大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于楷书字体连画的问题，于是小编就整理了3个相关介绍楷书字体连画的解答，让我们一起看看吧。
“田楷”能成为与欧楷、柳体一样齐名的字体吗？
田英章的楷体肯定无法跟欧楷和柳楷相提并论，现在不会，将来更不会。如果把田楷跟欧楷、柳楷放在一起比较，简直就是对欧阳询和柳公权两位书法***的侮辱。这两位书法***的楷书是经历了上千年，被历史检验后，被广大学习者认同后，才被冠以欧楷和柳楷的。
欧阳询·九成宫醴泉铭
田英章的楷书只是田粉们给戴在头上的光环，一是没有被书法界一致认可，二是还没有经历历史的评判，这样称之确实是井底之蛙的见识。如果这样不负责任胡乱吹捧的话，李英章可以把自己的楷书叫“李楷”，王英章可以把自己的楷书就“王楷”，但这样根本没用，自娱自乐而已。
田英章楷书
书法要想在历史上留名，必须要有自己独一无二的经典风格，这种风格不同于以往任何书法***，是自己创造出来的一种书法线条语言，是深入钻研传统之后，博***众长后的重新创造，是书家对书法的独特认识后的审美再创造。
柳公权·玄秘塔碑
反观田英章的楷书，是直接***欧阳询的楷书结构，并且，他***得相当蹩脚，只把欧体外形的平正森严学了点皮毛，始终无法领略欧体的内部韵味。欧体的内部韵味一是沉稳中有奇崛，二是峻峭中有活泼，在这些书法美学层面，田英章如同文盲，根本学不会，也看不到。
我的答案是：不可能，绝对不可能。
田楷是对欧楷的重复，并没有多少创新。虽然在当今中国，学习田楷的人数成百上千，但是这些学习田楷的人都是一些初学者。
如果真想在书法上达到自己希望的成绩，或者说想在书法上突飞猛进，必须临摹唐代四大书家的作品，或者直追魏晋。
从唐代到现在上千年来，所有的书家都是在重复，而很少有创新。民国时期的书法家沈尹默和于右任，他们的书名在当时可谓大矣。但也只是重复，没有真正意义上的创新。
近代的启功老先生的书法可谓独树一帜，但是他的用笔存在很多的瑕疵。其他人的书法，更不值得一提了。
谢谢邀请!
不可能。
因为二田仅仅是对欧楷的模仿，且尚未达到欧楷的艺术高度。
举个栗子，小沈阳能和赵本山并列吗？
再举个栗子，曹云金能和郭德纲并列吗？
至于柳公权，书法初学王羲之，以后遍阅近代书法，学习颜真卿，溶汇自己新意，自创独树一帜的柳体，为后世百代楷模。
柳体最有价值之处是他和欧体、颜体都不同，放在一起一眼就能认出，并且最不好学。
学了王，又学颜，还要有自己的创意，二田下过这么大的功夫吗？
他们是比当代绝大多数书法家写得好就满足了，没有更高的追求了。
要与欧阳询、柳公权并列，那么他们就应该甘于寂寞，苦心孤诣，现在还在努力。
我认为是不可能的。
一，欧体、柳体等古代大家的作品，都代表了一个时代的高峰，也是书法界的高峰，是经过时间检验，为世人公认的。
二，现在学书法与古代学习书法的大环境是不能比的。古人用毛笔写字，早已成为生活的不可或缺的一部分；读诗词歌赋、文学经典，文化底蕴、个人修养要强于现在人。古人生活节奏慢，对书法艺术钻研的深，书法成就更高。
三，我觉得书法既然是一门艺术就不能规范化，越规范与艺术越远。技巧可以是共性的，但艺术肯定是个性的。当规范到适合所有人的时候，也是书法没落的时候了。
我觉得田老师的书法有点规范化、大众化，没有太多鲜明的强烈的个人因素，可以是非常优秀的书法家，但与几百年出一位的“颜柳欧赵”相比，还是有不小距离的。
哈哈哈……！等我找一下我的***牙……
欧阳询，柳公权，是唐代著名书法家，至今一千五六百年。根不可谓不深，源不可谓不远，枝不可谓不繁，叶不可谓不茂。是开宗立派的大宗师。在历史上，学习二人的著名书法家，有南宋的姜夔（著有续书谱），元代柯九思，明代文征明，清代成亲王、翁方纲、黄自元、林则徐。他们学习的是欧阳询。
