大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于字体练习草书毛笔字的问题，于是小编就整理了2个相关介绍字体练习草书毛笔字的解答，让我们一起看看吧。
王羲之的书法应该怎样练习？
无论唐诗，宋词，书法，都有好与不好。临兰亭序你要学会先择优而学，不必全篇学完，你要注意单字间的行笔方法和行气。待写完学熟能背临那些堪称完美的字再临全篇，会事半功倍。平时多读古代名帖，汲取养份，这样学起来进步会快一点。我不是书法家，应邀作答，见谅，勿喷。
若真下决心临好书法，先从您喜欢的单字开始临，反复临，一天，10天，20天，30天，3个月乃至更长时间。直到不看帖，随意写出来就跟帖一样，然再写另一个字，同样亦复如是，坚持积累，不用到10个字，您便能找到王羲之帖中的结字、笔法、线条的感觉，有了这种感觉，就可以尝试通临了，一般通临不少于两年，然后再集字练习创作，坚持3～5年，其间不能换帖，否则前功尽弃，最后四不象。当能领悟和掌握到王義之帖中的所有结构、笔法、笔势，线条等感觉，并且已熟到无法忘掉，随写便是，才算是临帖入门了。这时再临别的您想临的帖，您会发现很容易且很快找到感觉，也能很快掌握。这便是一门深入，长时薰修，从而达到一通百通的境界。同时又能得到人生最有价值的毅志力锻炼，大业观复。若心不能静下来的人，请配合阅读国学经典，也是如此，一部一部累加，以帮助修清净心和坚持力，再结合读帖、读王羲之书法理论文章等，长期坚持不退转，定能练出王義之特点的书法。以上仅代表个人一点浅薄的认识和做法，不足之处还请多多指正。
王羲之是中国书法史上第一座高峰，历史上学王的书家极多，已形成一个庞大的体系。学习王羲之书法，可从以下几点入手。
一、注重选帖。
王羲之行书多以书札和手卷形式传世， 由于时代更迭，至目前只剩下少数唐宋人的勾摹响榻本。初学王字可从《圣教序》入手，同时参考《兰亭序》、《丧乱帖》、《奉橘帖》、《快雪时晴帖》、《姨 母帖》等。
二、选好工具。
王羲之行书多在一寸左右，因此，选笔不可太大，为写出劲健 的效果，宜以寸楷狼毫或兼毫为佳，纸则多选毛边纸或吸水性不太强的仿古宣。
三、临摹得法。
我主张临与摹结合，不可偏废。摹书易得结构，从摹入手，从单字开始，逐步过渡到临写。
临摹过程中，特别要关注并分析线条的动作形态。王羲之行 书用笔変化丰富，往往中锋、侧锋并用， 完全是顺随笔锋提按、绞转自然而成，而 且运笔的速度有疾有留，疾而能留。
四、模拟创作。
临摹达到一定的水平 后，在坚持原有风格的基础上，可逐步参 考王书其他范本的风格，丰富自己的书法 语言。
想必大家都知道“书圣”王羲之小时候刻苦练习书法的小故事。比如，说他练字用坏的毛笔，堆在一起成了一座小山，人们就叫它“笔山”；他家旁边还有一个小水池，他天天在这个水池里洗毛笔和砚台，慢慢地，把一水池都变黑了，人们又把这个小水池叫“墨池”。可是，你们真以为王羲之就是这么练成书法家的吗？
王羲之之所以在书法上能够取赢得千古美誉，与他的高起点书法启蒙是分不开的！他的启蒙老师，是一位书法造诣极高的女同志，史称“卫夫人”。她教授王羲之书法，从三个笔划开始，而且是从最基本的一个元素——“点”开始的。她要童年的王羲之用毛笔沾墨后点到纸上，要求他不停地练习“点”，好好感觉“点”，顺便在旁边注解了四个字：“高峰坠石”。王羲之从“高峰坠石”中，理解了重量与速度。
卫夫人教小羲之的第二个笔划元素是“一”。在汉字中，“一”可以是一个文字，可以是一条直线，也可以代表广阔的大地。她把王羲之带到户外，让他在广阔的平原上站着，凝视地平线，凝视它的开阔无垠，凝视它的无边无际，然后，她在小羲之的耳边轻轻说：“千里阵云。”王羲之从“千里阵云”中，学到了生命的广阔与沉稳。
卫夫人教小羲之的第三个笔划元素是“竖”。这次，她把王羲之带到了深山里，从枯老的粗藤中拉出一根，老藤既坚韧，又有弹性，孩子把身体吊上去，可以借着藤的力量，悬在空中，荡来荡去……她又告诉小羲之四个字“万岁枯藤”。王羲之从“万岁枯藤”中，知道了生命的顽强与坚韧。
我们说，中国的“书法之美”，不仅在它气韵生动的线条变幻之中，更在于，它是与一种与人的生命智慧相通的艺术。王羲之正是从这样的书法启蒙开始自己“书圣”之路的。所以，选对起点，比艰苦跋涉更重要！
