大家好,今天小编关注到一个比较有意思的话题,就是关于小篆字体推荐教程书的问题,于是小编就整理了4个相关介绍小篆字体推荐教程书的解答,让我们一起看看吧。
林子序篆书水平如何?
林子序的小篆书法是当今书法界的范本。
林子序出生于1947年,号一枝堂后人,现居上海,为中国工艺美术学会会员,工艺美术师。
他自幼研习《说文解字》,随李辛觉教授习古诗文,从夏渌教授习古文字,师汉上名家黄亮先生习书法,以小篆和行草为特长,尤其是小篆,林子序以几十年钻研《说文解字》的功底总结了一套独特的小篆学习方法,是当今小篆书法的范本教材。
创作欣赏用的大篆作品一定要附释文吗?
创作欣赏用的大篆需加释文,***如所书内容尽人皆知,可不加释文,笔者认为还是加上释文好,这是因为国人识篆书者较少,你不加释文,观者如看天书,不知所书内容,失去观赏的兴趣,***如写上释文,观者一是欣赏书法美,二是从中识一些篆文,从而起到普及篆文的作用。前几年,参观县的书法展,一幅龙飞凤舞的狂草引起多人围观,狂草开头的字用的是大篆壹字,壹字象一个酒壶,多数人不认识,开头是一江飞驰大江边,于是众人才明白该作品内容。为了便于观众阅读,笔者总是在后面写上释文,以达到普及古文的作用。
谢谢邀请。 书写甲骨、大篆、小篆等书体,书写完正文后,一定要进行书写释文。为什么要进行释义呢?道理说起来又很简单,因为作者书写出来的作品是供人欣赏的,并不是把作品作为摆设的,所以一定要用释文,让观赏者顺利达到欣赏,词文达意,面面具到,这样也可以说是对观赏者尊重。
这个同样与其他工作也是一个道理的,例如:在工厂做车工的话,师傅往往要求徒弟车完一件工件,必须倒角一样,是差不多的道理。为什么要倒角呢?因为做完的工件不倒角,因为是金属制品,车出来的角就和刀口没有两样,主要是伤害人,一不小心,碰上手指肯定出血的,还是为安全着想。在工厂里,经常能听到这样的口头言:车工不倒角,等于冇学!
大凡要做好一件事情,尽量做到尽善尽美而为之。书法艺术作品,就是体现作者人文情怀。作品等于作者,作者等于作品。有什么样的作者内心情怀,就会有什么样的情怀作品。然而,通过作品就能读出作者的内在各个方面,信不信由你。一件作品,就是把作者的内涵、人格、才学、才华挂在墙上了,供人欣赏!因此,文化艺术工作者,应该是美好、***严肃工作者!
一般写完篆书后,可以用行书、随手体进行书写释文,释文位置多是写在正文右边,略微上一些可以。
学习篆书,选用哪种毛笔比较好?
感谢头条邀请!
学习篆书是具有深厚功底的书家,力度、稳健。所以,习篆书可选用羊毫毛笔来书写,尤其长锋羊毫或长锋兼毫更能臻于至善境界。
精选两幅言恭达老师篆书,敬请头条好友欣赏,谢谢!🙏🙏[玫瑰][玫瑰][玫瑰][玫瑰][玫瑰][玫瑰]
2、篆书:篆书是大篆、小篆的统称。甲骨文,距今已有三千年历史,是传世最早的可识文字,主要用于占卜。笔法瘦劲挺拔,直线较多。起笔有方笔、圆笔,也有尖笔,手笔“悬针”较多。大篆指金文、籀文、六国文字,它们保存着古代象形文字的明显特点。小篆也称“秦篆”,是秦国的通用文字,大篆的简化字体,其特点是形体均匀齐整、字体较籀文容易书写。
3、篆书用笔:
唐代孙过庭在《书谱》中说:“篆尚婉而通”,这五个字可以说是篆书用笔的度世金针,警世名言。“婉”和“通”虽仅二字,却准确揭示出对篆书用笔的基本笔势和篆书笔画质量的要求。因此,临习篆书写应以中锋为主,中锋立骨,中锋才能使笔画圆实劲健,运笔应流畅,此乃正宗古法、风格神***所系。否则,极易写得板滞,要打破其板滞,用笔的虚灵是其关键。篆书的捉笔须掌虚而指实,运笔讲求中含内敛、流畅通达,笔力藏于笔画之中,使气息浩浩然、绵绵然而首尾贯通。清人朱和羹认为:“笔不虚,则欠圆脱,妙在能合,神在能离,离合之间,神妙出焉。此虚实兼到之谓也,”可谓得其三昧。一般说来,实笔,指用笔较为重而迟缓且墨浓;虚笔,指用笔较轻而急速且墨干。用笔要虚实互出、润燥相生,才可以使得篆书的笔画(线条)节奏鲜明,韵律生动,行气贯通。故而,书篆宜虚实相生、润燥结合,宜圆转涩进,涩而通畅,才能使线条浑厚、通畅而又古拙、虚灵,从而表现出圆通劲健的力度来,形成毛、涩、松、畅的艺术效果。此外,在临摹过程中还要注意线条粗细穿插和变化,切不可一味求均求匀。
