大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于字体间架结构行书的问题，于是小编就整理了2个相关介绍字体间架结构行书的解答，让我们一起看看吧。
都说楷书是基础，要想写行书一定得从楷书练起，这话对吗？
楷书是最难练好字体，能草能篆的人也未必能写好楷书。楷书至尊颜柳欧赵，行书以兰亭序为准。但楷书是练字的基础，尤其是对行书而言是重要的。要练习好行书，有揩书的基础为好，进步能快一些，但并不是说要写好行书非先练好楷书不可。
行书习惯称“我字体”，写起来比较随意，也比较实用。行书一人一个写法，一人写出一个样，但要写好也非易事，除用心勤练以外，和其它艺术创作一样，还得有点灵感。就像《兰亭序》，王夫子在此后多次重复抄写，也没有超越首次所作，均不满意。
我回答这个问题。回答是肯定的，不练楷书也能写好行书。这也是行书大家张旭光先生的观点。
当然有楷书的基础肯定是好的，楷书和行书有好多相似的地方，比如，提按、顿挫、轻重、快慢等技法，它们都有训练，楷书的基础打好对行书的学习是有很大的帮助。不论学习什么书体，选择字帖、寻找方法是很重要的。看见你练习的是《兰亭序》，帖子是没有问题的，只是开始学习行书不宜从《兰亭序》开始，因为它是作者技法与情感高度统一的完美作品，里面的顿挫、方圆、提按、欹侧、顺逆锋、牵丝映带等技法作者运用的炉火纯青，尤其是作者感情的抒发、与自然的书写、以及书法技能高度地糅合在一起。建议你先从《圣教序》开始学起，它汇集了王羲之的很多字，接近2000字，是王字的集大成者。
一是它的字多，便于我们学习更多的单字，能为我们今后的创作打下很好的基础。二是这里面的字字字珠玑，涵盖了王羲之的行书技法，对后世产生了极大的影响，后来的书法家很多人都学习它，从中汲取了丰富的营养。怎么学习呢？认真读帖，充分了解行书的笔法特点，熟练掌握基本笔画及变化笔画的写法，精准把握每个字的结构特点，攻打重点字、常用字，反复临摹，努力背临每一个字，同时与集字创作紧密结合起来，坚持下去，吃透这本帖子。这样你就把王羲之的行书掌握了大半，再去学习《兰亭序》就很容易了。练习书法要有侧重，不能随便换字帖，要有咬定青山不放松的意念，有学不成不罢休的毅力，这两个帖子交替进行学习，你会提高很大的。最后，在临习的同时，加强学习，要学习书法史，书法理论，美学等，进一步提高自己的眼界，审美能力，相信你一定会成功的！如有不妥，请指正！
"草出于章，行出于真，虽曰行书，各有定体，纵复晋代诸贤，亦不相远。《兰亭记》及右军诸帖第一，谢安石、大令诸帖次之，颜、柳、苏、米，亦后世之可观者。大要以笔老为贵，少有失误，亦可辉映。所贵乎秾纤间出，血脉相连，筋骨老健，风神洒落，姿态备具，真有真之态度，行有行之态度，草有草之态度。必须博学，可以兼通。″一一姜夔《续书谱》。
楷书是行书结构的骨架，是行书的根基，练习楷书可以正骨力，正结构。提高功力。增强对法度的认知。才能下笔有源，结字有法可依。学行书不仅要学楷书，其它书法须博学。取篆隶的古拙，草书的纵笔快意，风神洒落。楷书的筋骨老健。其行书才有内涵，有功力。
有一位老师对我说，他练了三年行书，是写得龙飞凤舞，但缺骨力，结构有欠缺，后来又回头从楷书学起，才有了很大进步。
楷书的用笔方法:
一，提笔和顿笔指笔锋运行中的提按动作，提笔轻而笔画细。按笔重而笔画粗。刘熙载说:"书家于提按二字、有相合而无相离。故用笔重处须飞提，用笔轻处须实按，始能免堕飘二病。″
二，疾与涩。在行笔过程中，不是均速运动。是有快慢节奏的，行笔较快的为疾，行笔较慢的为涩。不同的书体，有不同的节奏变化，不同的风格，因人而异也为不同的快慢节奏变化，有的创作书写较快、有的创作书写较慢，灵活应用。
三，转笔和折笔。在运笔过程中，笔画方向变化，就有转笔和折笔出现，转为圆笔，折为方笔。在楷书中，折笔应用较多，在行书或草书中，转笔应用较多。
(上图为欧阳询书《黄帝阴符经》小楷，纸本，尺寸26.46厘米x7o厘米。个人浅见，仅供参考，不当之处，敬请包涵。)
这幅书法作品属于草书吗？什么样的水平？
1、从书法角度讲，算是草书。
2、论书法水平我直接说，很菜。草书玩的是线条和草书符号。这幅作品里面很多笔画都是错误的，基本功不到家，根本谈不到线条方面去，连最基本的运笔和用墨都把握不了。
3、初学者水平，而且楷书和行书基本功不过关，但不可否认的讲，练过几天书法，但还是差太多了。
4、配两幅我得行草书，免得大家说我只会卖嘴。
这幅字属于草书，不过不是真正的草书，是潦草书。
什么样的水平不好说。或许写了十多年，或许两三年，时间的长短对于这张字的主人来讲没意义，照这样写下去，时间再长只会更怪，更难辨识。
草书不是写的让人无法辨识就叫草书。更不是代表水平高。可以明确的说，这张字的书写者没有系统的学习过草书。从他臆造的字当中就能证明这一点。
他写的是曹操著名的一首诗《观沧海》。即便是对着原文来对照他的字，识读都非常的吃力。草书中并不是不可以和其他书体混合于一起写。由于他并不知道诗中的一些字的草写方法，自己想当然的臆造，便暴露出了他的轻浮。在这张字中，“里”字是个错别字，应该是”裏”。“临”、“起”、“秋”、“汉”、“咏”，草法有误。还有几个行书写法的字，都算他对。一个字中不草不行的写法是绝对不可以的。
草书是不可以臆造的。对于不会写的字，大大方方的用行书，甚至楷书写一个都不会有什么问题。以想象编造的草书去写，就只能自己才能看懂。
谢邀。惟直面方能正书风，言辞激烈始能警庸人。 评论如次：蜿蜒如蚯引，散乱似杂绳；求引带而牵强出游丝，念起伏犹附会寻偏激。笔锋无力显疲软，浓淡做作出丑态。此作扭捏成早，不见天象夏云之变幻，东施效颦，难得西施之柔美，尽是抚胸之病态，无临帖之毫厘。窃以为书者应以楷法竭诚求法度与间架，由行书死寻韵味与潇洒，终能散***怀而入草，即使不似张颠狂素，抑或能书草也！
到此，以上就是小编对于字体间架结构行书的问题就介绍到这了，希望介绍关于字体间架结构行书的2点解答对大家有用。