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汉代时隶书的时代，这个时代在篆书上有什么成就？
小篆字形大多是高长方形，因为当时官方使用书写载体和传递文字的工具是长条形的竹简或者木牍。上下空间很大，唯独左右狭窄。所以很多小篆都是大长腿。
到了汉代，由于纸张的发明应用。才出现了隶书。一下从线形文字变成了向面形文字发展。加上提按的配合，使笔画更加富于变化，更加具备艺术性，书写速度也加快。
篆书在书写性和实用性上逐渐被淘汰。不过却成为了汉印的主要形式。
汉代是隶书的兴盛期，此时的篆书常保持l秦篆的体势。
西汉时期的篆书风格中最典型的是缪篆，与小篆不同，其笔画曲线环绕，结体宽博，取隶势而多回转排叠。
东汉的篆书则是形成了铜器上的铭文(汉金文)、汉印文字、汉砖瓦、汉碑和汉篆碑额的特殊面貌。
东汉在篆书上的另一贡献是《说文解字》的出现，许慎从文字学角度，对篆书作了全面整理与研究。
总之，汉代篆书中多掺入隶书笔法，篆隶相杂，篆书的圆转减少。
东汉中期到末期刻石铭辞风气渐开，主要成就表现在这一时期的碑刻上面的篆隶作品。
篆书碑刻有《袁安碑》、《袁敞碑》，二碑风格相似，笔画清晰，为秦代刻石所无，作品中吸收了古籀笔法;
②篆书碑刻《祀三公山碑》被后世称为“缪篆”，在汉代碑刻中个性鲜明。
③在汉代篆书刻石中，最为称道的是碑额上的篆书，汉篆额在后世碑刻中影响深远，如《三体石经》上的篆书悬针用笔就源于此。
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汉代是中国书法艺术成型的重要阶段，篆、隶、草三种字体通行，汉代的篆书主要用于刻石、刻符和官方重要文件的书写。
草书则供低级的官方文书和一般奏牍草稿及民间日常书写使用。
西汉的碑刻篆书较少，篆书由秦代的弧圆逐渐转向方正。
东汉立碑之风兴起，著名篆书碑刻有《开母庙石阙铭》、《少室石阙铭》、《袁安碑》、《袁敞碑》、《祀三公 山碑》等，结构紧密，体势方圆，用笔遒劲。
《袁安碑》与《袁敞碑》出土较晚，笔 画完好，字体宽博舒展，近似小篆，其起落用笔，已经有汉隶的特点；《祀三公山碑》体势略参隶意，结体方正，一反小篆的圆转匀称。汉代碑刻篆书最为丰富多彩的是碑额，有的结构方正整齐，有的婀娜多姿，不仅风格多样，而且笔法也层出不穷，或圆转巧丽，或方正挺拔，或茂密，或疏朗。 如著名的《景君碑》、《韩仁铭》、《孔宙碑》、《孔彪碑》、《华山碑》、《张迁碑》、《鲜于璜碑》、《尹宙碑》、《袁博碑》等碑额，各具风貌，无一雷同。
成人0基础学毛笔，选什么字帖？
我是一名书法爱好者，从小喜爱书法，十岁左右，自学欧阳询的《九成宫醴泉铭》碑帖。我个人，觉得无论青少年还是成年人，0基础的学习书法可从欧体楷书入手。欧体楷书，楷书之王，法度严谨，也易于上手，其他楷书是在欧体基础上演变的。
我的理解，题主应该是问成人0基础，起步阶段选什么贴为好。一、约定俗成的选择。其实，我国明清两朝的书法教育实践已经较好的回答了这个问题，书法起步教育或者说基础教育，欧颜柳赵楷书四大家的字帖为首选。这四家的楷书，各有特色。颜体的雍容大度，古拙典雅，但初学者容易出现结构松散的问题。而欧体是结构严谨，险峻挺拔，但初学者容易把欧体写死板。柳体是骨力刚劲，劲健清雅。但是，柳体从结构到笔画都缺少变化，初学者容易把柳体写得方头方脑，笔画僵硬。赵孟頫是我国杰出的书法家之一，他提倡复古，并且身体力行，因而他的字体具有古雅灵动，秀雅柔美的特色，但是初学者容易把赵体写油滑。为了解决这些问题，中国的传统的系统思维起了作用，***用类似于煎中药的方法，把四家楷书一锅煮，欧颜柳赵四家楷书通通临一遍，形成颜筋柳骨，欧底赵面的书法特色。因此，经过这样训练的学生，书法基本功扎实，不要说状元榜眼能写出一手好字，就是落第书生的书法基础都要超过我们当代的书法家。需要指出的是，这种学习书法打基础的方法，其目的是实用，是写出标准的公文，是训练台阁体、馆阁体的途径。那么，训练途径可以选择吗？答案是肯定的。二、从隶书起步的选择。初学者先写隶书，可以正手脚，明提按。因为隶书横平竖直，初学者容易上手，同时隶书提按明显，初学者容易体会记住笔法。隶书起步的字帖已曹全碑为宜。在学习隶书有一定基础之后学习行书，行书有基础以后再学习楷书，这样的书法学习路径对成人来说是比较好的。以上是我的粗浅体会，希望对题主有所帮助。顺便发几幅习作和临稿，请诸位方家指正。
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