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“摘抄”这两个字用立体字怎么写？
“摘抄”两个字用“立体”字怎么写？对于“立体”二字，这个问题有两种理解方式，一、可以理解为“隶书”，而不是“立体”。在中国文字书体称谓中有篆书(又分大篆和小篆)、宋体、仿宋体、楷书、行书、草书、隶书、黑体字，等十种字体。唯独没有”立体”字之说。但是，要把摘抄二字写为“立体”字也不难，在字的两侧或上下位置紧贴笔划加上阴影，象一个物体被灯光在四个方向投射后出现的影子，这样“摘抄”二字就成为“立体”字了，是把字的气氛烘托出来，且是一种艺术体字。
如何欣赏当代章草大家陈新亚的作品？
感谢邀请。
陈新亚，曾为中书协理事，草书委员会委员，湖北省书协评审委员副主任，曾任全国首届草书大展评审委员。
陈新亚大草书安静的让你着急，我更倾向于将他的草书看成自黄庭坚以来静态草书的延续。
静态草书一笔不苟，没有火气，以楷法做草，由于使笔用墨与平常的草书不同，所以展露出来的风神也不同。
在结体上，陈新亚将黄庭坚的放射开张型结体风格与王蘧常章草的盘曲裹束放到了一起，一个发散型，一个自足型。
人们一眼就会看到糅合的痕迹，这就是不足之处。
对不同风格的糅合仅仅取法于“他人”是不行的，还要有“我”之独特新鲜的个性化艺术语言才会更好。
所以，陈新亚的书法还缺乏“我”的存在，虽然在某些地方小心翼翼地展示着自我，但是明显底气还不足，因为他的“化合”阶段似乎还在进行中。
陈先生的章草，主要得上海已故章草大家王遽常先生及晋人“二王”小草的韵味，在章法上柔合了重墨，枯湿的视觉效果，而行成了自己的独特风格，也是我非常喜欢的当代草书书家之一。
陈新亚的书法传统功夫非常扎实，而且一致恪守传统的经典书法法度，并在此基础上有所创新，就是汲取了近现代书法的精华，融会贯通以后形成了自家面貌。特别是章草书法，功夫了得。
陈新亚的章草书法欣赏一要从其基础传统的功夫的来欣赏。其章草书法的取法直接临摹与古代经典章草书法作品，可以说字字有来历见法度。结字构形非常严谨。甚至把那种简牍的形态造型的一些基本特征简化了都仍然感受到一个古朴典雅、厚重的气息。虽然从线条的变化上和古人有异，但气韵却是直到古人。
从创新或自我面貌看，其章草书法有颇具新面貌，具有现代的清新气息，风格明显迥异的与古人。或许对王蘧常的章草有较深入的理解，能够在出古如今中融会贯通，汲取古今经典成就自我一家，这是非常难能可贵的。
书法以在继承经典的传统之上能够入古出新，最为可贵。入古不出，必僵。出新弃古，则俗。入古出新，自是高格。
陈新亚可谓善学者。
最可贵之处还有就是能够做到对章草书法的遗貌的神。欣赏陈新亚的章草书法作品，可以明显的看待今草的汲取，如上图作品，这种今草和传统章草书法的交互融合，而且风格统一和谐，即见古人，又不是今人之风貌。非常值得我们学习。再现代一些所谓的书法大家中，有许多人在入古出新的出新过程中都抛弃了古代经典书法的面貌，虽然名曰扎根传统，自成新貌，但实际上，却不见传统，而陈新亚则恰恰相反，古质今妍兼具。这或许正是陈新亚的不同凡响之处或技高一筹的地方。再这种风格取法的思路上还有刘洪彪同样如此。
不过或许年龄的原因吧，作品中气息不够老辣精劲，缺少如启功、沈鹏或张海草书那种炉火纯青的熟后生的气韵格调和气象。包括申万胜的草书，仍然有非常大的发展空间。
近年我写字，与其说多不甚用心于所谓“形式”，不若说有点反“形式”。这是因为近年所读所思，使我觉得必须将自己的笔墨历程，再回归到如同中上古人的平心书录中，去体会那手笔无负担的滋味。所以，在很多时候我的书写，只近乎“抄书”而已，甚至很多时候，我会故意安排自己：今天仍旧抄书，不要创什么作……几年抄写下来的结果，反倒觉得，字之体性愈简洁而自然，手下笔墨既生辣又圆活了，而且还感觉到，自己笔下似乎充满了一种“生长性”，一月比一月渐进于我冥冥中的理想性状。如点画简劲，笔墨明净。已洗去昔时作章草时的连绵与鼓弩；笔下早先于大篆、魏碑所下的功夫，也磊然如水落石出，不变法而法自有，这是过去梦想也不能到的境地。若反省之，便不难发觉：搞艺术，一旦“术”多，便少了“艺”。所谓“大巧若拙”，老子是否也从这类似情况找到感觉的？——陈新亚
1962年1月出生于湖北蕲春。1983年毕业于湖北师范学院中文系。沧浪书社社员。中国书法家协会草书委员会委员，湖北省文联委员，省书协主席团成员，草书委员会主任。全国书法展评委。第五届中国书协理事，曾任书法报社副总编辑、《书法报》执行主编。2007年归居蕲山中，改号木瓜。耕读自适。曾出品中国美术馆“第二届当代名家书法提名展”等；2013入选中国书法家协会首届全国“三名工程”50家。有黄庭坚松风阁诗帖手批本， 《急就章》《月仪帖》《十七帖》等临习光盘等多种，及与人合著数种出版。
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