了米字的锋芒，又吸收了魏晋之风，使其行书既字字有出处，又不至于单纯模仿。曹宝麟老师的行书在中国当年书坛中也颇受推崇。
综上所述，曹宝麟老师的楷书行书都是风格独特的，我最欢他的字。
毛笔书法，名家辈出。随着年龄和见识的增长，我们喜爱的对象也不同。
我绝大多数初学者一样，刚开始，我喜欢工资死板的楷书，比如柳体 、欧体。。。
后来厌恶了死板，又喜欢上高古雄浑的颜真卿的楷书。
再后来喜欢上隶书《乙瑛碑》、《礼器碑》，随着年龄的增值又爱上了《华山碑》《爨宝子》。
行书刚刚楷书喜欢江湖书法，那个霸气畅快。。。后来才知道那些都是瞎写。。。喜欢上了武中奇，尉天池，再后来喜欢上杨再春 、周慧君。。。
有高手体现我要学古人，于是喜欢了《兰亭序》，写了一阵子觉得太阴柔不阳刚，于是练米芾，再后来喜欢商量颜真卿的行书。。。
草书刚开始学的是当代人，后来学王羲之，再后来张芝、张旭、怀素、黄庭坚、王铎。。。
现在玩累了，放弃你了楷书、隶书、汉简，只写行书、草书。。。
最初学法，学楷书，没找得到方向看到田先生的作品，笔画线条完美，字字整齐划一，感觉漂亮极了！就想着，以后能写一手这样的字，那该多好啊。
但随着学习的深入，对书法的认识多了，觉得田体不适合自己，就转而临习欧阳询的帖子。常以卢中南先生的作品为帖模仿创作。
卢老师师承欧阳中石以欧体为根基，博***众长为我所用，不论是颜体赵体，还是魏碑以及晋唐小楷，他都精心研习，并将其融汇到自己的书法实践中，功力深厚，笔画丰满，线条完美，变化万千。正如其恩师欧阳中石评价的那样：“细审中南手制，字字未必是欧，但整篇气息皆从欧出，诚然已得欧体之神髓。”
书法作品，我还喜欢***建老师。陈老师土生土长的台湾人，师从书法家江育民、林进忠。临摹能力惊人，什么帖子到他手上都得唯肖唯妙，惊为天人！他制作大量视频为初学者提供巨大的教学空间，让初学书法的人受益良多。陈老师好样的。
我每一个阶段喜欢的书法家是不一样的。
初学书法的时候我非常的喜欢柳公权，当时学习他的《玄秘塔碑》着迷了，发自内心的我感觉柳公权的书法漂亮，柳公权这个人的个人品格也让人折服，当时感觉这一辈子就要写柳体了。
但是这个过程也就持续了一年多，后来换了老师，说我的字太板，不灵活，老师让我写《曹全碑》，打破一下写楷书的那种板正。对于《曹全碑》，虽然称不上着迷，但是它的分格我还是很喜欢的，非常的优美。
后来由于要参加艺考，当时的艺考老师是学习魏碑的，他就建议我学习魏碑，我个人认为《张黑女墓志》比较好看，选择了《张黑女墓志》，可是写了一个月也没有感觉。我自己感觉写的都不行。
后来在老师色建议下换了《张猛龙碑》，这下如鱼得水，一下笔就有感觉，很快进入状态，适合自己的帖写起来就是舒服。从此就喜欢上了《张猛龙碑》，而且一写就是3年，毕业以后还写了一年。
大学期间，迷上了张旭和怀素的狂草，暑***里不回家，一个人憋在寝室里一练就是一个暑***，一天都能画一刀纸。狂草书也写了3年，也用它参加过比赛，获过奖，后来由于觉得写草书别人也不认识，就换了行书。
中间有两年的时间非常的喜欢颜真卿的行书，下了班就去临摹，这个对我的影响还是很大的，到现在我的钢笔字一下笔还是颜体的味道。
后来为了应付各种比赛，学习了孙过庭的小草书，写了两年多，期间参加过一个一年制的进修班，断断续续写过《张迁碑》和《毛公鼎》。
从2016年开始到现在一直学习王羲之和米芾的行书，现在越来越喜欢米芾的书法。
就我个人来说，我的品味是不断的在变化的，也越来越找到适合我的字帖。
在寻找的过程中遇到过很对美丽的风景，丰富了我的用笔，开阔了我的视野。
历代书法家当中，赵孟頫，是我最崇拜的偶像。他的书法是真正属于书宗二王一路的。
赵孟頫是位全能书法家，他五体皆能，尤擅书丹，精工小楷。一生中写了大量的碑文书丹、毛笔小楷，他的名作佳品，一帖一貌，风格迥异，千姿百态、各有千秋，内涵丰富，雅俗共赏。与历代书法家相比之下，技高一筹……
细细品读赵孟頫的碑帖、字帖，犹如饱尝满汉全席一样，每个帖都如一道道美味佳肴，独具匠心，百看不厌，回味无穷，美不胜收……
一旦练上赵体，就会书瘾***，爱不释手，终身受益。赵体最大的好处是，笔法简约，字法自然，动作流畅，节奏明显，兼容性特强，没有副作用，没有后遗症……
我比较喜欢《龙兴寺》、《太极图说》、《闲邪公家传》、《读书乐》、《长春道院记》、《崇福寺》、《松江宝云记》……差不多都喜欢。如图:
俗话说，草字不规格，神仙认不得，你是怎么理解的？
王有成的《书法漫笔》中有“草字出了格，神仙认不得”这句话，意思是胡乱潦草的字就算仙人也不认得，与“草书不规格，神仙认不得”仅一字之差，还是有区别的。王有成的说法是指草书是书法的一体，也有规格，不能任意潦草。而“草书不规格”是一句定语，说草书不规格是不对的。草书是书法的一体，历史上书写的人不是很多，不够统一、规模，故于佑仁老先生一生都在致力于草书的规模化。规模了的草书是有规格的，不认识是一回事，潦草是另一回事。
到此，以上就是小编对于和卿相近的草书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于和卿相近的草书字体的3点解答对大家有用。