大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于书法楷书字体涂鸦的问题，于是小编就整理了4个相关介绍书法楷书字体涂鸦的解答，让我们一起看看吧。
不会写楷书的可以被称为书法家吗？为什么？
这个问题老掉牙了。古代写字从儿童开始，先学读音，框架，笔画。现代人尤其是成人不必从头开始，但楷书一定要会写，不必太精。现代所谓的楷书名家大多不练草书，楷不通草，殊非翰扎，基本都写死了。”书者，心画也”乃千古不易之论，学书一定要明理，楷书自然有法，而行草书笔法的最高境界是法无定法，非法非非法。书法如参禅修道。
不会写楷书的书法家，从书史上追朔，不见。
但是大凡是书法家，楷书规范上等等不一。张芝为草书独有特征，一笔书，于秦汉时期，东汉时期汉隶有草隶，至章草，而张芝去章草波磔而造小草，且幅度纬度有大，行于一笔书。草之创造者，隶楷，肯定由此而行杜度章草，逐渐而有了基础，思路于弃繁冗，立便捷简洁。成小草体。那时期无正楷，有不规范的楷体，至三国魏钟繇才规正楷书。那么钟繇楷精而行草有疏，王羲之楷不如其行书。行书而创流变而遒媚。王献之小草可圈之笔连气脉，韵律味极。都有楷则之基。楷行草皆能。
由此可见楷书，书家尽能，那么楷法各有其致其貌。法与度，都有异同。
因此现在凡是有一定影响力的书家，楷书都可以写出，仅不同的是，有自己习字笔法，之楷，从笔法从古典，有的精工古法，有的意临而存己意。现在推崇带有个人风格的正体字貌。对于民间一味坚持必须临得象古人一样，才算楷。这是误区。
郑板桥，云，临帖七分，丢三分。其实就是不窠臼古人。加上自己的三分。但做为常人来说，应该临学十分，后弃三分而融自己的东东。如此实际是入帖――出帖。之问题。
其实形似十分，不等于是古人的味，临十分有半分之意，就厉害了，不同背景，不同心境，不同笔意，上古与今日，可见如何写出古人的意性。故舒桐体，仅颜几分与何绍基半分，而成自己体。启功，临帖古碑，而字看不出哪家，验证取神而不取形。属于高悟性。
何有一味浅识楷则严肃了，就是良马驹。错了，匠气与卷气，固执与活泼，生机与刻板。之区别。
有人写草书之能，不为常法所规，而神契于法外之法，也是“法”也为技能之艺。创新是也，风格独具是也。
由此论证，没有不会写楷书的书法家。凡有两下子的书者尽能楷法。仅仅是生机活泼而具自己情性的书格而已，这种符合规律的书写方式。而被常研古法者，所不认同，固执己见，
实际就是一个变，不变，永远立圆为牢，变，则充满新叶新枝。
喊着崇古而出新。本来就是难于爬山，，何况守法蹈矩而不思进取。
中国文人，中国楷字及楷书都写不好，还有资格当什么家。书法中最难写好的楷和篆书。有的人把草书笔画减化到好写难记。学草书只能用来谋个场面助性，聚乐，显示一面才学而也。
哪一个书法家不是从楷书学起，然后行草隶篆，一步步往前走，然后成了大家，没有哪一个不会楷书而成大家的。田英章习惯拿楷书说事，“楷法无欺”，是掩盖他自己不会其他书体的缺陷，迷惑不懂书法的人。是一种炒作行为。
中国人要会写汉字，一笔一画始，一个一楷起，这是交际的基础，是本份。作为书法家，至少要会三体以上，有不悖离传统而见自家风格的创作，其应是社会.行家.历史认可的作品，还要有自已的书论支撑，有果有说才是“家”服人的本钱。楷书，书界大体，多少代来，因楷育才，凭这才有充实的花果，社会发展让行与草长居次位。书法家不会写楷书，或者写也写不好楷书，或只会一体或无书论，称“家”？应先靠楷书施影响，不然，人家不太认可？
