大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于郑的草书书法字体欣赏的问题，于是小编就整理了3个相关介绍郑的草书书法字体欣赏的解答，让我们一起看看吧。
郑字是什么时候简化的？
“郑”字是在20世纪50年代通过《汉字简化方案》进行简化的。该方案是中国***为了提高文字的易读性和书写效率而制定的一项政策。在简化过程中，依据草书字形，将正体楷书字形中的“奠”简化成了“郑”字。这一简化使得“郑”字的书写更加简便，符合当时的社会需求。
“郑”字是在新中国成立后进行汉字简化时，根据草书字形将正体楷书字形中的“奠”简化而来的。具体时间是在1956年，由中华人民共和国***院公布了《汉字简化方案》，在全国范围内推广使用简体楷书“郑”。
启功为何对郑板桥的“丑书”评价那么高？
的确有不少人，包括一些书法家，经常把郑板桥的书法与傅山的书法一起归类于“丑书”。这二人俨然成为了当代书坛丑书家们的挡箭牌。
那么，郑板桥的书法到底算不算丑书呢？如果真是丑书，为何会获得以尊崇传统著称的启功先生的盛誉？
据我所知，启功先生不止一次或诗、或文对郑板桥的书法表示赞誉。称其书法水准远在同时期著名书家刘墉和翁方纲之上。纵观书法史，能让启功先生如此赞誉有加的书家并不多见。基于启功先生在当代书坛的地位和影响力，他对郑板桥书法的评价，也是郑板桥的作品能够在当今书坛及收藏界广受喜爱和追捧的一个重要原因。
令人不解的是，以柳体为宗的启功书法，书风严谨而骨力毕现，与郑板桥个性彰显、字形怪异的书风相去甚远；加上启功先生性格谦逊平和，与愤世嫉俗、特立独行的郑板桥亦非同类人。谨言慎行的启功先生缘何要一再为郑板桥的书法说话？其实我们稍加分析，就不得不佩服启功先生高人一筹的审美眼光。
乍一看郑板桥的书法作品，的确很容易被他那些略嫌怪异的字形误导。若稍稍用心品读，便能轻松体会其笔力不俗，章法连贯而考究，清新与严谨全在轻松自然间挥洒而成。
启功先生对郑板桥的楷书、行书及大草书皆有独到见解。称其楷书与张照一下任何名家相比均不逊色，处处出自碑帖却化为无形；行书似信手拈来皆有法度；大草书有点画，见使转，造诣极高。
细心品读，郑板桥的书法与傅山的书法一样，在并不讨巧的外形下自有大气象，绝非当世所谓的丑书作品所能比肩。
所以，把郑板桥的书法归于丑书者，或审美能力有所欠缺，这也情有可原；或别有用心者，则贻笑大方。所谓萝卜***各有所爱，不能强求所有人都喜欢郑板桥的书法，也应该允许正常的争议存在。但是所有的争论应该都放在艺术的范畴之内，这样对推动书法审美的发展将大有裨益。
以上只是惊龙轩一家之言，欢迎与大家一起交流探讨。谢谢！
启功先生曾在文章中说过，他小的时侯读过写郑板桥的书，对他很是佩服。至于他喜欢郑板桥的书法，则是以后的事。
这说明一个道理，其实很多时候，我们喜欢一位书家的书法，首先是认可其人品，所谓“爱屋及乌”是也。
郑板桥的“六分半书”，隶不隶、楷不楷、行不行，放在今天，也许要被网友以“丑书”棒杀之。
说句招骂的话，反过来讲，今天在网上被大肆攻击的“丑书”，其中说不定也有一两位在数百年后，被认为是特立独行的大家。
至于郑板桥如乱石铺街的书法，我们可以欣赏，但却不易学习，也不宜学习。
这正如范氏冰冰，人见人爱，娶回家中，怕是要多准备点环保色的帽子。
更多文章，敬请关注千年兰亭。
1首先我们要弄清楚郑板桥的字到底是不是所谓的“”丑书“”？答案当然是否定的了。郑板桥的书法是经受住历史的考验的，他的书法造诣也是很好的！
