大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于僵的行书字体的问题，于是小编就整理了3个相关介绍僵的行书字体的解答，让我们一起看看吧。
张北墨的行书如何？
张北墨的隶书字形一般为扁方，上下紧缩， 而左右的撇捺之笔尽量伸展,形成横势。横画平稳，竖画正直，整个字既要平直，又不失生动，笔画力求平而不僵，直而不硬。字的重心笔画，须落在字的份量较重、位置较关键的中心点上，以保持平衡，其字势活泼。
自学柳体约3年，如何提高？
你的字，从自学的角度看，还是不错的，基本结构掌握了。但从学习的时间长度看，进步还不大。
柳字比较难写。他的书法，既有魏晋风貌，又有隋龙藏寺碑的瘦劲，又更多地吸收了唐代各家之长。
学习柳字，要掌握它的基本特征。
一、由于颜书以丰筋胜，柳书以骨力胜，世有“颜筋柳骨”之称。正因为此，初学柳字的人，往往偏重于骨力一面，而忽略了其在劲健之外，尚有丰腴妍润的一面。
你的字就是如此，临得过分枯瘦，说明你还不清楚，柳字源于欧字和颜字，盛唐时丰腴的颜字对其也有较大影响。
二、柳字很强调方笔，其方笔用笔方法，主要是逆锋起笔，落笔后常用二次转锋折笔，比一般会多一个棱角。
比如横画，起笔方整，全用折锋，在逆锋向左上起笔后，就要向下落笔，再转锋向右行笔，中段要稍提锋，收笔时回锋。
三、柳字圆笔点画，丰润而圆浑。起笔后用裹锋，不让笔锋散开，行笔不折不顿，写到尽处，一住即收，没有折锋痕迹。
学习书法，主要在自学，但同道的指点也非常重要，建议你多参加书法活动，多与同道交流。
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谢谢邀请，看了题主写的作品，是临帖作品，写的是柳体集字，说实话写了三年写成这样并不是太好，结构处理的还算可以，但是也不能细看，整体给人的感觉就是只画出了柳体的外形，并没有写出柳体的精气神来，写瘦了，但是没有表现出柳体的骨力来，笔画还是很弱。
1、笔画上
笔画上问题最严重的就是捺画，没有写出柳体捺画的感觉，比如第三个字“致”字、第四个字“远”字，柳体的捺画是非常有力度的，就像大刀片一样，边缘整齐流畅，很有力度感，捺画也是柳体的一个标志性的笔画。
2、结构上
乍一看上去，整体的结构还是可以的，但是仔细观察，就会发现其实每一个字都有一点问题，比如第一个字“宁”字，宝盖头写的就有一点大了，上下两部分也出现了错位，整个字写拧巴了。
第二行的“梅”字也没有写好，另外带走之旁的字也写的都有一点问题，走之旁的写法也不正确。
3、用笔上
其实作者最大的问题还是在用笔上，作者每一个字都写的太轻了，不敢去用笔，写的粗细均匀，不敢于把毛笔按下去。这是很多初学者都遇到的问题，刚开始学习书法不敢按笔，学习久了又不敢去提笔，我经常告诉学生，你要大胆的按下去，大不了写坏了再重写，没什么大不了的。
建议：
虽然你现在还有一点问题，但是柳体已经写了三年了，可以换换了，建议换颜体练习，比如颜真卿的《勤礼碑》、《大字麻姑仙坛记》、《颜家庙碑》都可以，尝试着把毛笔按下去，这样才能学到真正的笔法，才能在用笔上有所提高。
另外，学习颜体也要精研结构，把字体的结构再提高一个档次。
说实在的，这个柳体还真的不好学，在头条关注了很多书法爱好者，但是写柳字的真的很少，绝大部分都是学欧楷或是当代的田楷，我也自学了很多年柳楷，终于还是没有坚持下来而该改学欧楷，不是自己不够坚持，实在是可供参考的柳楷书法家太少，尤其是自学很难找到写柳体的视频，欧和田的***到时多得很。举个简单的例子，柳楷中的方点我是练了很久，有时写得像，有时又不像，想找个参考的***都很难，只能自己按教程摸索，或许是自己愚钝，始终还是不得法。鉴于你的情况我个人认为：在学柳楷的同时可以学写隶书或是行书换换字体，不要把手写僵了，其实各种字体之间是有联系的，在练习其他字体时可能会解决你在练柳楷的一些难题，同时还得学会融通。再者就是找个柳楷***指点一下，或许会豁然开朗，茅塞顿开。
怎么写“物”字好看？
我感觉将“物”字写的最好看的是《集王圣教序》和苏东坡书写的“物”字最好。图例如下：
两家的“物”字的形质一个用笔丰厚，线质坚实，一个点画劲健轻灵畅达，和谐优美。两个字皆充分体现了物体的质坚厚实的器物之美。
如苏东坡的“物”字，用笔厚实而僵，故线条质实厚重。书写畅达，一气呵成，点画轻重缓急，粗细变化，无一丝迟滞之气。笔力如“狮子捉象”，如有千钧之力由腕底奔赴纸上。
结构处理富有变化。“牛”部略偏上而竖画上轻下重，加上一笔写出，虽然重心上移，而挺拔稳正。“勿”部第一笔，斩钉截铁，干净利落，用笔厚实与左相映成趣，虽左轻灵右虚空有余，却能和谐统一。故横折竖钩因右上部的虚而写的涨力肆意 ，使得右部虽然上虚下实，但处理的非常巧妙，疏不透风，密见空灵，气息流畅。
在看看《集王圣教序》中的“物”字。
这个字的点画线条变化幅度虽然不大，但线条轻重缓急变化丰富，用笔无一丝阻滞气，可见笔法驾驭娴熟，心挥手运，意态自得。如上“物”字的点画线条多以充满涨力的弧线而为之，虽然如此线条无一丝的柔软疲软，反而非常劲健有力，有楷书点画线条造型的节奏韵律，故每一楷书点画的笔意节奏交待的明细如镜。在疏密处理上，如果我们田字界格划分，整个字空间处理相对均分，只有右上部分比较空灵，且右部“勿”字点画和苏东坡的处理明显不同，一个是点画互不相连。故苏东坡的“物”以实为主，正体现了苏东坡的书风和性格特点。而《集王圣教序》的“物”却流走畅达，但线条骨力劲健灵动，富有一种妍美之态。
器【物】之美尽显矣！
到此，以上就是小编对于僵的行书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于僵的行书字体的3点解答对大家有用。