我觉得不要一开始就练习王羲之的书法，可以先练一下王献之的“玉版十三行”和后人临的钟繇五表，尤其王羲之临的《宣示表》，然后再练习王羲之正宗的书法《乐毅论》，《黄庭经》（传说王羲之作）一段时间，就可以去写王羲之的行书了。丧乱，平安，快雪，十七都不错，最后静下心好好临习《兰亭序》。
行草书法怎么训练？
行草书法怎么训练，我认为这是二个概念是有区别的，我想说的俗一点，行书就是把楷书写快一点，把字写快一点，比楷书快，楷书比作正步，行书就是行走，草书就是跑步。行书在写的过程中自然出现的省略，直入，映带，流畅，圆转等。它不像正书那样端正，也不象草书那样潦草。草书就是跑了，为了快，笔画更加省略，结构更加简单，甚至以点画或符号代替偏旁和字。写起来是纵任驰骋，快速急就。归纳起来行书的最大特点是‘’畅‘’，草书的最大特点是‘势’，楷书的最大特点是‘’正‘’。
一般说来，行书以王義之《圣教序》，再配以《韭花帖》，(得圣教序笔法尤为明显)。草书王義之《十七帖》为范本，〈再配以王義之《修小园子帖》，怀素《自叙帖》，陆机《平复帖》，孙过庭《书谱》等。仔细领悟里面的笔法，结构，章法。它们都是练习行草书的精典范本，书法奥妙尽在其中。前面讲了，草书有的简化到符号，书写与辩析就需要仔细了。民国书法***于右仁讲过，我只有在写草书时才感到书法的乐趣和神妙。于老讲在早期，二、三天才学一个草字，最后学习积累，写草书得心应手。另外，多学多练王義之的尺牍，更会有大的收获。书法家魏启后说，我是先学王義之楷书，褚遂良楷书，再学王義之行草，学米芾吸收其精华，再追二王，形成自己的风格。
写好行草书，正楷的基础不容忽视，楷书***田英章说过，没有正楷严瑾结构的底孑，是写不好行草书的，我认为很有道理。
关于行书范本，济南的书法家魏启后先生就有自己独到的见解，他认为《圣教序》是集字，有些字是偏旁集成的，一个字的势就没有了，在学习中应注意集字的缺陷。
所以，在学习行草过程中，一定要把握其特点，不能把行和草混为一谈，认清它们的特点和规律才少走弯路。学书者，不学行草是有遗憾的，真正的书法乐趣深在行草中。
【书谱】→【十七帖】→其他诸家，优先智永怀素。
配套：书法字典***，学习诸家草法。另外刘东芹写了一本入门的部首/字根草法的书，但是有些地方思路走偏了，比如解释車这个部首之类。
我楷书入门之后，老师让我熟悉熟悉行书，让我先看看草诀百韵歌学学草字写法，方便临习集王圣教。
然后我搜集整理了一番纸面和网络上的一些学法，再加上随便写了十来页草诀百韵歌实在没意思，就从《书谱》开始学了，然后感觉非常的爽。当然，学了很多遍之后，为了不让笔画更油滑，后来又得再去用集王圣教、文赋之类的约束一下。
当时学书谱，自己回老家过暑***，老师没在身边，一个字一个字的认和揣摩写法（翻***，看放大笔顺版，看优酷视频。有时候问问网友中的一两个老司机，他们都很热情，但是有些半桶水的反而在边上冷嘲热讽）比读所谓歌诀认字，要有效率有印象得多。同时书谱境界远远高于韩的示例（方便初学不得不写得通俗），可以说临完几遍书谱，书法上的审美和认知才真正入了门（草楷行一系，篆隶不行），才知道有些人的字为[_a***_]好、为什么不好、好在哪里、不好在哪里。
另外：草书虽然行笔快，但是除非是随心所欲不逾矩的境界了，否则草法制约下，只会比写楷书行书更痛苦更不自在，因为你在没有王颜等人的技术和境界的前提下，去抒发苦痛，写出来的东西自己看了都会受不了。
不过行书为主，偶尔草化，也是可以的，这样一些笔画繁多的，题主就可以草写。
一、从基本功入手
三看：1、平时多看名帖、2、看书法展、3、看名家挥毫。从好作品中汲取养分。
二、推荐范本
“多景楼”、“虹县诗”、“研山铭”、“李太白忆旧游诗”、“花气诗”等。
三、三大创作原则
★线条坚而浑——***原自线条的熟练。线是力和势的组合，行笔要沉着痛快，做到稳健、轻便，重笔势（即趋向），根据字形大小排字的走向，线条斜势，整体纵向走势。
★结体奇而稳——注意重心。欹侧、擒纵、疏密、高低。
★章法变而贯——竹节式（几个字一节）节数间有空隙；贯珠式（中心线）；蛇行式（左右摆动）；疏影式（疏疏朗朗）。
四、七大整体布局要点
到此，以上就是小编对于字体练习草书毛笔字的问题就介绍到这了，希望介绍关于字体练习草书毛笔字的2点解答对大家有用。