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一起学书法,草书的条幅、对联怎样写才能巧夺天工?
这太难了,不敢巧夺天工,呵,臣妾做不到……
若是要写好书法作品,🈶️以下几个方面一定要做到:一是用笔应该法度严谨,笔力遒劲,活泼生动,光洁圆润,又要不拘泥呆板,富有变化,有骨有力,力透纸背。欧阳询在《用笔论》中写道:“夫用笔之法,急捉短搦,迅牵疾掣,悬针垂露,蠖屈蛇伸,洒落萧条,点缀闲雅,行行眩目,字字惊心,若上苑之春花,无处不发,抑亦可观,是予用笔之妙也”。二是字体骨架长得好,身材匀称,令人赏心悦目。如果比例失衡,则令人不悦。“结体之美,甚于笔画之美。”书法作为线条艺术,它的艺术性不仅在于点画的线条美上,还集中表现在字的结构造型上。如果将笔画比作人的骨头,结体就是人的骨架。三是作品通篇的气势要统一,字体的疏密布置要得当,字的大小、长短、粗细、欹正、润燥等关系要🉐️体,又要看留白是否恰当。
对联没有书法作品那么要求严格,但是也是书法创作的一部分,整体要求视情况而定,如果是中堂等比较重要的地方悬挂,则需要与中堂相匹配,艺术性要求要很强,而普通的对联,如春联,红白喜事用的对联则要求比较简单,写的不丑,能看,相信不会有人说什么。
关于这个问题,我不想和其他同道一样引经据典,说的文绉绉的。今天我们通俗一点说让更多的人都能明白。形象的说“楷如站,行如走,草如跑”,这个跑字不仅仅指的书写速度快。而是变化中的动感动态,像舞蹈,武术。
草书写好了是鲜活的动感的。或急或缓,或快或慢,大开大合。起舞弄清影,大珠小珠落玉盘也。抒情与共鸣,观者与作者可以产生心灵上的互通。我们欣赏张旭的草书《古诗四帖》,便能寻味其中的美妙,形象地感悟到作者当时的情绪与心境。
都说草书最抒情,这句话有相当的道理。然而草书取“势”为胜,势者因气而生,所谓气势也。观乎一副好的草书作品,入眼的第一感觉就是它的气势。顺上而下,连贯而不断,长峰蓄墨一气呵成,美哉快哉。既然顺势而为,连而不断是草书的最佳表现形式,那自然纵向条幅要比横幅好得多,尤以大草和狂草更适合纵向条幅书写。
当然,这必须依托扎实的基本功和对草书独到的审美,提前的谋篇布局等等,纵向条幅在谋篇构图中要打好腹稿,上下结体大小连带关系,左右行距正斜依让,用墨轻重笔画粗细,或疏或密大胆留白,疏能过驹,密不透风,轻若风吹柳,重似山坠石。
基本功加精心设计加临场发挥,加胆大心细,是写出巧夺天工作品的前提,也就是书法家说说的偶得之作,妙品绝品耳。这也是我多年积累验证,供大家商榷。谢谢!@火山小视频
谢邀请!
你提的问题是一个草书布局问题。用草书写作品时,首先要根据纸张尺寸,与所要书写的作品字数,进行布局谋篇。上(右上方)留出起手章位置,下(左下方)留出落款及印章位置。中间空位就是正作品了,写前务必做到胸中有数,一气呵成。
应该说没有所谓的巧夺天工,唐代孙过庭书谱有:又一时而书,有乖有合,合则流媚…………五合交臻,神融笔畅。畅无不适,蒙无所从。一个书家文化底蕴很重要。当然既然是写条幅和对联在章法安排上是要做处理。先说一下条幅,条幅有三尺、四尺、六尺等要书写多少的内容来选择多大的尺寸,接下来就要先通篇考虑一下布局,定定神可下笔了。书写过程中要讲究用笔 、用墨、虚实结合、疏密有序,有法可依有度可寻率性而书!草书不可一味追求速度少了变化与提按!
再来说说对联。对联可分好多有五言、七言、九言等等。书体可写篆书、金文、隶书、楷书、行书、草书等,章法上因书体不同多少会有差异。但主要思路是相通的。书法创作切记不可求奇求怪以博人眼球去创作,需根植传统而后力求创新!
王叔钧的这几幅草书有没有古人的影子?
有没有古人的影子不好说,但这几幅字我觉得还是功底相当深厚的书法作品,我得点个赞先!