被世人称为“颜精柳骨”中的柳公权，在晚唐时期，其书独霸天下，一字千金难求。宋代四大家中，除米芾外，另外三人都学习过柳公权。
欧、柳的书法，都源自于王羲之。他们能够成为开宗立派的大宗师，是他们在以王羲之为学习的基础上，脱离了王羲之的束缚，形成了自己的风格面貌。
田写的字，脱离了欧阳询的风格了吗？他不过是现代写欧体字好的人而已，若是以写的好，写的象祖师爷，便要去和祖师爷并肩而立，天下那么大，却恐怕没有许多的地方去供他们做供奉的牌位。
那种笔画连接在一起写的字叫什么字体？
行书是在隶书的基础上发展起源的，介于楷书、草书之间的一种字体，是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。"行"是"行走"的意思，因此它不像草书那样潦草，也不像楷书那样端正。实质上它是楷书的草化或草书的楷化。楷法多于草法的叫"行楷"，草法多于楷法的叫"行草"。
书法是中国特有的一种传统艺术。草书是汉字的一种字体，特点是结构简省、笔画连绵。形成于汉代，是为了书写简便在隶书基础上演变出来的。有章草、今草、狂草之分，而今草又分大草（也称狂草）和小草，在狂乱中尽显艺术之美。
楷书如何占格？
楷书的占格来讲，一般笔画多的字要大一些，笔画细一些；笔画少的字要小一些，但笔画必须粗重一些，一幅作品中的分量必须协调。土一般要写小一些，不可过大，凸显最后一横主笔。而古首横即为主笔，全字最长的笔画，其余笔画列次。
楷书占格是由楷书的规范性、正规性特征所决定的。占格写楷书有利于强化楷书的整齐划一，庄重典雅，是楷书书写的重要方法。古代书家写楷书，尤其是小楷，通常是占格写的，比如文徵明写小楷多数是占格写。而王羲之、王宠等写小楷却一般不占格。
一、占格写楷书有两表现形式
1、先打格，后写字。这是比较常见的一种形式，一般在下笔写字之前，先根据纸张的尺寸和要写的字数，确定书写格子的大小，然后打好格子再写字。古人打格子一般用毛笔，但不好操作，弄不好就会打得粗细不匀。现在有专门的针管笔打格子很好用，我有时也用铅笔打。目前，市场上有很多打好格子的印刷纸，不仅格子打得均匀，而且一般会用金线、朱线打格，清晰美观，虽然贵一些，但真的好用。
2、先写字，再打格。这种形式多见于魏碑书法，往往是按行列整齐地写好字，然后再用毛笔醮淡墨——也有用淡朱墨的——在字的四周画上格子，这主要是装饰了，打出的格子有时也参差不齐，但却能够制作出碑刻的效果和金石意味。我不写魏碑，也不喜欢这种方式，感觉很乱。
二、占格写字占多大比例合适
占格写字，字在格子中占多大比例是个技法问题。如果字在格子中太满则显得拥挤、局促，通篇下来就感觉不透气。如果字在格子中太小，则显得弱不禁风，小气漂浮，也是不好看的。
我感觉，多数字在格子中占75-80%的比例就是合适的，一般上部稍留出天，下部稍空点地，[_a***_]适度留出余地就可以。另外，还要注意以下几个原则：
1、要根据字形来确定大小。一般字形大、笔画多的字，可以写相对大、占格满一些，但不要写出格外；字形小、笔画少的字写小一些。
2、楷书一般没法讲究章法。但楷书的章法是可以通过字的大小来调节的，一般一个字的前后左右要避免重复大、或重复小，尽量写得有大有小，参差变换。
3、如果一行或一列中连续出现笔画多、或笔画少的字，无法避免重复出现大或小的矛盾，则可以空格调节。但这种情况一般不会出现，有时也要提前规划一下才好。
到此，以上就是小编对于楷书字体连画的问题就介绍到这了，希望介绍关于楷书字体连画的3点解答对大家有用。