大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于郁的行书字体的问题，于是小编就整理了3个相关介绍郁的行书字体的解答，让我们一起看看吧。
大唐最有才情的三位女诗人是谁？为何有人说她们全部出自青楼？
***才女当推李冶.薛涛.鱼***。
李冶:字季兰，女道士，曾被召入宫，因上诗朱泚被杀。今存诗十九首，名作有寄校书七兄:无事乌程县，蹉跎岁月余。不知芸阁吏，寂寞竟何如？远水浮仙棹，寒星伴使车。因过大雷岸，莫忘几行书。八至诗:至近至远东西，至深至浅清溪。至高至明日月，至亲至疏夫妻。
薛涛:字洪度，十六岁沦为乐妓，时称女校书，存诗九十首。名作有牡丹:去春零落暮春时，泪湿红笺怨别离。常恐便同巫峡散，因何重有武陵期？传情每向馨香得，不语还应彼此知。只欲栏边安枕席，夜深闲共说相思。送友人:水国蒹葭夜有霜，月寒山色共苍苍。谁言千里自今夕，离梦杳如关塞长。筹边楼:平临云鸟八窗秋，壮压西川四十州。诸将莫贪羌族马，最高层处见边头。
鱼***:字幼微，又字蕙兰，嫁李亿为妾，被夫人送为道士。因虐死女婢判死，年仅二十七岁。存诗四十九首。名作有江陵愁望有寄:枫叶千枝复万枝，江桥掩映暮帆迟。忆君心似西江水，日夜东流无歇时。赠邻女:羞日遮罗袖，愁春懒起妆。易求无价宝，难得有情郎。枕上潜垂泪，花间暗断肠。自能窥宋玉，何必恨王昌？
至于她们都出自青楼之说，并无考凭。欣赏她们的诗，英雄勿问出处。
唐朝三大最有才情的女诗人：李季兰，薛涛，鱼***，之所以说三大才女都出自风尘，只因他们在成年后作风都豪放不羁，李季兰与鱼***都出家进过道观，薛涛均为乐妓
李季兰：人道海水深，不抵相思半
原名李冶，从小在做诗方面颇有天赋，因五六岁时一句“经时未架却，心绪乱纵横”被其父厌弃，判定其有才气，无妇德，只因“架却”谐音“嫁却”。后被送入玉真观。与多位文人才子皆有来往，后长安事变中作诗歌颂造反派而被扑杀。代表作有《送阎伯均往江洲》，《八至》等。
薛涛：闻道边城苦，而今到始知
薛涛笺发明者。出身管家，聪慧有才。八岁时因一句“枝迎南北鸟，叶送往来风”，其父担心她以后免不了做迎来送往之事。后其父早逝，受生活所迫，因才名而沦为乐妓。得多位官员才子青睐。晚年着道袍独自终老。代表作有《谒巫山庙》，《十离诗》，《送友人》等。
鱼***：多情自郁争因梦，仙貌长芳又胜花
原名鱼幼薇，晚唐诗人，师从温庭钧，因温庭钧介绍嫁与状元李亿为妾，后不为其正妻所容，出家入道。后作风豪放名声在外。因怀疑其丫鬟挖墙脚，将其打死而获罪处死。代表作有《江陵愁望有寄》，《赠邻女》等
她们的一生都在挣扎痛苦中度过。封建社会对女性的荼毒不言而喻。
书法读贴有多重要？读什么？
读帖读什么？读外形！读内涵！读书法理论！
临帖不仅仅是临摹，更重要的是理解，理解书法！这就需要我们在临摹时，去读，如悟！读出，悟出书法更深层次的理念！理解书法更隐蔽的真知！
所以，我们临帖，我们需要学习书法大家的笔划，结构，从粗浅的认知，到精细，再精细！不断地强化细节，完善细节。然后是理解书法，而有理解 书法是剥落外观深入实质的认知，这个认知需要我们有较高的悟性！再看的基础上悟本质的东西！
书法有所成就，临时必不可少的，读与悟更重要，过了这个环节，你才称得上懂这个字！
我用亲身经历回答这个问题。
我是自以为天才的。没练过字，但学校的会标和各办公室各班教室的“书法”以及一切师生的奖状都由我书写。
后来对书法有所了解，加以父母退休回家后给我只言片语的指点，我认识到自己的不足，才开始临帖。
我觉得临不像。忽然想起古人有把字帖“张挂壁间”日夜观摩的做法，于是照做，把字放得很大的那种《麻姑仙坛记》字帖翻开用夹子夹着挂在壁上，日日夜夜有意无意地观摩。
终于收到比只临帖不渎帖更好的效果。
我现在不仅挂《麻姑仙坛记》，还把《勤礼碑》和欧体字帖以及北碑字帖靠墙竖着摆在日日练字的台前，比较着观摩揣摩。
每天悟到的东西，我会立刻用以指导书写，实践证明是错误的理解则及时淘汰。
现在对书法的理解越来越深，以致不好意思秀出自己写的字来。
至于读帖读什么，主要是揣摩笔法，此外行气、章法、情感、文化……。
书法读帖有多重要？读什么？
这是一个学习书法最基础的一课，也是非常重要的一课。在这里笔者从以下几个方面来回答这个问题。
其一，书法读帖的重要性
