大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于米的行书字体的问题，于是小编就整理了2个相关介绍米的行书字体的解答，让我们一起看看吧。
米的行书用笔特点？
米芾的行书用笔特点，主要是善于在正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中形成飘逸超迈的气势、沉着痛快的风格。
字的起笔往往颇重，到中间稍轻，遇到转折时提笔侧锋直转而下。捺笔的变化也很多，下笔的着重点有时在起笔，有时在落笔，有时却在一笔的中间，对于较长的横画还有一波三折。勾也富有特色。
答我来回答这个问题：，米芾（1051年-1107年），初名黻，后改芾，字元章，自署姓名米或为芊，祖居太原，后迁湖北襄阳，谪居润州(现江苏镇江)，时人号海岳外史，又号鬻熊后人、火正后人。北宋书法家、画家、书画理论家，与蔡襄、苏轼、黄庭坚合称“宋四家”。
要说起米芾的用笔特点：他主要是善于在字的整体上，正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中形成自然流畅的气势、有一种快刀斩乱麻的风格。如果单独看一个字，在起笔的时候用墨多，笔迹重，随着笔锋走势到中间略略清淡，这个清淡是相对他起笔来说，然后遇到收笔或者转折的时候，用侧锋迅速变换笔法。
曾任校书郎、书画博士、礼部员外郎。米芾书画自成一家，枯木竹石，山水画独具风格特点。在书法也颇有造诣，擅篆、隶、楷、行、草等书体，长于临摹古人书法，达到乱真程度。[1]主要作品有《张季明帖》《李太师帖》《紫金研帖》《淡墨秋山诗帖》好。回答完毕希望能审核通过。谢谢！
下面描述中的这幅书法作品，有没有二维码的效果？知道他的作者是谁吗？
这幅书法作品，是一幅草书斗方，作者就是“乱书博导”王冬龄先生。
斗方是常见的书法章法一种，通常为正方形或者接近正方形，加上王冬龄的乱书写得密密匝匝，黑压压一大片，确实有二维码的效果。
这幅字，经仔细辨认，写的是李白诗《月下独酌》：
花间一壶酒，独酌无相亲。举杯邀明月，对影成三人。月既不解饮，影徒随我身。暂伴月将影，行乐须及春。我歌月徘徊，我舞影零乱。醒时相交欢，醉后各分散。永结无情游，相期邈云汉。
那么这幅书法究竟写得怎么样呢？
我认为王冬龄这幅字（图一），比较接近他以前的书写状态，没有他后面写得“乱”！这幅字基本上竖有行而横无列，字距较密，追求的是一种黑白空间对比，营造了一种“乱石铺街”的效果，算是草书作品的大胆尝试,比他的乱书好多了！
至于王博导后面写的乱书，就比这个就更加狂乱了，可以看图三、图四比较一下，一行压着一行，像麻绳一样互相纠缠在一起，剪不断，理还乱，看了让人天旋地转、头晕三天！
个人观点。王冬临这幅“二维码”草书写得怎么样？欢迎读者朋友们留言交流！
王冬龄，其实我还是相信他有相当的书***力的，在上世纪八十年代初，书法重新进入大众文化生活之中，适时举办了"全国大学生第一届书法大赛"，时过三四十年，我们来审视当年的作品(包括名家的题字)都能感受到一股正本清源的书卷气和美感。曹宝麟的米体行书，沈培方纵横捭阖的行草，李跃年大拙若神的颜字，当生也包括王冬龄充盈劲挺的草书，这都是当时一等奖啊！这一展成就了诸多名家，成了近二三十年书坛的中坚力量，或在书协任要职，或在高校任导师。
只是没想到你们有的迷失了，有的堕落了，有的同流合污了！
曹宝麟的绝美行书沾上了烟火气息尚为一流水准；而沈培方令人绝倒的草变成病弱游丝的松散劣字；李跃年的颜字也变得粗糙无神；而我们王冬龄先生劲挺娇健的行草则先是单字上缠缠绕绕，进而通遍纠缠不清如死蛇挂树，最终不分黑白挤成墨猪一团！
中国书法崇尚的风清气正、迅捷飘逸、灵动遒美都到哪去了？感觉王冬龄教授带领我们越走越密，越描越黑，越走越黑！
越走越黑，现在就是中国书法史上的至暗时刻！
到此，以上就是小编对于米的行书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于米的行书字体的2点解答对大家有用。