大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于逍遥游草书字体的问题，于是小编就整理了2个相关介绍逍遥游草书字体的解答，让我们一起看看吧。
现很多书法家基础都没扎实，就往草书（丑书）发展，难道想飞了？
题主的意思是问为什么有的人没打好基础就东搞西搞龙飞凤舞，原因很简单。
千里之行，始于足下，古人早有论。
庄子《逍遥游》有“且夫水之积也不厚，则其负大舟也无力。覆杯水于坳堂之上，则芥为之舟；置杯焉则胶，水浅而舟大也。风之积也不厚，则其负大翼也无力。故九万里，则风斯在下矣，而后乃今培风；背负青天而莫之夭阏者，而后乃今将图南。”
什么意思呢?
如果聚集的水不深，那么它就没有负载一艘大船的力量了。在堂前低洼的地方倒上一杯水，一棵小草就能被当作是一艘船，放一个杯子在上面就会被粘住，这是水浅而船却大的原因。如果聚集的风不够强大的话，那么负载一个巨大的翅膀也就没有力量了。因此，鹏在九万里的高空飞行，风就在它的身下了，凭借着风力，背负着青天毫无阻挡，然后才开始朝南飞。
人都是喜欢浅显易懂的东西，不喜欢钻研，不喜欢打破脑袋去求知，所以不只是现代人有这些毛病，古人也有，只不过这些不努力的人被时间冲刷掉了，你才没办法看到那些没有基础的人的作品，毕竟“吹尽黄沙始到金”嘛。所以这些人只能存在于古代寓言故事，或者史书逸闻里，这个想必好多人也不会触及到吧？因为这些东西需要精力去寻找呀。
所以你也就能明白，龙飞凤舞看起来比认真写更潇洒，更容易，而外行看热闹，外行永远比内行多，所以这些“表演的人”有市场，又更加不会去努力了。
另一方面，纵观中国书法史，我们今天奉为“书法基础”的楷书，其实是形成最晚的书体。
是的你没听错，草书比楷书要早出现。
我们今天能当做楷书鼻祖的是钟繇，代表作是魏晋时期的《宣示表》等小楷名帖，
你的这个提问应该会涉及到一个初心的问题。每一个个体，他的行为一定有他的目的所在，学习书法也是一样的，每一个学习书法的人，他一定会有一个初衷，也就是说他的出发点或者目的所在。
有的人是为了改善目前的书写而去学习书法，有的人是因为纯粹的一种爱好而去学习书法，但是一样米养百样人，不可否认的是有那么一小部分人，他就是想通过书法来获取他想得到的。
那么你所提出的问题就不难以理解了。因为他跟正常人的这种思维不一样，他有很强烈的一种目的。
对于书法的学习，我们一般是从篆书，隶书和楷书这三种正体字，择一进行入门的学习。当我们将入门学习的基础打好后，会按照我们自身的兴趣所在选择一个或者多个字体作为我们学习的主要方向。
比如：有的人从楷书字体做入门学习基础打牢后，他就会转向行书，以及草书的学习。
但你所提问的这个问题现象，就完全违背了这一种学习的规律。草书在历史上是一个比较特殊的一种字体，严格来讲，大草或者叫狂草，它已经脱离了汉字的实用功能，进入了一种抽象、符号化。
草书，我们现在一般把它分为三种：
第二种叫狂草或者叫大草，它实际上可以看作是一种抽象的符号，跟现实中的实用性关联并不大；
王献之的草书为什么非常精彩？
王献之为什么草书非常精彩？
王羲之第七子，其幼学父书，次习张芝，后改变其制，别创其法，率尔师心，冥合天矩，特别是行草兴合，似乎是孤峰四绝，迴出天外，
相传幼小八岁学书，其父从后掣其笔不得，可见其用力足矣，義之叹日：“此儿后当复有大名”，其不然，后来成为小书圣之称，与父合称《二王》。
古记载，献之笔书，峻峨不可量也，变右军法为已体，笔画秀媚兼之萧疏，妙绝时伦，爷俩创今草，而献之将今草挺进相连绵有绕，复有游丝草，后有放诞之脱法脱俗，成为情性挣抒，之意境，从此成为文人书法之赏，属达情达意，之汉字美学初萌。
看看古人如何评价献之，《艺舟双楫》云：大令（献之）真行草法，导源秦篆，妙接丞相，
《书概》云：子敬（献之）书高致逸气，视诸右军，其如胡威之于父质乎。其意为王献之几近于羲之书质，固然，王献之依然没有其父书之影响大，留世作品颇少。但是王献之凭籍禀赋与努力，在中国书史有也有极高的口碑。
玉献之是王羲之第七子，幼年随父学书，兼学张芝，精学并精通各种书体，称小圣，与其父王羲之被后人称（二王），
王献之草书代表作有（鸭头丸帖）（送梨帖）（诸舎帖）〈十二月帖）等一一。特点在其父的內恹基础上增加了一些外拓法，用墨枯润，以润取妍，以燥取险，书写一笔而成，偶有不连，但皿脉不断。节奏起伏，气韵生动，金蛇飞舞，气势如山泉出谷！
比其父来说不能说非常精彩，只是有自己的个性而已。献之草书比之其父峻利畅达，其父则流丽温润。献之草书用笔外宕，故有疏旷奔放之态，；羲之用笔内敛，故有谨饬蕴藉之姿。献之草书字多连绵翰逸神飞，羲之提按丰富，笔画粗细过渡精微。所以羲之开我国书法秀丽一派之源，献之开壮丽一派之源。草书对后世狂草发展影响较大。
王羲之俊美书法，注重自然美，同时也严谨，笔笔精到，虚实结合，浓淡相宜，雅韵，骨力通透，神***飞扬；
王献之继承父亲书法基础上，他洒脱，飘逸，狂放不羁之美。与王羲之比有创新性。
他的书法另具意趣，不受框架约束，脱俗，想象独特，奇妙，超逸。时常杂入三个字，这几个字之间笔画连绵不绝，巧妙绝伦，笔画自然，连笔一起书写那种。有狂草之意。
不过两王章法布局还算规矩些，还不是张旭，怀素狂草章法，交错穿插，大小字差别大，字体变化多端的布局。
可以说王献之大胆尝试，博览众长，也自有妙趣，意境，当然精彩。
到此，以上就是小编对于逍遥游草书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于逍遥游草书字体的2点解答对大家有用。