大家好,今天小编关注到一个比较有意思的话题,就是关于词字的小篆字体的问题,于是小编就整理了2个相关介绍词字的小篆字体的解答,让我们一起看看吧。
如何评价篆书的美?
1、首先体现在它的结构之中。篆书的结构之美体现在中和之美和对比之美上。
中和之美,来自于儒家的中庸思想,是我国传统意义上的审美观点,唐太宗李世民和书法理论家孙过庭在他们的著述中都对中和之美进行提倡和解释。这种审美态度从秦石刻小篆开始就主导中国的篆刻审美,形成了篆书和谐美的典型样式。
2、其次体现在它的对称美和变化美上。中国传统篆书讲究对称美,从篆刻出现之日起这种美感就受到推崇和追捧,一直被奉为经典。
唐太宗形容这种美:『其道同鲁庙之器,虚则攲,满则覆,中则正。正者,冲和之谓也。』对这种美感赞赏有加。
3、提现的是篆书中的虚和之美与力量之美。
虚和之美是我国古典文人书法孜孜追求的传统美感,这种美感发源于儒家中庸思想,这种字和谐圆润,虚无缥缈,给人以安宁祥和之感,王羲之的行书、褚遂良的楷书皆是虚和之美的代表。而敧侧生势,由势生力、表现出来的则是字里行间的力量之美。
4、篆书之美是装饰美与自然美。篆书的装饰美与自然美是一个互相对立统一的存在,两种美感构成了篆书的自身属性,但两种美感存在的不同比例又决定了篆书不同的风格特征。
篆书的装饰美是篆书存在的基本形式,是篆书区别于其他书体的根本标志,但如果过分强调篆书的装饰之美,就会将篆书引入工艺制造的死胡同,将篆书的活力淹没;反之如果过分强调篆书的自然美,则会使篆书失去本源,迷失方向,失去自身的艺术特点。
在篆书创作中把握这两种美的分寸、比例考验着创作者的技艺和经验,体现创作者的水准。
体有六篆,要妙入神。或象龟文,或比龙鳞,纡体效尾,长翅短身。
到底是小篆还是隶书奠定了方块汉字的基础?为什么?
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实际上,文字的发展是渐进的,不可能一蹴而就。先看几张图片吧:
虢季子白盘铭
散氏盘
云梦竹简(秦朝的隶书)
从这些图片中可以看出书法渐进的脉络。其实,中国的汉字,因其特殊的造字方式(古人造字时,并没有先设定方法,所谓的“六书”,只是后人的总结罢了。而且到现在都在争论,谈何指导造字),从诞生之日起,就具有方块字的基因。后世一直延续这种造字方式,就成就今天的方块字。不像其他古文明,后来转向拼音文字,也就失去了成为方块字的机会。
现在公认的说法是——隶书是古今文字的分水岭。也就是说:隶书之前的文字属于古文字,从隶书开始为今文字。早期的隶书仍旧带有明显的篆书痕迹,到汉代成熟的隶书则彻底与篆书成为了二个不同的书体。
仅此而已。所以,我的看法是——小篆、隶书都不能说是奠定了方块字的基础,而是汉字的基因本是就带有方块字的基因,其成为方块字就是一种必然。
小篆或后來演變而成的隸書都不是惟一演變成方塊字的基礎,溯自巌穴㕥至甲骨文字到大小篆及隸的蛻變過程中,有形成的開始,就繼而有其隨之而來的種種因素而演譯及其形狀之變化,,這就是文化的傳承了。絕不能斷章取義地說成小篆与隸所造成而已。中國文字確從形上觀是方塊體,不是由字母組合而成,但由於點與線的綜合形成首部,再而拼組成獨立的方塊體,此中也包函了正方,長方或扁或偏方或偏圓等。最重要是溯源上,每個時代書體的蛻變都會有傳出書寫元素給下個書體,增加其多元及多姿多彩化,也由此而論及師法於古的觀點念上了,理想及理性的方向是考接古之長而去其短,才不致食古不化。
到此,以上就是小编对于词字的小篆字体的问题就介绍到这了,希望介绍关于词字的小篆字体的2点解答对大家有用。