题主这个题目读起来不温不火,没有丝毫吹嘘的气息,也没有刻意打压同行,就像是山谷里的野百合,乏人问津,空有余香。我估计很少人会回答这个问题。
王淑钧的公开资料显示,他是国际中国书法家协会会员,中国书画家协会理事,中国国画家协会理事,中国硬笔书法家协会会员,全国硬书展赛评审委员,中国书法艺术研究院理事研究员,东方艺术研究院名誉院长,客座教授等等等等,可装满一驾马车。看来王淑钧在书法圈子里已经具备很高的人气和声望了。
王叔均
题主贴出来的这三幅书法作品,书写内容都是五言诗,分别是宋之问的《渡汉江》、张祜的《宫词二首·其一》、崔颢的《长干行·家临九江水》。我还是粘贴一下诗文内容,很多人并不认识草书,会拔腿就跑的。
宋之问的《渡汉江》
岭外音书绝,经冬复历春。
近乡情更怯,不敢问来人。
张祜的《宫词二首·其一》
你知道哪些古代历史人物的一些不为人知的小秘密?
东坡有两大爱好:一是吃;二是睡。官场失意,几度谪贬,虽多地为官,却遍尝天下美食,大大满足了口腹之欲,并留下了不少关于吃的佳句。相传,东坡在黄州任团练副使时,当地一名流知其是个吃货,请他吃河豚。在东坡吃河豚时,名流家人躲在屏风背后,既窥视他的吃相,又希望能听他吟咏两句。不曾想,东坡被河豚的美味吸引,只顾埋头吃,不出一点声。临了,来了句“死也值得”。这便是“拼死吃河豚”谚语的由来。关于睡,更是让人看到了一个“没心没肺”的东坡。一次,因牵涉诗案,东坡被打入大牢,不日问斩。东坡进大牢后,倒头便睡。半夜,一人给他个箱子作枕头,见他鼾声好雷,说了句“但睡无妨”后离去。其实,他是皇上派来的刺探东坡的人。皇上听说东坡如此这般,本无杀他之意,又知其并非真有反心,第二天便把他放了。易地任职的东坡,不为境困,常常一觉睡到大天亮,甚至“日上二竿,粥熟呼不起”。有时,因前夜喝了些小酒,中午起床后,走在大街,如同梦游。
好一个苏东坡,好一个乐天派!
今天我们就来聊一聊他的一则小故事。
宋仁宗景祐三年(公元1036年),苏轼出生于四川眉山县。
每一位旷世奇才或伟人的诞生,都会伴随一些神异的故事在民间广为流传,当然苏轼也不例外。
传说虽不足以全信,却也生动形象地说明,蜀地的奇山秀水给予了苏轼最早的陶冶和启迪。
儿童时期的苏轼和小伙伴们一起在河滩上玩“凿地为戏”的小游戏,苏轼竟在沙地里挖出了一块非常漂亮的浅绿色的像鱼形的大石块,这石块周身分布着许多细细的银色星点,敲起来铿锵有声,竟是一块上乘的砚石,父亲苏洵认为这是苏轼兄弟在文学上有辉煌发展的吉祥征兆。事实证明,在往后的近一个甲子的年月里,这位旷代诗人,经历完不平凡的人生历程。
曾国藩,中国晚清时期政治家、战略家、理学家、文学家、书法家,湘军的创立者和统帅。
,对清王朝的政治、军事、文化、经济等方面都产生了深远的影响。
他作为“湘军”创始人打击太平天国起义,维护清***统治,又是近代洋务运动先行者
,建造了中国第一艘轮船,建立了第一所兵工学堂,印刷翻译了第一批西方书籍,安排了第一批赴美留学生……可以说曾国藩是中国近代化建设的开拓者。曾国藩与胡林翼并称“曾胡”,与李鸿章、左宗棠、张之洞并称“晚清中兴四大名臣”。官至两江总督、直隶总督、武英殿大学士,封一等毅勇侯,谥号“文正”,后世称“曾文正公”。
曾国藩有比较严重的“间歇性”皮肤病,类似于现在的鱼鳞病或者荨麻疹,一到天气炎热或者潮湿的时候,曾国藩就会难受不已,因为此时的他浑身发痒,难以忍受。曾国藩的皮肤病严重到什么地步?每天都要婢女给他挠痒才能睡得着,只要发痒一定要把自己的皮肤抓破才能罢手。
虽经多方医治,但一直未能根除,加之封建社会人的认识很局限,就有人把他和神龙转世联系起来,因为传说中龙身上有鳞片,而曾国藩身上脱落的皮肤正和龙身退去鳞片相似,这也就使世人更加坚信他是神蟒转世。
在当时医疗水平低下的情况下,治愈是不可能,为了治愈隐疾,曾国藩甚至请来了方士,方士说他是神虬转世,病岁没治好,但他内心十分高兴,直到他六十二岁死去。
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