大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于赛字行书字体的问题，于是小编就整理了3个相关介绍赛字行书字体的解答，让我们一起看看吧。
60多岁的人练书法能行吗，这种字怎么样？
请你记住，人生永远没有太晚的开始。你可曾听说过摩西奶奶的***故事，她76岁开始作画 ，80岁举办个展，100岁启蒙了渡边淳一。她一生虽未接受过正规艺术训练，但对美的热爱使摩西奶奶爆发了惊人的创作力，共创作1600余幅作品，在全世界 范围举办画展数十次。相信这个故事对你有所启迪。因此，60多岁练书法不仅行，而且还有以下优势。一是60岁正是退休年龄，没有工作压力缠身，加之儿女已经长大，没有琐事劳形，正好腾出身来，静下心来，一心一意练习书法；二是修身养性，陶冶情操，增加生活乐趣，让退休或闲暇下来的生活多姿多彩。三从上面的字来看，你本身具有一定的书法基础，今后多加练习，相信你的书***取得很好的成就。最后，祝您健康快乐，心想事成！
我觉得，人的生命是有限的，但人的追求是无限的。只叹到我辈未有您所练就这般书法水平，只要您觉得只要还有进步的空间就一定要坚持，我支持您继续练。下面是我写的，还请您指点。
老年人写书***是黄金年令段，书法大家大都是晚年书法作品最佳，欧阳询《九成宫》，颜真卿《勤礼碑》，王羲之《兰亭序》也是50多岁时写的佳作，等等。60岁学书法是一件很好的事，有多年的写字经验和写字体会，有利于学习书法的提高，切记学习书法不是学习写字，首先要学书法的法和书法遵循的规律，而后再学习描帖临帖和书法创作，这样会事半功倍。
老年人学书法是非常不错的，修心养性，健脑益智，老有所学，老有所乐，好多老年朋友年龄大了学书法照样出成绩，老年人阅历丰富，对书法有独特的见解和造诣，值得大力提倡！
练习书法当然好了，学习和年龄没有太大的关系，六十多岁，解去了一身的负担可平心静气的练习了，学习书法我想还是选择古帖而学，楷书隶书行书，初学乍练都可以选择练习一下，自己定一个学习时间有规律的练习，把态度融入真正的书里画里去，这样会有很大的收获，我认为无论书也好画也罢，不必想要取悦任何人，唯一的就是感动自己打动自己，这才是最重要的。我也在每天练习书法，每天早7:30分开始两个小时左右的练习，余下时间画画写生练习，或许这就是所谓的学习吧。
赛西施胜昭君的诗句？
1.越国佳人天下奇，此花尤更美丰姿。当时若使吴王见，肯醉芙蓉太液池。
出自明代诗人杨循吉的《赛西施 》
2.香遍满，夜何其。三更醉舞赛西施。
出自明代诗人杨慎的《鹧鸪天 斗山陂遇雪》
3.折得白莲头上插，苧罗山下赛西施。
出自明代诗人刘基的《***莲歌 其一》
还记得硬笔书法名家沈鸿根吗？他的字好不好？
沈鸿根先生在硬笔书法界名气的确很大，曾经名噪一时。记得以他的名义办的硬笔书法函授班，影响力和普及面很广。但不知为何原因，没有多长时间，函授学校不存在了，沈先生的名气也就渐渐地少有人提及了。
这其中究竟何原因，恐怕连沈先生自己也不会全明白。硬笔字本来就是外来文化，随着时代的快速发展，硬笔字的书写很快传遍全国各地，流行于社会的每一个角落，迅速达到数亿人写硬笔字的局面。但仅在短短的几十年中，硬笔字的实用性又迅速退出历史舞台，几乎来得快，去得更快。
这也许是在短时期内，迅速造就了一批硬笔书法家，又很快消失在茫茫人海中的主要原因。
沈先生无疑是其中之一。
但也有例外。例如庞中华先生的硬笔字，行楷之间，将硬笔字写出气势磅礴，有棱有角，好比毛笔书法的“颜体”，很有风格特点，至今影响力犹存；黄若舟先生的快写硬笔字，行草之间，将硬笔方块字的结构优化成连笔体，形成既美观，又书写便捷，集通俗、典雅于一体硬笔书法。这种雅俗共赏的硬笔书法，不仅受到大众喜爱，也是硬笔书法的发展方向。顾仲安先生的硬笔书法，与前两位相比，虽然少了个性面貌，但他的硬笔书法六体皆精，可谓硬笔书法全才。
而沈先生的硬笔字，虽也有自己的风格特点，但似乎太“漂亮”了，书体在行草之间，点画笔法过于扭动，简洁明快方面有所欠缺，尤其字形的严谨性不足，而随意性有余。这是硬笔书法最忌讳的。
也许，这也是沈先生的影响力不及上述三位先生的缘故吧。
个人观点，欢迎大家批评指正。
评论沈鸿根先生硬笔书写有些造作的，一定是对他没有全面了解的。
虽然很少临习硬笔书法，但十多年常置案头的只有卢前先生及沈老的两本硬笔字帖，可以说见识过于浅薄，但提及江鸟，有些想法还要一吐为快。
不同于别的当代硬笔书家，卢与沈二位前辈可以说是艺术与实用、传统与现代分野最为明显的代表，前者纯粹二王书风，倜傥飘逸，透出浓厚的书卷气息;
后者风格出处较杂，从一些草写的字形上看，似乎揉合了宋明一些书家特点，形成自家的面貌，明快而简捷。
沈鸿根先生硬笔书法分前、后两种风格。我个人比较欣赏前期的，它是那种让急于在实际运用中想快速提高书写水平的人一眼便有如遇知己般喜爱认同的感觉。这一时期他的硬笔书法是最接地气，最大众化的。虽然如此，如果临过一段时间，便会体察到其中高妙之处在于“势”，一种能快速书写而又谐调统一的“笔势”。
再仔细看，沈先生把别人一直追求的“大雅”，隐藏在了“大俗”之中，这些通过它的笔法可表现出来。他的用笔多顺势而为的“露锋”，极少造作，在勾、挑、折、两竖、多横处却极考究自然;结体上内擫、外拓并施，内擫稍多，
这也让许多学其字体的人峭拔有余，圆润不足;
他的章法最为“通俗”，是最佳的“公文体”，但给人的感觉却又极具书法审美趣味。
每个书法人都有所体会的是:当熟悉书写变为自己的审美疲劳后，便会自觉地去寻求变化。这就是沈老后期硬笔书法的一个表现。
沈鸿根(江鸟)先生以耄耋之年致力于传统毛笔书法研究，尝试以硬笔入软笔，并又以毛笔入硬笔，试图以“大俗”入“大雅”，增强“艺术性”，这便是现今多呈现在人们面前的(江鸟)硬笔书法面貌。实际地讲，对此个人也有些不认同，以为是“大俗”入了“真俗”。
然而，“艺术”展示的价值也在于此:欣赏的高山景行，不欣赏的不名一文，唯见仁见智而已。
严格来说，还未入门。随着人们认识的提高，沈鸿根、杨再春、潘中华这些曾经名操一时的书法家就会淡去人们的视线，从而转入更深层次的探讨与学习。所以，表面的，肤浅的，缺乏内涵的东西是经不起考验的，只是特殊时期的产物。
到此，以上就是小编对于赛字行书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于赛字行书字体的3点解答对大家有用。