读帖的重要性，在于对书法认知，理解，实践，创作，生华的全过程。每个书法学习阶段，都离不开读帖这一重要环节。书法的诸多艺术符号，都是在读帖过程中学习和探索出来的。
其二，
至于读帖读什么？笔者认为：
(1)，读笔画。读帖不是读书，逐句阅读，一掠而过。读帖则不然，要逐笔去读。读点画的起笔落笔；读点画在一字中所处的位置；读点画的长短；再读一字之结构，之形状。
(2)，读记忆。
读帖是临摹书法的一个记忆过程。书法的临摹是通过读帖和临写来共同完成的。每个书法爱好者或许都经历过这样一种现象：就是看着帖写字有模有样，抛开帖再写完全走样。这是什么原因造成的呢？其实就是读帖不认真，临帖不扎实的问题了。
如果把读帖记忆和临帖记忆，都能做的很扎实，把每一笔，每一字都刻在脑子里，就不会出现这样的问题。如果坚持每一笔每一字，都记得非常牢固，循序渐进，就会取得非常好的学习效果。
学习书法，一要靠眼睛，二要靠手，三要靠脑，缺一不可。
眼睛是最基础的，社会上有人缺了手，他还可以用脚写字。没有眼睛，就没法写字了。
孙过庭说临帖要察之者尚精，拟之者贵似。察就是用眼睛察看，看什么？就是要看古人的用笔，看古人如何提按使转，看每一个笔画的长短，粗细，入笔，运笔，收笔，倾斜度，空间位置。眼睛就象一个照像机，每一个字长什么样子，看清了，就要牢记在心里。我们说的心，实际是脑子。
眼睛看清字的结构，要通过毛笔把脑子里的影相重新还原到纸上。这个过程，就是我们平时听说的临帖的全过程。
临帖为什要反复多次呢。人们脑子里的影象，一定要反复多次用笔写出来，这是为了加深脑子里的印象。临帖的过程是为了让心脑手三合一，把古人每一个字都牢记心上，须要时，就轻而易举的把古人的字还原纸上。
用眼睛看帖，可以不分时间地点都可以进行。比如，躺着，坐着，站着，工作之余，旅途之中，飞机上，火车上，轮船上，哪都行。
学习书法是一种爱好，也是一种艺术享受。有了眼睛，我们才能看到美好的大千世界，看到书法的魔力。
我回答你的这个问题。书法读帖读什么？有多重要？回答是肯定的，非常重要。书法学习的实践是证明这个问题的，拿来一本帖子不加分析就写，也不搞清楚笔画特点和结构特点，是不会进步的，不仅是学习书法，干什么事情也是这样，先要分析事物的来龙去脉，才能对症下药，解决问题才会更有针对性，效果才会更好。学习书法更是如此，只有观察清楚起笔、行笔、收笔的特点和结构上的特点，才会临的很像。至于说读帖读什么？先读基本笔画的特点，藏锋还是逆锋？方笔还是圆笔？哪里写的快？哪里写的慢？哪里提笔？哪里按笔？是否中锋运笔等等都要观察清楚，清楚了就能模仿的像了，笔画的粗细角度弧度等是怎样的？二是结构上要仔细观察是平正的字还是动态的字？字的疏密、大小、长短、纵横、开合收放等哪里体现？也是要搞清楚，这样能更好地学习结构上的特点。所以认真读帖，仔细观察，是学习书法最重要的方法。
如果让你练习书法，你会选择练习谁的字？
学习书法，临帖是首要的一步，如何选贴至关重要，尤其是初学者。
以前在工作单位有个书画协会，写毛笔字人很多，但是很多一看就是没临过贴的，写字是随心所欲，自我感觉良好，其实那只是浪费纸张。
那到底如何选择哪种字体来学呢，这就涉及到选贴。
以我自己为例吧，其实我是高一才开始真正的临帖练字，在此以前只是喜欢写毛笔字，也不过是随心所欲的乱写，第一次在学校有老师办书法培训班，教我们练楷书，当时分颜体和柳体，当时就只知道一句话颜筋柳骨，然而我们大部分选择的是柳体。不管是柳体颜体，学习书法第一步就应该选择楷书，练好笔画，练好结构，打好基础。
第二步，学好了楷书，对字体的架构笔画的协调清楚了之后，方可慢慢转练行书，那么行书选择什么字体或者什么字帖来学呢？众所周知，天下第一行书是《兰亭集序》，但是刚练习行书不建议选择兰亭，难度有点大，选择王羲之但不是他的兰亭，而是《集王圣教序》，然后可选择《智永真草千字文》，然后再《兰亭集序》，但是不管什么样的字贴，在练习过程中就要按照字帖中的一笔一划练，不能参杂着自己的意愿随意行笔，不然再怎么练也练不出一个所以然来，只有将贴真正读懂，真正摸透了之后再在原贴基础上加上自己的一些元素才会有所成长。
到此，以上就是小编对于郁的行书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于郁的行书字体的3点解答对大家有用。