大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于怀素草书相似字体的问题，于是小编就整理了2个相关介绍怀素草书相似字体的解答，让我们一起看看吧。
各位老师帮我看看，我临的柳体有几分相似？
对于相似度的意义而言。在书法的临写和学习上，我认为应该有两种含义。第一种相似为形式。也就是初学者在临摹的过程当中，与原帖之间的从外形上来看的相似度。第二种相似就是神似。也就是通过一段时间的学习，基本上理解了原作者所书写的精髓。通过提问者的这幅习作来看。可能作者还基本上处于形似的阶段。但是明显可以看出有一部分笔画和结构不稳。并且不够熟练。下笔并不果断。控笔的力度也不到位。如果判断此次与原著的相似度。大约有七分形似。还应多加练习，勤加练习。追求形似是初学者在临帖时必须要做到的一个步骤。希望你能进步。
应该基本已入门。
但结构不稳也还不够协调。
柳体字是四大真书中最有力道的书体，书界所谓的“柳骨颜筋”就是指柳体的结体特点是精瘦刚劲。
当下，练楷书者以欧楷为多。实际上很多书法***都有很好的柳字功底，因为最能体现力透纸背的书体就是柳体字。
启功先生的书体很大程度上就是柳体的骨架。而宋徽宗的瘦金体其实也是柳体的变体。
特别是想写好入怀素那样的草书，柳字也是必习的书体之一。
从提问者所上传的图片来看，是有一定的基础，说入门可以谈得上，但是想在这个阶段换帖学习，并不太建议。至于说上传的图片书写有几分相似，按照10分来打，应该有6分左右，之所以给这个分数，其一，在结体方面比较到位，其二，笔画的处理也比较到位。但是同时也存在着一些明显的问题，特别是关于笔法方面，提按顿挫和中锋运笔的缺点比较明显。
解析：
以上两张图片上边的为提问者所书写的，以下的为柳公权的书体。
“大”字共三个笔画，分别为：横、撇、捺。
我们在分析一个笔画的书写时，从它的下笔角度、笔法应用，笔画的长短，行笔的轻重快慢和收笔方式等进行分析。
1、横笔画
柳公权的横笔画为：藏锋起笔，行笔先慢后快再到慢，形成两头粗中间较细的形态，其收笔为回锋收笔，这个“大”字的收笔，有点类似欧阳询的那种敛锋收笔状态。
书法学习中是不是走进了误区？学习书法应该首先注重什么？这是书法学习的一个关键问题，是一个不容忽视的问题。
下面仅从学习书法应该首先注重什么，来说一说书法学习中这个关键的不可忽视的问题。
初学书法，与你不熟悉的字“初次见面”，首先应该先从读帖开始，先认识它，和它交个“朋友”，不要一见面就来个“一见熟”，上手就进入全篇的临摹。对一种书体先去看，去“相面”，去分析，分析字的笔画如何运笔，看它的字体结构如何搭配，这样你就对它 “了解”了。然后再去背，背记字的运笔方式和字体结构。第三便是感悟了，去感悟其笔画与结构，让它在脑子里有印象，一闭上眼睛，便能看到那个字的“美丽”形象，这就悟出功夫了。
比如《玄秘塔碑》中的“大”字，正好是横、撇、捺都有，就以此字来分析一下。
横画的学习：起笔藏锋，转锋后同等力量右上运笔，收笔起顿回锋，横画书写中保持两头粗，中间略细，上平齐下略带弓形。
撇画的学习：起笔藏锋，转锋后同等力量向左下方向运笔，行笔过横画后略有加粗的变化。
捺画的学习：捺画在柳体中独有特色，这一笔的书写需注重其运笔至中间时的变化。同样，藏锋起笔，起笔后先略向上行笔，再向下运笔，笔锋运行至中间时上侧平滑、顺势运笔，而下侧注重平行运笔，逐步用力加粗，停顿后起笔挑起。
“大”的整体结构：横画起笔后需略向右上方行笔，而不是平直运笔。撇画下笔时，要稍微靠横画的左1/3处下笔运行，而不是正中间运笔书写，这样字写出来后就带有灵动感，不至于呆板成方块字。捺画起笔，需从撇画内起笔，再右下行笔。
以上只是简单的对“大”字进行了笔画运笔与构架的分析与举例。举一反三，其它每一个字皆需按以上方法一一解析后，再进行练笔，这样经过详细分析的字，在你的思想当中会产生深刻印象，再书写时，就容易多了。
因此，在练习书法时，不论是哪种字体，主要就是先读帖，先悟其笔画、构架后，在自己的思想当中有了印象，再动手去练习书写，才能更快地进入角色。每一个字都需经过不断地练习与琢磨，一个字练好后，再进行下一个字的练习与书写。
草书千字文谁的最好？
《千字文》和《心经》一样，历代书家用篆隶草行楷写了不少，不过草书版本不算多，也不乏精品。本人喜欢的有三个版本，并且都是墨迹，供参考。
智永《真草千字文》墨迹本（传）
智永《真草千字文》墨迹本为日本所藏，纸本，册装。计二百零二行、每行十字，原为谷铁臣旧藏，后归京都小川为次郎，现为小川为次郎之子小川正字广巳先生收藏。后有杨守敬、日下东作（鸣鹤）、罗振玉、内藤虎所写题跋，论者认为墨迹本为智永真迹，也有人疑为唐人临本。
《真草千字文》，北宋时宣和内府仅存七卷，南宋至今唯有一卷。 流传下来的《真草千字文》墨迹只断烂了开首两行，其他都尚称完好；至于缺的部分，也已根据关中本补全。所谓“关中本”，是宋朝大观三年时薛嗣昌根据长安崔氏所藏真迹，於大观已丑（公元1109年）摹刻上石，又称为“陜西本”，原刻石今日尚存西安碑林，据说“颇极精工，无复遗恨”，可说是善本，但感觉和墨迹相比就差一些了。
怀素《小草千字文》
贞元十五（公元799年)书。怀素千字文有多种，而以“小字贞元本”为最佳，又称《千金帖》绢本，八十四行，一零四五字。藏于台北故宫博物院藏。
明莫如中说：“怀素绢本千字文真迹，其点画变态，意匠纵横，初若漫不经思，而动遵型范，契合化工，有不可名言其妙者”，此本为怀素晚年所书，当为绚烂之极而复归平淡之作，故历来为书林所重。
赵佶《草书千字文》
宋徽宗赵佶四十岁时的草书作品，笔势奔放流畅，变幻莫测，一气呵成，颇为壮观。是继张旭、怀素之后的杰作。且《草书千字文》为纸本，纵31.5厘米，横1172厘米，为描金云龙,长3丈，无一接缝。
此卷草书《千字文》，之所以可贵，在於作者掌握了狂草的基本法则，“使 转”不违笔意，达到了“纵心奔放”，所谓“意先笔後，潇洒流落”的艺术效果。
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到此，以上就是小编对于怀素草书相似字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于怀素草书相似字体的2点解答对大家有用。