大家好,今天小编关注到一个比较有意思的话题,就是关于字体比较饱满的草书作品的问题,于是小编就整理了2个相关介绍字体比较饱满的草书作品的解答,让我们一起看看吧。
邓石如的草书写得好吗?
邓石如,原名琰,字石如,号顽伯,完白山人、龙山樵长等,生于乾隆八年(1743年),卒于嘉庆十年(1805年),是清代集篆刻家、书法家、画家、文学家于一身的艺术***,邓派篆刻创始人。邓石如少出寒门,祖辈的“潜德不耀”的人品和“学行笃实”的学业以及本人骜岸不驯的性格,促使其刻苦自励,勤奋向学,终成清代碑学书家巨擘,擅长四体书,其书法艺术是我国书法史上一座杰出的丰碑。时大学士刘墉赞其“千数百年无此作矣”,户部尚书曹文埴称其“四体书皆为国朝第一”。
邓石如画像
邓石如擅以隶法作篆,他的篆书纵横捭阖,字体微方,接近秦汉瓦当和汉碑额,打破了千百年玉筋篆一统书坛的保守局面,开辟了清代篆书的新气象。隶书直溯汉碑,结体紧密,貌丰骨劲,大气磅礴。楷书取法魏晋碑版,结体谨严,变化疏朗,刚狠而致秀劲。行草书主要吸收晋、唐草法,笔法迟涩而飘逸。大字草书气象开阔,意境苍茫。
邓石如篆书《龙虎山铭轴》
邓石如篆隶作品丰厚,然传世行、草书作品不多。其行、草作品中常参入篆隶笔意,神气完足,用笔凌厉,气势勃发,蔚为壮观,有了一种异军突起、沉郁雄强的情致,以得自秦汉魏晋碑版之苍古质朴,一扫乾嘉年间帖学低媚的姿态和风气,对后世影响也非常之大。
邓石如草书联《海为龙世界天是鹤家乡》
谢邀。邓石如,初名琰,字石如。是清代碑学兴起后,第一个全面实践、体现碑学主张的书法家。
在他的书艺生涯中,不仅继承和发展了篆书和隶书,也为一直囿于帖学的楷行草书注入了碑的基因,开创了碑帖结合的书写新风。
他的楷书得力于北碑墓志,点划丰厚饱满,结体沉稳工整,入笔斩钉截铁,收笔多有出锋,大有踔厉风发之势。
而行草书也很有特色。其书写常以篆隶、魏碑笔意为之。用笔绞转翻飞,气势畅达傲伟,变化丰富。但遗憾的是欠缺虚和,遒丽不足。
我是晋风。愿与大家在书法艺术,诗词楹联及人文知识等方面,同学习,互交流,共进步!
草书三幅,欢迎书友点评?
书者的草***底不错,行笔也较流畅。
不足之处是笔力欠弱,线条还不够饱满,不够纯熟,还需多临摹法贴,建议临习怀素的《自叙帖》。
再有就是加强提按的训练,一提一按清晰明朗才能完美体香草书的韵律感!提按不是一时可以学成的,暂时取得些成绩,不要自满,你一定要知道,提按真正过关了,你就进去了大家的行列了。在提按的训练上,我个人建议多练二王的草书,因为在草书上没有人在提按强于二王,你可以选择王羲之的《十七帖》及王献之 《大观帖》。
习书者的方圆尚有所不足,该方的地方与该圆的部位,都有种不到位的感觉,还是多临帖,边临边思考,悟透书法大家的笔意,才是真正吃透书法。
书写熟练,字的草法规范,笔势流畅,也有节奏变化。但点画笔法欠法度,动势有余而严谨不够,章法也平了些。
一、 入帖不够,虽然结字基本符合草体,但出处不明显。
二、点画笔法不清晰。如同行楷,起笔、收笔和运笔,都有书写法则,表现为用笔的方圆、正、侧锋、使转、提按,形成粗细、疏密、,呼应、避让以及节奏等形态,尤其是点画笔法的收笔和上下字之间,或连笔,或笔断势连,都有讲究。而你的临作中似乎有些拖泥带水,交代不清楚。不妨参考王羲之的一些信札草书。
三、结体问题。孙过庭《书谱》云:“初学分布,但求平正,既知平正,务追险绝,既知险绝,复归平正。”这是一种辩证统一关系,善于制造矛盾,有能巧妙地溶解矛盾,是草书结体和章法的显著标志,也是区别于行楷的主要特点,字的奇正、疏密,收放、轻重、穿插等,必须合法度和草书规则。
四、草书的章法,通过空间布局上位置、书写速度和节奏的变化来体现。章法虽然没有程式化的规定,但草书的自然天成,通篇气韵神***,仰仗奇妙的章法。古人的经典法帖,一帖一章法,都需要用心去领悟,不断加以实践。书写一幅形神兼备的草书,一定要达到从心所欲地控制章法,但前提是必须掌握章法基本原则。
草书浅识
此幅作品,笔力有健,使转有度,有明清草书味道,介于狂草与小草之间,写出了态势,线质有一定的厚度,游走的笔画,气脉相承,草符合度,端倪笔力挺拔,阳刚风度,虚实笔意,映带牵丝,都有顺昌,自然流露情性,意法相阖,
从结草体而连笔,端劲秀清,无赘之笔,泼墨开张天岸马,由此可见有充裕笔墨基础,尤其是草书境界,有意气于笔端,草字则飘发而不滞,兼有王铎笔墨神韵。
草书境界,尽使转之能,更频有映带牵丝,则有夺字之主,故草书具虚实线而成有妙,欲取态势,则风致韵味有逊,因此了掌锋芒之度,尚可势猛又兼致态。从此幅作品黯有其法,故字间行间才有的致行巧密,纵横笔墨,臻其妙。
当然这作为习练之作,亦顺乎自然,心境淡宕,不拘束心,存古意之笔,行己之情,其性简素朴,博众之技可寓笔墨之内。
总之,这是一幅一气呵成,具气势与韵致的生动之作。不足之处,易得情性,难得笔裕,依然要作丰富线条上下功夫,同时笔外的学识之养对草术创作有极大的益处。有部分草字符有待规范,
草书须刚柔相济乃得佳,直刚曲柔,草书意多于法,故不善草者,意法相害,善草者,意法相成,草之意法与书体其它都有对待旁通,故写草,应精通诸体,然而草虽不是古众体可兼,若庄以存正,纵以出奇,了掌潇散处有含蓄,浑厚中有精华。是谓高境。到此,以上就是小编对于字体比较饱满的草书作品的问题就介绍到这了,希望介绍关于字体比较饱满的草书作品的2点解答对大家有用。