大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于以小篆字体写大字的问题，于是小编就整理了2个相关介绍以小篆字体写大字的解答，让我们一起看看吧。
在甲骨文里大字的故事？
甲骨文为：
故事：
“大”是一个张开手脚顶天立地的人的形象。这个象形字在甲骨文里面，已经瘦化了人头，瘦化了肢体，变为线条化。在金文里面，又以肥笔（写得比较粗重圆大）大致上恢复了人的形象。到了秦代小篆阶段，字的形体便已讹变到只见人头、手和特长的两脚，不见人的躯体了。至于汉隶时，又进一步把字体从线条化演变为笔画化，人的两手已变成一横，头颈和双脚已变为一撇一捺。最终发展成为今天的楷书“大”字。
邓石如在篆书上面有哪些突出成就？
邓石如为清代碑学书家巨擘，擅长四体书。其篆书初学李斯、李阳冰，后学《禅国山碑》、《三公山碑》、《天发神谶碑》、石鼓文以及彝器款识、汉碑额等。他以隶法作篆，突破了千年来玉筯篆的樊篱，为清代篆书开辟了一个新天地。他的篆书纵横捭阖，字体微方，接近秦汉瓦当和汉碑额。隶书是从汉碑中出来，结体紧密，貌丰骨劲，大气磅礴，也使清代隶书面目为之一新。楷书取法六朝碑版，兼取欧阳询父子体势，笔法斩钉截铁，结字紧密，得踔厉风发之势。行草书主要吸收晋、唐草法，笔法迟涩而飘逸。大字草书气象开阔，意境苍茫。总观其四体书法，以篆书成就最大，楷、行、草次之。
时人对邓石如的书艺评价极高，称之“四体皆精，国朝第一”，他的书法以篆隶最为出类拔萃，而篆书成就在于小篆。他的小篆以斯、冰为师，结体略长，却富有创造性地将隶书笔法糅合其中，大胆地用长锋软毫，提按起伏，大大丰富了篆书的用笔，特别是晚年的篆书，线条圆涩厚重，雄浑苍茫，臻于化境，开创了清人篆书的典型，对篆书一艺的发展作出不朽贡献。隶书则从长期浸淫汉碑的实践中获益甚多，能以篆意写隶，又佐以魏碑的气力，其风格自然独树一帜。楷书并没有从唐楷入手，而是追本溯源，直接取法魏碑，多用方笔，笔画使转蕴涵隶意，结体不以横轻竖重、左低右高取妍媚的方法而求平正，古茂浑朴，与时俗馆阁体格格不入，表现出勇于探索的精神。
刘墉陆锡熊：“千数百年无此作矣。”
曹文埴：“此江南高士邓先生也，其四体书皆为国朝第一。”
包世臣《艺舟双楫》：神品第一
——邓石如篆书集篆之大成；以隶笔为篆，参以方、折之笔；婉通与精密、疏宕与坚实、灵动与沉健相结合。
——邓石如融会秦汉，参取百家，熔为一炉。篆书出自“二李” （李斯、李阳冰），又不拘泥于“二李” 。“以国山石刻、天发神谶文、三公山碑作其气，开母石阙致其朴，芝罘二十八字端其神，石鼓文以畅其致，彝器款识以尽其变，***碑额以博其体。” （吴育《完白山人系书钩记》）真可谓集篆之大成。在广收博取中形成了既坚实沉健又疏灵畅达的审美特色。
——篆隶互参，其胜人处尤在以隶笔为篆，在婉通圆畅的篆势中参以方、折之笔。包世臣评曰∶“山人篆法以二李为宗，而纵横捭阖之妙，则得之史籀，稍参隶意，杀锋以取劲折，故字体微方，与秦汉当额文为近。” （《艺舟双楫》）笔画圆中有方，曲中有直，转折化圆转为圆折，婀娜中有坚挺，增加了坚实稳固的意味。“篆尚婉而通，隶欲精而密”（孙过庭《书谱》）。在邓石如的篆书中，确实达到了婉通与精密的有机结合，给人以丰富的美感。
——圆、方、尖笔并用，自然多变，写意十足。起笔时方时圆，逆斩结合。收笔孕尖于圆，往往在匀力运笔至画末时，略提，锋露即收，得劲利之健而无虚尖之病。一些方收之笔，在笔至画末时戛然猝提，有斩钉截铁的果断之力。
——结体精密紧结，严整肃穆。又时时长脚垂曳，极尽畅达婀娜之姿。紧结处凝实团聚，固若金汤。空白处伸展散朗，通畅开放。坚实与疏宕、丰茂与空灵，在其书作中相得益彰。
——与“二李” 比较来看，邓比李斯增加了灵动自然的书写性，又比李阳冰多了坚实沉健的因素。在篆书发展中具有集大成、开先风、承先启后的重要地位。康有为说∶“完白得力处在以隶笔为篆。或者疑其破坏古法，不知商周用力简，故籀法多尖；后用漆书，故头尾皆圆；汉后用毫，便成方笔。多方矫揉，佐以蛲毫，而为瘦健之少温书。何若从容自在，以隶笔为汉篆乎！” “吾尝谓篆法之有邓石如，犹儒家之有孟子、禅家之有大鉴禅师，皆直指本心，使人自征自悟，皆具广大神力功德以为教化主。” （《广艺舟双楫》）
——邓石如开吴让之、赵之谦、吴昌硕之先河，受到一代宗仰，至今海内外学篆者多奉为圭臬。
到此，以上就是小编对于以小篆字体写大字的问题就介绍到这了，希望介绍关于以小篆字体写大字的2点解答对大家有用。