现在的有些书法名家，现场挥毫总描字，这是否名不副实？
☆☆当今写字人，自称书法家，功夫不扎实，到处去题字，执笔不自然，书写不入法，补笔加描字，动作实可笑，观者有掌声，像演小品剧。
纵观古代书画名家之作品，让人为其笔墨之美而感叹！王羲之、颜真卿、柳公权、欧阳询、赵孟頫等人的书法，是今人观赏、临摹、拜读、学习之最好范本。
不要盲目追崇而今的某些＂书法家＂，其书、其艺、其品，时间一长，人们便晓……
答：书法名家喜欢现场描字，不能笼统地认为他(她)的书***力不行，作为判断标准。怎么说呢？任何问题要一分为二地看。书法家喜欢现场描字，有几种原因。一、有人习惯了在书房里，或人少的场写字，比较随意自然。而一旦到了人多的嘈杂场面，心里有几分紧张(或一时难以适应)，写得不好，只好加以描绘。二、也许平时就养成了描字的习惯，时间长了本性难改(我自己偶尔也有)。三、对于比较生疏的内容，现场临时发挥时没写好，因而会描字，尽量做到满意。如果一幅作品偶尔描一下未尝不可。但是，太多的描字则是习气，令人生厌。四、有些所谓的“书法名家”，他(她)的水平含水量大(我说的是名不符实)。他(她)的技艺一般般，全靠耍嘴皮子唬人，所以，不管什么时候都是喜欢现场描字。五、根据字的大小来。小字还好些，有些大字(比如题写匾额、招牌之类的)，不好把握。一遍没写好，甚至几遍也难写好，那只有描字了。六，现场书写，毕竟是应酬之作。时间匆忙，来不及细想，故而写得不好的笔划要描字。不说了吧，到止为止。总之一句话，具体问题具体分析，不能一概而论，也不能一棍子打死。
对于此类问题，要具体情况具体分析，不能以此来判书法水平的高低。
我们在过往的视频中会看到一些书法家在写字时因笔和墨等原因，常常下意识的略微修正和补笔，有时也确有描改的习惯，这种现象普遍和常见，诸如启功、欧阳中石、盧中南等笔者都在作书的现场或***中见到过。历史上杰出的书法大家王羲之写《兰亭序》，颜真卿写《祭侄文稿》等都有很多因纠错而塗描的痕迹，但，丝毫沒有影响其在中国书法史上的地位。
当然，也不排除一些书法家有大面积描字的习惯，即整个字或整个笔划刻意描绘，无论是经常或偶而为之，都是有违书法法则的，也是对其书法缺乏自信的表现。
评判书法水平高低，要靠书家作品说话。有无描字均不能做为衡量书法水平的标准。
真的为这些名家而羞愧！
招牌挂得老大，什么名家啊！大家啊！宗师啊！更有甚者与二王比肩！很好！有自信是好现象啊！可是，你的自信有实力吗？
田英章前段时间悬肘写了几个大字，可坏了！瞬间蹦出几个徒子徒孙，满世界第叫嚣，谁说田***不能悬肘了，这回这些人打嘴了！说什么好呢？见过世面吗？悬肘写了几个字就叫嚣？如果能悬肘写小楷，你还得到玉皇大帝那里叫啊？悬肘写字如武术的扎马步！踢腿，能扎马，能踢腿，在你眼里是武术***？可能！因为你也没见过什么是武术啊？
书法人就是奇葩多！你看有画的，还有年的，更有摆的，居然都是书法家！还有顶着***而奔走呼号的！这也罢了，因为还成嘛！管他画还是描，您一次能成也算可以，您写了一次，再描一次是什么笔法啊？这个不仅王羲之没有，就是民国的不入流的也没有啊？按现代书法家的标准是自己的书法？也确实是独特！可是，这样的人也不少啊？那就是潮流？引领一代潮流，这个功绩可大了！难怪自称或是他称***！这描出来的***就是与众不同。
书法家？自重，自尊，自爱吧！
