大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于楷书最难字体的问题，于是小编就整理了3个相关介绍楷书最难字体的解答，让我们一起看看吧。
楷书四大家中谁的楷书最难学习？为什么？
柳体最难练，柳体也是众楷书集大成者。
柳公权是唐楷最后一个楷书大家，他的楷书融合了前辈楷书优点与一炉，特别是欧颜楷书的特点，骨力强劲，棱角峻厉，其早期作品《玄秘塔》笔划瘦劲，结体疏朗，晚期的作品《神策军》帖则浑厚爽利，刚正不啊。
柳体字的难点有一下几个方面。
柳体起笔方正，就是这个方正的起笔，难坏了天下太多太多的书法人，放眼练柳体的书法人，真真正正地把柳体的方正起笔练到家的，还真是寥若星辰啊！
柳体的结构穿插巧妙，尤其是左右结构的字，左高右低的设置，既解决了左侧结构横划的险峻，也合理地处理了右边结构的穿插平衡，也可能是受现代馆阁体的影响，真正把柳体的这种结构处理好的人也是凤毛麟角。
笔力强劲，力透纸背是柳体最鲜明的特点，只要你的字做不到挺拔俊秀，刚劲潇洒，就难以让书法人认可你是成功的练柳体者。
柳体字过于精妙，往往差之一毫就难以让人接受是成功的柳体，这也让柳体的爱好者大伤脑筋，倍感其难。
但是，我们也看到了诸多坚持临习柳体的书法人。而且，一些书法人还写得堪具模样，***以时日或将有所成就，至此，向执着于柳体的同道，致以敬意！
赵孟頫的楷书我只首肯《胆巴碑》这一墨帖，其它楷帖都不足道。其实，赵孟頫的楷书修为很不怎么样，不值得将其楷书计入四大名楷之列。除了《胆巴碑》还可见用笔有劲道外，馀者都一脸的媚态，笔无骨感，只凭型体在卖弄讨欢，学此等楷法，误了时光，不学更好。晚年的赵孟頫可能也觉悟到自已在楷书上笔力的欠缺，在结体上的媚俗，故在书写《胆巴碑》上极力矫正，结体大破平正，用笔有不少则锋入纸，则锋行笔，甚至于渗入行书笔法行书结体行书意韵，是可为孰不可为。楷字法度森严，它算得上是规格化了，一点一笔都有规矩，有规矩学习起来不失格式，初学者就容易掌握。而《胆巴碑》刻意打乱格式，让初学者很难把握准头。我临《胆巴碑》，临着临着便临写入行书境界。故《胆巴碑》为最难学习之楷书。是不是应将《胆巴碑》划入"行楷"?
书体最难是楷书，楷书最难属柳体，深究其因还是笔法的失传，其次是社会的人文精神，再有就是书家本身的个性使然。
唐末以后魏晋古法失传，导致宋的尚意大行其道，忽视笔法的重要性，从而出来了苏黄米蔡代表着整个宋的行书时代，没有楷书大家，说明当时的书家都没有去研究楷书，米芾就是一个代表性人物，他甚至把唐朝的几个大家都批评了个遍，把楷书打入无底深渊，为后人习楷做了一个不好的反面教材。赵孟頫代表着整个元朝的楷书地位，现流传的《胆巴碑》说其是楷书，不如说其行楷书更为确切，整个作品的行书气息远比楷书明显魏晋唐的笔法消失殆尽。到了明朝，出现了台阁体，有董其昌，文征明，明末有诸多的草书大家，无一例外的也没有深究魏晋唐笔法，文征明的小楷笔法只能是今法的象征，没有唐楷的博大气息。（并不是说他的成就。）
从各个朝代的社会环境分析，大唐盛世无疑是中国历史最好的发展时期，也是书法发展的黄金时期，从而涌现一大批书法大家名家，以至于当今书家都受其影响，李世民创办弘艺馆，推崇王羲之，把书法的好坏和官衔等级相对应，把书法的无为而为联系到无为而治，真乃异曲同工之妙，后来的贞观之治出现也不足为奇了，后来的各朝皇帝虽有同样的爱好和建树，但高度无人能及，社会的人文精神信仰高度后人也无法超越。
就柳公权的个人性格而言，也是历史独一无二的，他所尊崇的（人正则笔正，笔正则心正）完美的诠释了当时的人文修养价值观，高风亮节，刚正不阿，仗义执言等等，让后人永远无法模仿，他同时又把欧阳询和颜真卿的笔法推向历史的巅峰，这也奠定了其在书法史至高地位。