2他的书法是继承了前辈大家的长处，自创出来的一种六分半书。不懂书法的人，看过郑板桥的字，第一感觉就是太“丑”了，歪七竖八的一点也不好看。清代蒋氏荃曾经夸赞郑板桥的书法“”板桥作字如写兰，波磔奇古形翩翩“”。因为郑板桥的字融合了隶书和行楷的技法，自成一体，人称六分半书！
3启功先生从小就对郑板桥的字比较喜欢，无论是板桥的六分半楷书还是郑板桥的行书，每一笔，每一画都是有碑帖出处的，再加上郑板桥诗书画三者，样样精通。郑板桥的为人也是值得尊敬的，天灾的时候郑板桥开仓散粮，救济百姓。为官清廉，为人正直，这都是受人尊敬的！早年启功的生活也是很清苦的，每每读到郑板桥都会赞誉有加，所以启功敬佩他的为人，自然也就欣赏郑板桥的字了！
实在是对头条的这些垃圾问答公众号无语了，不是专业就不要做专业的事。总拿“丑书”来博取关注，但是这严重误导了正确的书法认知和审美，毕竟大多数都对书法没有深入的研究。
我只想说，“丑书”你MMP。
谢谢提问。我是千千千里马。你提出的问题，就是如何判断创新是不是成功。
书法主要还是以继承为主。所以，创新的风险是比较大的，陆游说“古来尝试未成功”，说的就是创新非常不容易成功。
郑板桥是清中期著名的“扬州八怪”中的领军人物，精神领袖。
扬州八怪以创新为自己的使命，有积极的历史意义。郑板桥在书法画画诗歌领域都取得了很高的成就。
他的书法自称“六分半”，世人评价他的章法犹如“乱石铺地”。是个性鲜明的书法家画家。
郑板桥的书法也参入了画法的笔意，这就与传统书法，恪守二王法度的美学旨趣大相径庭了。
启功是一位很有创新精神的书法家画家诗人。
英雄惺惺相惜，尽管启功的书法是从比较传统的路子走出来的，但是，启功同时也是一位书法鉴赏家。
丰富的诗书画知识，使得启功的眼睛非常开阔，所以，启功先生知道什么书法是好书法。
我们就具体看看郑板桥的书法吧。首先看他的笔法构成。
飞白书是书法中最富意韵的书体，王羲之都觉得难，应该如何书写呢？
书法中的枯笔和飞白是一种特殊的用笔用墨方法，它多用于行草书特别是草书中。枯笔是由于毛笔的含墨量少而使一个字的部分线条或几个字连续线条都呈现出一种枯竭的状态。飞白是指线条中有丝丝点点的黑白线。那么书法中枯笔和飞白是如何写出来的呢？ 总的来说，枯笔和飞白的产生与控墨能力、运笔方法、行笔速度、如何用墨以及用纸都有关系。这里我着重讲四点不成熟的想法，供参考。
一是，控笔，通过书写速度产生枯笔和飞白。这种方法是在书写草书特别是狂草时，一开始一定要将墨醮饱醮足，入纸后通过速度的控制使笔中的墨尽量用尽用干。开始墨色很重，墨由浓到淡直到枯竭，这样就在数个字之间出现很长一段枯笔，使墨色形成了由浓到枯多层次的变化。但需要提示的是，这样用笔线条的走向一定不要过缓，应将部分弧线变成小的折角，就会产生具有钢性力度的枯笔。引碑入草开创者李志敏教授其连绵用笔即是如此。一般来说，书写的速度慢，通过不间断地书写，就会出现枯笔；而笔中含墨适当並突然提高书写速度就会产生飞白。
二是，控墨，墨少速度快自然会产生飞白。有时为了控墨，在必要的地方停住笔，把余墨刮掉，然后通过适度运笔产生飞白。
三是侧锋用笔。写大字需要竖画产生飞白时，可以把笔锋侧用，这样尽管毛笔里的墨还比较多只要速度控制好，同样也能产生飞白。
四是运用生宣吸墨性较强的特性也能产生枯笔和飞白。 控笔控墨和书写速度是产生枯笔飞白的关键。一般来讲笔中墨多要快，笔中墨少要慢。这说起来容易，但做起来很难，这要凭经验。我们要勤学苦练，熟练地掌握枯笔和飞白的技法，以增加书法作品的气韵和灵动之感。
(原创)
到此，以上就是小编对于郑的草书书法字体欣赏的问题就介绍到这了，希望介绍关于郑的草书书法字体欣赏的3点解答对大家有用。