现场书法创作和平时在书房里创作是非常不相同的，孙过庭论作书“五合五乖”是非常有道理的，众目睽睽之下，环境、笔墨纸张皆不熟悉，又是在众人要之下，要写好基本不太可能。就像我们听歌手现场唱歌和录音室唱歌是大不一样的一样。所以就有可能补笔，涂描现象，我们不能就此认为书法家没有水平。书法是瞬间的，一次性的艺术，创作难度最大，不似美术可以修改！任何艺术都有代表作和一般的作品之分，不可能每一件作品都是精品，就是因为创作时各种因素的影响，即使是最伟大的书法家的作品，也有优劣。像毛主席，他创作时，也是反复创作数纸甚至数十纸，选择其中好的才用！当然，作为书法家，要反复的磨练，努力提高书***力，最好能够一挥而就！
不会写毛笔字，就是喜欢胡乱写！盛请老师们指点！谢谢？
书法既然称之为艺术，它就不可避免地有一整套从入门入道到提升提高、从提升提高到登堂入室的功课需要做，期间是一个学习的过程，也是一个实践的过程，更是一个从学到悟、再从悟到学的过程，这正所谓艺无止境，说的就是这个道理。其实任何艺术门类的学习无不恒循此道。书法是、绘画是、雕刻是、文学创作更是。一个不会写字的人只是喜欢信手涂鸦，其实许多艺术***（当然包括书法家）都是从无意识地玩到最后生发兴趣再最后到一发不可收拾的。你既然喜欢信手涂鸦，说明对书法还是有一定兴趣的，那就找一个专业老师，临一些专业字帖，从点画入手，从横平竖直写起，当然一旦介入到这个行业是非常孤独、寂寞和枯燥的，要有足够的思想准备，要忍得了孤独，要耐得住寂寞，苦练三年五载一定会小有收获，你的兴趣也会更浓，这样就离成为一个真正的书者不远了。具体到如何练习，从什么字体学起，要听听专业指导老师的建议。个人遵循的还是从楷书学起，先把基本功打好，先走后跑最后才能飞得很高。祝你成功！
书法“温故知新”四个字怎么写好看？请演示一下并说明技巧？
“温故知新”出自《论语·为政》：“温故而知新，可以为师矣。”通常是指温习学过的知识，而得到新的理解和心得，也指回顾历史，对现在有新的指导意义。写成书法作品“温故知新”四个字怎么写好看呢？我先用签字笔演示一下：
“温故知新”四个字，***用竖式行草书写成，“温故”二字独立笔断意连，“知新”二字***用草书，笔画实连，“新”字最后一笔纵情千里，尽情挥洒，最后收笔落“知”字一点，戛然而止，意犹未尽。
小编写得不好，仅作演示，还是来看古代书法名家的写法吧！
温故知新，[_a***_]成语。谓温习学过的知识，而得到新的理解和心得。也指回顾历史，对现在有新的指导意义。
在创作“温故知新”书法作品之前，要深思熟虑，反复推敲，做到胸有成竹！比如说：用什么书体，什么纸，字体的大小，用什么毛笔，怎样落款盖印，站着写还是坐着写，字体的结构怎样处理，怎样写出它的气势，用墨的浓淡，笔画部首的粗细，字的形状，笔画的呼应与牵丝引带等等，这些都是要思考的问题。
创作一幅成功的书法作品，不是一件容易的事情！它是书法家学识、修养、审美、个性、思想、心胸、功力的深刻体现！
笔者认为：这四个字都是左右结构，在书写的时候要注意左收右放，左紧右松，重心应该往左上偏一点，这点叫做黄金分割点。写楷书要行化，力求生动而不呆板！写行草书要楷化，不要失去楷书的笔意！更不要“闭门造字”，力求规范！
不管用什么字体进行创作，都要力求变化，险中求稳，力求神***飞扬、一气呵成、气势磅礴！
到此，以上就是小编对于书法楷书字体涂鸦的问题就介绍到这了，希望介绍关于书法楷书字体涂鸦的4点解答对大家有用。