终上所述，今人要学柳体想不妨琢磨这几个原因，从而更好的了解笔法。以上属个人理解，不到之处请见谅。
学其实都不难。难的是学其内核，这个内核很难说明，各人理解也不同。从后人实践来看，没几个人走出来，基本入其一体，终生胎息。所以学四家启蒙可以，深造必迁。一入规矩，雷池难越。
对于这个答题我们应该辨证的去看，因为四大家的楷书各有各的特点，难与易也都是相对的。
大多数的书法爱好者都认为写柳体相对难一些，岂不知道，真要临起来其难度基本上差不多，只不过是里面存在着各人的偏好和审美的趋向问题罢了。
差异之处都表现在入笔，折笔和收笔上，这些差异在很大程度上是后人在教学上的误导，以至于使得我们后学者怎么写都不顺手，等到写的顺手了，却又出不来了，这是学习楷书的书友最痛苦的一件事。
我曾提出过，"入帖难，出帖更难，自成一派，难上加难。"
我们先从柳体说起。
根据教科书或字帖上的柳体字的入笔，行笔，折笔，收笔的笔画线路去练习，永远都找不着北，误人太深，实质上根本就没有那么复杂。有喜欢柳体的书友请你上抖音上去看一下，那里有一个写柳体的高手，看着非常简单。
颜体的楷书应该分为两类，（我这里讲的是相对的。）一类为刀书，《多宝塔》，露锋入筆，露锋出笔，有棱有角，金石气味很浓。一类应为杵书，《勤礼碑》，藏锋入笔，收笔基本上不露锋，但是，这两个名帖都有碑帖，字与字之间的边白太少，好多书友初临的时侯同样的边白留得很少，没有空间感，使人怎么看着都不舒服。
歐体字其形态窄长，结构法度虽然很严谨，但是，给人的感觉好像给挤了的一样，令人感觉到有点喘不过气来。欧体字在同时代没有拨尖的，后人则多有发展，前有黄自元，现有二田。香港的书法家钱开文从欧体，其特点是横画与竖画的粗细不明显。
现在好多的书法爱好者在写欧体时则改窄长为方形，使之看着非常舒展，这就应该称之为是继成和发扬了。
赵孟頫诸体皆精，其楷书的特点是楷书行写，临习赵体的楷书对于写行书和草书会很容易上手。
书法中那种字体最难练？
【个人观点，仅供参考】
感谢邀请！
不知道题主您是指字体还是书体？字体的话，是指历代名家的独特的创作风格，书体是指书法的分类，比如篆书、楷书或行草等。
就我个人而言，如果说书体，最难的是草书。因为草书不但对技巧的要求很高，同时也要求有较高的理论和文化修养。毕竟，草书，需要表现有内涵的审美主张。而如果说字体的话，个人认为王铎的字体比较难。难在墨法的变化，涨墨法作为王铎书法的明显特征，在学习和应用的时候，的确很难把握。
以上只是个人的感受，不可能以偏概全。仅谈一点个人的看法，与同好交流。不妥之处，敬请雅正！
楷书中哪种字体对笔画的要求更高？
我认为是柳体字。
笔画要求，分两方面：一是笔画形状；二是笔画位置。柳体字这两方面都很难学。
柳体字是在已经有了欧阳询、虞世南、褚遂良、颜真卿等楷书大家，楷书已经非常成熟、多种风格的成就都非常辉煌的情况下出现的，柳体字能卓然而立成为大家，在于柳体字求新求变，同时又有规则法度，体现出了独特的风格。既求变化又求规则，使柳体字对笔画的要求非常精准，一笔一划写不精写不准都不好。这是柳体字难学的主要原因。例如：
这一上一下两个点，是柳体字中常见的，我把它叫“五边点”，这个位置的点写不成这个样子，就不象柳体字了。
上有两点的，右点一般是这样的，也是有五边。
几个点在一起时，形状都不一样。
到此，以上就是小编对于楷书最难字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于楷书最难字体的3点解答对大家有用。