大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于越的行书字体的问题，于是小编就整理了4个相关介绍越的行书字体的解答，让我们一起看看吧。
为什么自己的草书越练越难看？
回答:在练习书法不管你练草书隶书都必须专心致至，严肃认真丶倾心投入才行。你以为可以了你倾心投入就不强了，所以字体就会逊色甚至退化，要想把字写好必须坚持不懈、持之以恒并持于虚心的态度才能逐提高自己书写水平。
看得出你的草书灵性很好，有一定的发展潜质。
草书不能一味求快，一定要留得住笔，也就是掌握好顿挫，迅捷与顿挫结合才是草书的节奏，也正是这个顿挫的存在才使得草书酣畅而不失厚重，洒脱而不去沉稳！
你的草书飘逸感与流畅感不错，可惜少了厚重与沉稳，希望多加这方面的练习，建议你临王羲之的《十七帖》，或者是楷书方面多加练习，或许对你的草书发展能有所帮助！
自己的草书越练越难看，通常有两个方面的原因：一个原因是自己的草书进步了；二是自己练草书还未找到门道。
如果是第一种原因，那就恭喜你进步了，或者“小成”了，古人不是说“写到生时是熟时”嘛！
如果是第二种原因，那就要重新梳理和调整自己的学书思路了。
字，只能是越练越好看，不会越练越难看的。凡得要领者，就会越练越好看，凡不得要领者，就会越练越难看。
有人说草书是书法的最高境界，这种说法并不完全对，但又有它的道理。
练草书，须有篆和隶书基础，因为草书由隶书演变和发展而来，而隶书又是由篆书发展而来，篆书、隶书和草书之间有着千丝万缕的联系，有着宗亲关系。据了解，近年来有的学习草书之人，只练过楷书或行书，却没有练过篆书和隶书，我认为这样的学书思路就有问题！学草书，如果没有篆书和隶书基础，那是学不出名堂的，也是走不远的。
不知道题主学草书练的是哪家的经典作品？
现在，可以给你以下建议：
练章草，就从陆机的《平复帖》和索靖的《月仪章》、《出师颂》入手。练今草（今草，即小草和大草），就学“二王”的字，也可学唐人张旭和怀素的草书。现代和当代人的草书，万不可先碰之，因为现代和当代人的草书大多不成熟。
小草取楷法用笔，要求提按丰富，在运笔流畅的同时要求体势美观。重单字亦重整篇韵律。狂草不以单字美为主要标准，它追求的是整体气势美。通过大小、聚散、开合、斜正、参差、笔画的粗细、曲直以及用墨的浓淡、燥润等，使章法具有大写意般的韵律美。在狂草中，字势有“丑”有俊，过于追求单个字的完美，谨小慎微是写不好狂草的。岂不闻许多狂草大家其个性都是狂、疯、癫之类。这就是说狂草写起来是不计小巧而逞大妙。所以作为狂草来讲若不是用笔不佳有些字写得丑一些也不是大问题，但要写出情性。
为什么草书越练越难看？
首先要明白草书不是一直加快速度疾书，而是有节奏地书写。当代书法家林散之就提出“草书要有楷意”，所以“楷意”就是书写不能太快，笔画要交代清楚，要让别人认识。有的人写草书的目的就是为了增加神密感，让人认不了，以显自己高深莫测。这样的目的去写草书，只能是越写越乱，越乱越难看。最后连自己都不认识！
草书的美来源于灵性，活的线条，无数条飞动的曲线，组成了草书的美。
没有楷书功底的草书容易浮躁、飘浮，字也难有形状，也不懂得轻易稳急，粗细浓淡，飞白干枯，古拙遒劲，妩媚多姿。
没有篆书功底的草书，就如“死蛇缠树”，僵硬难看。笔画一定是强拉硬扯，刻意为之。缺少自然旋律之美。
没有隶书功底的草书，笔力一定无一发千均之势，那种“沙锥画”、“鸿泥雪爪”、“印印泥”的效果也绝对不会出现。
草书作为最难的书法艺术，应是在诸体皆能时的自然升华，水到渠成的自然效果。而不是单练草书就能达到的境界。单练草书只能滑入丑书行列。
草书之美在于章法、节奏。节奏是音乐的旋律，高低相间，跌宕起伏，***浪退。巧妙布白，主字突出，字眼夺目。把人的情感融入进入，表现出喜怒哀乐，人间百态。一幅好的草书，就是一支歌，一幅画，一幅壮丽诗篇。
感谢邀请，希望热爱书法的朋友们，不要急功近利，当循序渐进，讲究方法的实用性，科学性。妄动，只能是欲速刚不达。反而影响了成功的速度！应诸门兼学，各门的功底都会在草书上表现出来。那才是自信美的草书！
最后用“草书”作诗一首。与网友共讨。
“遒劲”的“劲”是哪个读音(jin、jing)？
遒劲，拼音：qiú jìng 释义：强劲有力；刚健有力。 多指书画的运笔。出处：唐司空图《送草书僧归越》：“僧生于东越 ，虽幼落於佛，而学无不至，故逸迹遒劲之外，亦恣为謌诗，以导江湖沉郁之气，是佛首而儒其业者也。”近义词：刚劲 、苍劲造句：
