大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于位字草书字体最佳写法的问题，于是小编就整理了2个相关介绍位字草书字体最佳写法的解答，让我们一起看看吧。
草书书法作品，句尾的字可以和句首的字连写吗？
至于连与不连，无定式。章草字字相独立，无连。而今草和大草，句的字尾与句的字首连与不连，看字是否有相连的笔势，有则连，无则不连。有笔断意连，有实连，顺其自然就好。
连或者不连是根据章法的需要，而不是看你的内容。
看这幅作品：不到长城非好汉和屈指行程二万，“汉”和“屈”是连在一起的。
草书中字与字之间连与不连，是考虑整个作品的流畅性和书写性。
什么时候该连什么时候该断，是考虑字组的关系，考虑行气的关系，留气口和堵气口的关系等等。
笔势往来，字组的连断，气口的堵留是一个内涵比较丰富的话题。你可以多关注这方面的知识。
草书线条的连带、缠绕、牵丝、意连要多多尝试，可以尽量丰富一些。
啰嗦几句，希望对题主有用。
草书最能表达人的情性，其中连笔给人联通贯气的审美体验，余味无穷，断断连连，连连断断，气韵通疏。笔到意到，笔断意连，连笔用到恰到好处，更能体现草书的艺术魅力。
至于说句尾能否和句头连笔，这个没有一概而论，我认为要看句尾末笔的收笔的笔势而定，不要刻意为之。
怀素自叙帖句尾和句头的连笔
黄庭坚的大草不多见
孙过庭书谱小草几乎没见
草书书法，魏晋发明了草隶，到唐代出现了以张旭和怀素为代表的狂草，后来又有行草或行书夹杂着草书，可以给它定名为行间草，或草间行。
如果写狂草句尾的字和下句首字是可以相連的，因为狂草是表达一个人在莫个特定环境下内心的***。历史上，据说张旭在***勃发时，没有纸笔，用头髪蘸墨在墙上用草书来表达其当时的情感。从留下来张旭的字迹草书古诗四首可以看到，他的字都是字字相连的。当然写行草又当别论，不管是行间草或草间行，应该是字字独立的，有时兴致所至，会把字写的以大小跌宕，行笔疾徐来抒发感情，偶尔也会出现上字与下字相连的形式，以增强作者抒发感情美。
至于整幅书法作品上句的最后字与下句的首字在草书中可否连接的问题，这讲的就是章法与笔意的问题。这要根据章法与笔意的需要而定，因为在书写中无标点符号，这就不必在书法***意刻求上句末字与下句首字的连接，搞不好弄巧成拙。但一定要有笔意，虽二字未直接联上，但也能看出两字的意境连接，这就是藏锋笔法。
草书千字文谁的最好？
我认为学习草书，还是智永《真草千字文》最好，真草二体，是智永传世代表作，也是我国书法史上的留传千古名迹。楷草对照《真草千字文》法度谨严，一笔不茍， 其草书则各字分立，有做草如楷之法，运笔精彩。
智永草书特点：深得王羲之笔意。他既能严守家法，全盘继承王羲之的形质，又能继往开来，下传虞世南等人，开唐代楷书新风。
1、笔势好。智永能把一个字的点画都连起来写，这在草书中是最为常用的方法，整个字几乎一笔完成。其连的方法主要是靠笔的旋转、循环、靠牵丝的带动，故多用圆笔。转折顿挫处处似有非有。如：步、皇、庶、象。
2、代的规矩易记。以特有的符号代替一种或多种偏旁，简化了用笔各字形。这种“代”是有规矩和原则的，不能混杂。如：谈、终、躬、驰
3、省与变活用。将有些点画及局部偏旁或省略，或变化形态，而又不使字形有太大的影响，省笔中有许多是因笔势连贯应运而生。如：君、起、气、良；在章法上较难捉摸，有的字只作适当小变化，但有的变化极大，与原外形完全不同，这就需要熟悉草法，了解其变化过程。如：事、知、真、旧。
草书大家不同风格。智永书法铁画银钩，折钗股、屋漏痕不能喻尽也。况用笔熟极，空中起空中落，真乃大书家。右任书法规范雅正。怀素书法天真烂漫，中锋用笔，回环荡气，感情丰富。 张旭的草书以雄浑奔放的气概、纵横捭阖的笔姿和恣肆浪漫的势态而为世人看重。唐吕总《续书评》云：'张旭草书，立性颠逸，超绝古今。属于浪漫注意风格。
“在中国书法史上,有三个人被称为:“草圣”,一个是后汉时期的张芝,一个是唐代的张旭,和怀素。 "草圣"一般较多是指张旭 。 张芝(字伯英),敦煌酒泉人。勤学好古,淡于仕进。朝廷以有道征不就,时人尊称 自为"张有道"。好书法,最擅章草。因智永作为王羲之的嫡孙，不仅基因好，用功非常刻苦，社会贡献很大，所以单纯草书《千字文》，还是智永草书最好！
到此，以上就是小编对于位字草书字体最佳写法的问题就介绍到这了，希望介绍关于位字草书字体最佳写法的2点解答对大家有用。