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问渠哪得清如许中的如是什么意思 游子吟中的寸草指的是什么草?
问渠哪得清如许中的如是如此,这样的意思。
游子吟中的寸草指的是比喻非常微小。
游子吟
作者:孟郊
慈母手中线,游子身上衣。
临行密密缝,意恐迟迟归。
谁言寸草心,报得三春晖。
译文
慈祥的母亲手里把着针线。 为将远游的孩子赶制新衣。
临行她忙着缝得严严实实, 是耽心孩子此去难得回归。
书法创作要如何进入状态?
书法实践,不能刻意,要“先散怀抱,任情恣性”,要心无挂碍,“无意于佳乃佳”。
对此,孙过庭有“五合”之说:神怡务闲,为一合,指精神怡悦、适意悠闲;“感惠徇知”为二合,指感人恩惠、酬答知己;时和气润,为三合,指时令温和、气候湿润;纸墨相发,为四合,指纸优墨佳,利于发挥;偶然欲书,为五合,指突发灵感、欲尽其兴。
这些都是书法实践的外部条件,一件好作品的产生,光有外部条件还不够,还要有内部条件,“打铁还须自身硬”,即要有深厚的基本功。如果王羲之自身功夫不够,写出来的《兰亭序》肯定不会流传千古。所以对我们书法爱好者来说,临帖师古人学经典是第一位的,只有强大自身,才能底蕴深厚,才能“翰不虚动,下笔有由”,才能神***焕然、动人心目!
非常感谢邀请。书法创作要如何进入状态?这个问题,应该说书法创作进入状态只是一种心理感觉和暗示。实际上,大多数人是很难进入状态的。都是随遇而安,自然而然,不自觉的创作,并不是故意拿捏。所谓的进入状态,也是因人而异。有的快,有的慢。还有的得借助外在的因素和条件,如听音乐或是饮酒,以及现场的气氛等等。如何进入状态,只是人的想象和期盼。实际上,真正的进入状态,是没有状态可进入。如果想进入状态,可能是偏偏就不在状态上,“无意于佳而佳”才能佳。当然,想达到这种境界,也是一种功夫,是靠长期的日积月累修炼而成。如果详细的说,书写书法的状态,是随着书体和字体的不同而不同。也就是说,篆书有篆书的状态,隶书有隶书的状态,楷书有楷书的状态,行书有行书的状态,草书有草书的状态等等。但是,不管进入状态与否,或是何种状态,都是以最终的书法作品艺术水平呈现的高低为标准。反之,就是***状态。即使有,也是装模作样,虚张声势。再有就是书法创作进入状态,严格的说,不单单只是书法方面的问题。它是人的心情、环境、笔墨、学问及修养的综合指数,也就是要进行多方面的考量。进入状态不等于胡搅蛮缠,呼叫呐喊,装疯卖傻。而是更加沉下心来,全身心的投入情感。不在形式,只看内容,用作品来说话。所以说,出精品力作,那才是最佳的创作状态。
本人虽然是书法爱好者,常常也创作。我说说自己是如何进入书法创作状态的,每次要创作一个书法作品前,先要找好素材,然后根据素材,开始试写一下,找一下纸张的感觉、自己书写的位置怎么移动变化,笔墨的放置位置,桌面的摆放等整体的感觉,有了总体布局后,开始细化到每个细节,比如每个字的大小安排,笔画的粗细,结构的规划,运笔的快慢:再看纸张的安排,上下左右的留白安排。“一点成一字之规,一字乃终篇之准”开始进入首字的首笔怎样下笔用墨乃至每个字的点画运笔过程,最后收笔的安排。意在笔先,胸有成竹,也就慢慢进入了书法创作的状态。
众所周知,文房四宝笔、墨、纸、砚。
大多数的人认为现代社会进步了,用墨汁很方便,砚台和磨墨的过程显得多余。殊不知在书法开始之前的磨墨,展纸,发笔这过程除了古代书法本身的必需外,还充满着很浓的仪式感,这种仪式感就好比在做激烈运动之前的准备活动,准备活动做不好,运动容易受伤,发挥容易失常。同理,写书法之前没有准备的一个过程,虽然不像搞运动一样会受伤,也是不利于书法创作是肯定的。
所以尽管现代书法创作不需要磨墨了,但须有一个精心的准备过程。比如展纸发笔,比如深呼吸,比如闭眼静默等等,都可以成为书法创作做一个很好的前奏。
书法的创作状态的好坏直接影响书法作品好坏与否。不管是孙过庭“五乖”、“五合”。还是黄庭坚说:“余寓居***寺之怡堂,坐见江山,每于此中作草,似得江山之助。”优秀的书法创作一定是天时地利与人的完美结合。 我认为符合以下几方面基本条件,才算是进入书法创作好的状态。(1)精神气足。(2)气候宜人,环境和谐。(3)书写文字与内容要很熟,这样可以做到意在笔先。(4)书写工具要适合,尤其不能用刚泡开的笔,要用已写熟的笔。不能用生宣写楷书,不能用熟宣写草书。
书谱经典段落?
中国书法博大精深,源远流长,有许许多多的书法家和书法理论家,为中国书法的发展做出了突出的贡献。象孙过庭就是其中之一。他书写的书谱,既是一部书法理论书,又是一本很好的草书学习范本。历来有很多人学习其草书笔法和章法。其著名的段落象盖有学而不能,未有不学而能者也。
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