1、红柳的枝桠遒劲地腾越在旷野之上，好似一幅镂空的恐龙骨架。
2、默默地看着杜鹃花，那遒劲的枝干，铭刻着杜鹃花一路走来的风雨；那墨绿的叶片，渗透了杜鹃花饱经霜雪的苦难；那柔美的花瓣，演奏了酸辛旅程的胜利乐章。杜鹃花的每一次怒放，都显示出生命的奇迹。
3、剑意象抒发了词人的理想，也成就了船山词沉郁遒劲、苍凉悲壮的风格。
4、 这篇杂文笔力遒劲雄健，酣畅淋漓，令人拍案叫绝。
5、 这位书法家的字大气磅礴遒劲有力犹如天马行空。
行书入门练些什么字？
选择行书字帖主要和练习的目的和个人的喜好有关，如果只是单纯的想要写一手好字，那么选择常见的行书字帖照着练即可，如果想要追求更深的造诣，练习的时间也很多的话，一般可以从古帖如赵孟俯的洛神赋，智勇的真草千字文，颜真卿的祭侄文稿等等入手，最好不要从王羲之的兰亭序开始，因为他是临摹本非真迹，使转不走寻常路，比较难[耶]
初学行书的书友应该有一些楷书，隶书，篆书基础。
理由有
一 这几种书体是初学书法必须练习的书体，因为在写这几种书体时笔速要慢，是练习的控笔能力。在教学中，遇到很多没有练扎实基本功的学员，上手就直接写行书，如果没有控笔能力写行书，写出来的线条发飘，而且很多笔画写不出来应有的效果。
二 上述三种书体对字形要求严谨，稍有差样整个字就会写败。如果字形不过关，上手行书会遇到很多问题。
回到正题行书入门可以先练习《灵飞经》，它的字形是楷书字形，用笔有行书的笔意，和王羲之赵孟頫的用笔方法相似，建议楷书转行书练习此帖。如果直接学习王羲之的字帖建议先学习兰亭序或者赵孟頫的行书字帖，万万不可先学习《圣教序》，我非常赞同米芾老师的观点，有墨迹就不学碑。碑刻师水平再高也和原迹不一样，而且碑文大多看不清楚，给临摹者带来了很多困扰，只能盲人摸象的来想象。请看看图片对比。有清楚的墨迹不学，偏要学看不清楚的石刻碑文是什么道理呢？如果你要抬杠说冯承素的《兰亭序》版本也不是真迹，我请你不要低估了古人的双勾临摹能力。你也可以看看我主页小视频临兰亭序单子的效果。我不是炫耀，主要是证明在纸上写字比在石头上刻字容易的太多了。
当你掌握了王羲之的用笔方法，再去临《圣教序》会容易的很多。也可能你会说《兰亭序》难写，那你刚学圣教序就会容易吗？不要给自己心理暗示，要对自己有信心。圣教序可以学字形，毕竟字数多。但不是刚开始就学。用笔没学会，练习再久会养成错误的用笔习惯！
行书入门可先练练楷书和行草书过渡的书体一一行楷。比楷书灵动，没有行草使转[_a***_]多。动势也没行草强，基本是楷书构架。如智永行楷《圣教序》。
(智永行楷圣教序)
此帖温雅清劲，流美自然。有行书笔意，字独立而规矩，用笔变化较多。
如二横并列的一横轻、另一横重。撇画轻捺画厚重。主笔长横有的中段细瘦，末端稍顿笔。起笔笔锋入纸切笔动作细微，轻灵婉转。有的长横露锋直下笔，由轻至重，笔画由细渐粗顿笔作收，凌厉劲健。何绍基说他的用笔特点是笔笔空中落，空中住。
(智永行楷圣教序)
结构上较端庄而流丽，平稳匀称，舒展大方。雅俗共赏。苏轼赞曰:"永禅师书，骨气深稳，体兼众妙，精能之至，返造疏谈。″
把此帖临好后，就可以临王羲之的《圣教序》，相对来说，经过临智永行楷《圣教序》后，再临王羲之的《圣教序》要容易入手些。
(上图行楷书法作品为智永所书，个人浅见，仅供参考。不当之处，敬请包涵。)
我练得行书不多，回答得也不见得精准。
首先巜兰亭叙》我觉得不适合初学者练习，我有楷书基础还那么困难，况无基础的书法小白呢？
如果有静态书法的基础，如会点篆隶成楷书基础的建议练唐伯虎巜落花诗》，他更接近楷书，只有微弱的连带。
赵的楷书一：比较难，二：赵体没有骨气，身为宋朝皇室后人却为元朝卖命。说实在的这和汉奸无两样！俗话说字比其人，所以身为一个中国人，如果有点骨气都不必学赵！
遒劲的意思？
遒劲：qiú jìng 基本解释 强劲有力;刚健有力。多指书画的运笔 笔格遒劲。——《图绘宝鉴》 风格遒劲 详细解释 刚劲有力。 唐 司空图 《送草书僧归越》：“僧生于东 越 ，虽幼落於佛，而学无不至，故逸迹遒劲之外，亦恣为謌诗，以导江湖沉郁之气，是佛首而儒其业者也。” 宋 张世南 《游宦纪闻》卷四：“笔力遒劲可爱。” 清 查慎行 《王文成纪功碑》诗：“纪功非夸乃纪实，书法遒劲辞温醇。” 王西彦 《古屋》第五部二：“字的确写得好，笔力遒劲，是 颜真卿 体。”
到此，以上就是小编对于越的行书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于越的行书字体的4点解答对大家有用。