大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于运动的行书字体的问题，于是小编就整理了2个相关介绍运动的行书字体的解答，让我们一起看看吧。
哪种字体看起来有运动的感觉？
汉字字体根据考古已知的最早的是商周时期的甲骨文，最早的应是象形文字，其次是周代金文(又叫铭文)、大篆，秦代小篆，汉代隶书、草书，魏晋时兴起的楷书、行书。现在书写主要用的是楷书、行书、草书(草书一般人不用)。行书、草书有运动的感觉。
书法中的“势”是什么意思？
所谓书法的“势”，其实是一个被人为神秘化的概念，本来没有什么特殊之处。
直白的解释，“势”就是姿态、姿势、势力。用在书法上，有两个表现形式：
在书法上，单个的字都有不同的结构，或者说，叫做每个字有不同的结体形式。比如，长、短、方、圆、肥、瘦等等。
古人很讲究书法的造势，无论是楷书，隶书，还是行书，草书，都讲究造势，于是就有了“凌空取势”“泰山压顶之势”这样的专业术语。比如唐代书法大家欧阳询就是一个造势的能人，他的楷书以险绝著称。所谓险绝，其实就是造势，把本来平整无奇的笔画故意写的陡峭险峻，就产生一种大气磅礴、威严耸立之势。
但是，万事不能过分。现代流行书风下的一些书法家却过于重视造势，故意把好端端的字写的东倒西歪，好像不这样写字就不是艺术。我觉得，书法造势是好事，但不能多，一篇书法作品里有百分之十的分量就不少，否则就趋向于丑怪了。
从通篇书法来讲，“势”就是章法
书法的势，不仅仅体现在单个的字上，更多的是体现在通篇作品上。书法的势，在通篇作品的表现，就是章法布局。
通过章法表现来造势，有多种表现形式，但不外乎俯仰、向背、虚实、疏密、浓淡、润枯、肥瘦等等这些基本的元素，通俗一点说，就是制造矛盾，然后再化解矛盾，以此来产生一种“势”的美感。
我们举个例子就清楚了，我们常说气势气势的，气势就是给人的一种可以感觉到但看不到的东西。人有气势，因为行为原因，就像打架，气势足不足一眼就可以看出来。
而书法的势是一样的意思，只不过书法的势是靠用笔和结体来提现的。书法的势有两个方面可以提现，第一是单体字，第二是章法。单字的势通过用笔和间架结构来提现，用笔浓墨结字饱满可能让人觉得气势恢宏，用笔精细可能给人锋芒毕露的气势等，包括结体的中正，险绝都是气势的提现。那章法就是通过对每个字的安排，粗细安排，大小安排，错位安排，笔势连贯等造成的通篇气势。
所以，好的书法是可以让懂不懂的人都能感觉到的那一股属于自己的气势。就像看人一样，往哪里一站就有睥睨天下的气势，让人望而生畏……这就是书法的势。
势是笔法的运动形态。书法的笔法书写动态有三类：一、笔画书写的动作。二、笔画组字即结体书写的动态。三、整张书法章法布局的书写构成形态。
这三类书写过程构成了书法的笔势，笔势明显的书法显得有力、生动、精神。书法中笔势的強弱决定了书法的优劣，所以汉魏时期古人也称书法为书势、笔势，并有专文《笔势论》传世。梁武帝称王羲之书法龙跳天门，虎卧凤阙，说的即是笔势飞动。
怎样才能写出书法的笔势？使书法由笔势而产生笔意、神韵？
这是一个关系到书法的是否和优劣的根本性问题。书法是反映人和自然精神即天人合一的高雅艺术，而非仅仅是实用认字。认字只要写端正清楚就行了，书法则要出笔势、讲神***的，谈何容易？
现代沈尹默先生经过数十年学习、追求和研究书法，终于悟出了其中奥秘，他认为书法的法即笔势，其实是运腕的方法，并写诗说：腕力遒时字始工！
势，这个笔法秘诀，被沈尹默公开说破了，只有运腕，才能得法，才能出势。否则毛笔字写得再好看，也只是动态不足的实用书写，就像宋代黄庭坚所说的“痴冻蝇”！
其实这个笔势秘诀在古代既是秘诀，也是明诀，悟者就能明了。唐代诗人鲁休有诗句赞怀素：自言转腕无所拘，大笑羲之用《阵图》！
但是，笔势是落实在笔锋上的，而不是手臂挥舞就有笔势了。笔势的本质是笔力，是由运腕用锋笔法趋势在笔画中显示的笔力，不要以为挥洒用力写字就会有笔势了，那种笔势只是江湖涂鸦！只有会运腕用锋了，才能写出真正的笔势。
到此，以上就是小编对于运动的行书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于运动的行书字体的2点解答对大家有用。