当然,我们在临习篆书的初级阶段,首先要把篆书的字形和笔顺搞清,不要以为其简单而被忽视。到熟练之后,就可把注意力转向用笔,关注用笔的骨力、虚实、疾涩、润燥等细节,从而使临习走向更高级阶段,最终完成从形质向神***的过度。
写篆书用中锋羊毫、或者兼毫都可以。这主要要看自己的用笔习惯。
临习篆书写应以中锋为主,中锋立骨,中锋才能使笔画圆实劲健,运笔应流畅,此乃正宗古法、风格神***所系。否则,极易写得板滞,要打破其板滞,用笔的虚灵是其关键。篆书的捉笔须掌虚而指实,运笔讲求中含内敛、流畅通达,笔力藏于笔画之中,使气息浩浩然、绵绵然而首尾贯通。清人朱和羹认为:“笔不虚,则欠圆脱,妙在能合,神在能离,离合之间,神妙出焉。此虚实兼到之谓也,”可谓得其三昧。一般说来,实笔,指用笔较为重而迟缓且墨浓;虚笔,指用笔较轻而急速且墨干。用笔要虚实互出、润燥相生,才可以使得篆书的笔画(线条)节奏鲜明,韵律生动,行气贯通。故而,书篆宜虚实相生、润燥结合,宜圆转涩进,涩而通畅,才能使线条浑厚、通畅而又古拙、虚灵,从而表现出圆通劲健的力度来,形成毛、涩、松、畅的艺术效果。此外,在临摹过程中还要注意线条粗细穿插和变化,切不可一味求均求匀。
当然,我们在临习篆书的初级阶段,首先要把篆书的字形和笔顺搞清,不要以为其简单而被忽视。到熟练之后,就可把注意力转向用笔,关注用笔的骨力、虚实、疾涩、润燥等细节,从而使临习走向更高级阶段,最终完成从形质向神***的过度。
学习篆书不要认为就需要如何特定的什么笔。篆书用笔变化不大,用软毫硬毫都可以,隶书也一样。这是一个与自己肌肉记忆匹配问题,最终还是要看自己的艺术实践,看看哪种适合自己,适不适合,写写看看[呲牙]
学习篆书,首先看学哪种篆?若学习秦朝李斯、唐朝李阳冰、清朝邓石如等小篆,建议用弹性强点的狼毫、紫毫或兼毫。羊毫是明清才出现的产物,刷刷石鼓文、汉隶等还凑合,或许很多人觉得水平到了啥毫皆可,其实要出好作品,工具还是很重要的,文房四宝中笔、墨、纸最为重要,其中纸和墨最重要,这些都影响作品的神***,因为现在的宣纸里加了很多化学原料,甚至很多宣纸不是古代那种树皮做的,而是用稻草做的。而现在的墨汁和墨块里面,添加了很多化学原料,不像古代是用松烟或油烟制作的墨块。因此宣纸和墨块这两样很影响字的神***。
练习《曹全碑》,练习什么篆书字帖?
学书,也是“智者求同,愚者求异”隶书和篆书,古往今来,体式很多,许多只能欣赏,难以合众、不宜作教学的样板。隶书《曹全碑》是东汉隶书成熟时期的作品。秀丽多姿,圆转丰腴,丰润而有骨力,属柔美型。选此帖学习不错👍篆书,建议学邓石如体。他有《邓石如篆书千字文》书和帖可选用。
学隶书选曹全碑,第一、曹全碑字帖完好,清晰;第二,笔法简单,蚕头燕尾明朗,容易上手。
要学好隶书,也要对小篆有些了解。篆书与隶书的区别主要表现在两个方面:一是在字的结构上.隶书“用笔画符号破坏象形字的结构,成为不象形的象形字”,区别还是二:“篆与隶的不同除象形变为符号以外,还有笔法变化方面的区别”篆隶相通.隶生于篆。为了更好地学习隶书,学习篆书可以选近代 王福庵的《书说文部首》,讲解清初,简单。同时参阅《王福庵隶书千字文》因为他的隶书取法曹全碑和篆书,里面很多字就是像隶书也像篆书。再看看王福庵的隶书作品
鄙人之见,仅供参考。祝你成功!
《曹全碑》字呈横势较多,字形较扁,主笔长横长,捺画长,撇捺舒展。结构均匀,中宫紧密,刚健含柔和,秀丽典雅。
隶书是由小篆演变而来,是篆书的[_a***_]和快捷,有不少篆书笔意,所以练习《曹全碑》的同时,可以和篆书结合学,那么可以学什么篆书字帖呢?
《石鼓文》于唐初出土于陕西省陈仓县石鼓山,它用四言诗记述春秋时秦国君一次猎祭活动。
唐书法理论家张怀瓘《书断》中云:"体象卓然,殊今异古,落落珠玉,飘飘缨组,仓颉之嗣,小篆之祖,以名称之,遗迹石鼓″。
临习《石鼓文》,用弹性好的羊毫笔,中锋运笔,才能写出圆劲挺拔的特点。
《石鼓文》结构特点如下:
一,有的字左低右高,有的左高右低。
二,有的字较斜,险中寓奇,但重心很稳。
四,大多数字上密下疏,少数字上疏下密。
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