大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于枯笔行书字体的问题，于是小编就整理了3个相关介绍枯笔行书字体的解答，让我们一起看看吧。
这书法（如图）写得如何？看得出用的什么书体吗？
这是行书，写的不好，理由如下。
一、用笔不行。
用笔太单调，太雷同，太简单。
大字像这种毛刺不要出现。
用笔太过于雷同，像捺画所有的捺基本上都是一样的，没有变化，这犯了书法的大忌。
二、用墨不行。
墨分五色，这份作品用了枯和浓。但是枯和浓的搭配不太协调。
这样的作品最好不用枯笔或者是少用枯笔，枯笔通常用的篇幅较长的作品中。
三、章法不行。
看这幅字的落款，起笔位置高出了正文，落款的最下部低于正文，这犯了书法的禁忌。
一句话，这件作品没有收藏价值，你觉得呢？
朋友们好！我是杨志勇！
看的出你也练了一段时间，也有一定的功夫。但是还不到位，须要继续努力，认真临帖。
先不要急着出帖，先入法再得法。要有所师承。从点画到结构，精心琢磨，越细越好。收获也就越大。
单字练好了，再学章法。研究字与字之间的呼应顾盼，相互揖让，大小参差，牵绕萦带。然后再学墨法，浓淡干湿，相互变幻，逐渐提高，复博学百家，终成大器。
学书法也是一种修炼，书窗伴月，梅映孤灯。茶烟袅袅，琴韵悠悠，平心静气，面壁挥毫。春花秋月，年复一年。让如水之心，浸润的书法没有半点火气，才能达到最高境界！
这是自己的风格，谁的字体无法评判，可以说是自己的字体。这也无可厚非，完全可以的。年少疏狂，信手挥毫也是提倡的。但写字毕竟不是打仗，你可以十几二十几岁提刀跨马杀入敌营，毕竟死就死了，不枉人间走一遭。
写字你得静下心来，一笔一画地去揣摩怎样写得更美，如果有老师教当然好，没老师教就立于案前，展开一幅字，你来写，会不会比原作好，或者一样好，如果不好差在哪，前人讲究一遍一遍的临摩，几十年的冷板凳坐下来。功夫不到也不一定能成，这是个磨性子的过程。
也可以看到别人写得好，照画一张，做人当潇然洒脱，也是可以的，他人认同也罢，否定也罢。挡不住你的自由。毕竟你也没有妨碍别人什么。
书法中的“屋漏痕”在书写过程中如何表现？
上世纪八十年代之前的农村人，对屋漏痕应该有印象。
屋顶破漏，雨水沿墙壁蜿蜒淌下。由于墙壁的阻力，雨水必须左右婉曲而下，痕迹的尾部如垂露，圆正而不见起止的痕迹。
古人从这种自然现象中，领悟到以曲势取直的笔意，领悟到用笔要留得住笔，力在画中，笔尽而势不尽，画虽长而力有余，寓沉着于痛快之内。
表现在书法中，就是收笔出锋，最忌飘忽不定，作虚尖浮怯之状，特别是一些较长的笔画，如长撇、悬针丶垂露丶捺脚等，特别是行草中的长竖拉笔。
书写这些笔画时，笔力要送到位，但不可势尽力竭，要做到这一点，重要的是以腕力或腕力配合肘力、臂力送之，切不可以手指拨动笔杆挑出，这样才能笔锋在笔画的尽处还有余力。
如“拂”字长竖，“及”“妙”字长撇。
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“屋漏痕"主要是指行草书追求的一种线条表现效果，也可以说成是一种用笔技法。
我们知道中国书法非常重视力度美，比如形容好书法是“力透纸背”、“力屈万夫”等；说差的书法是“笔力软弱”、“点画无力“等。欲在书写中充分体现“力”，殊非易事，尤其是行草书运笔相对较快，如果笔锋在纸上只是顺势滑行，写出的线条必然飘忽无力。如果在行笔的过程中有“留、滞”的感觉，线条就会顿挫有力。“屋漏痕”就是对这种“留”的笔法的形象表述。雨水渗入壁间，凝聚成滴，始能徐徐流下来，其流动不是径直落下，而是微微左右动荡着蜿蜒***，留痕于壁上，形成饱满而曲折的痕迹。这就是行草书线条追求的艺术效果，这个比喻是颜真卿琢磨出来的。有一次，草书大家怀素与他讨论笔法，怀素用夏云多奇峰、飞鸟出林、惊蛇入草和壁坼之路（墙壁裂开的痕迹）作比喻。颜真卿说：“如何屋漏痕？”怀素很高兴握着他的手说：“得之矣。”
结合创作实践来说，“屋漏痕”就是用笔要控制得力，收得住，积点而成线，不疾不徐，笔有顿挫，上下映带，起止无痕，以使线条沉着而质厚，力透纸背。
那么，“屋漏痕”这种放果在书法作品中是如何体现的呢？下面我选几张“屋漏痕”笔法典型范例，以局部图示加以说明，大家仔细体会，自会了然于心，再回到实践中有意识地勤加练习，必有成效。
书法上所讲的“屋漏痕”，实质意义是强调“中锋运笔”！“屋漏痕”的实际形象是指“漏进屋内的雨水”顺着墙壁往下趟时留在墙上的“痕迹”！由于雨水与墙上的尘土汇合成“泥水”顺墙下趟到最后停止时(自身有一定的粘度)，最底端的形状必然呈现为圆润的“水滴”状！而这种自然形成的“屋漏痕”形状，明显地显现着一种“流动感”！而这种“屋漏痕”的形状，恰巧与汉字书法的“垂露”笔画形状相同！而“垂露”笔画的形成原理，则是“正确的中锋运笔”！所以，古人便以”屋漏痕”这个词汇来形象地强调”中锋”运笔！！！(须知：“侧锋”绝对写不出“屋漏痕”！)下面，我分别用“侧锋”和”中锋”写两条“竖”，便于大家理解。
(请将照片竖起来看）。
书法中的"屋漏痕"“锥化沙”"折叉股""印印泥"这些都是书法表现到极致的现象。"屋漏痕"是写字到达尾声才表现出来的现象，毛笔开叉，虚实相生，像是下雨漏在墙上的现象，显得笔力雄厚苍劲有力，一气呵成。而现在一些书法表演者，一起笔就表现出了"屋漏痕"，毫无法度可言，一味的追求力度和气势，将书法写成了丑书丧失了书法的底线，把这种现象称为求怪求变求创新，就像失去了做人的底线一样，破坏了书法艺术。
我认为，漏，是滴漏，淌，为流淌，两者表达的不是一个意思。“屋漏痕”，原本是指老式民房屋顶漏了，雨水滴落在纸棚上之后渐渐向四周洇化，水印边缘出现毛茸茸的自然现象，形态非常柔和润泽，不生硬。借此用于比喻笔墨痕迹厚重丰满，别有意趣。如图:
▲图为本人教学示范稿——生宣纸与屋漏痕
“屋漏痕”，实际是洇的意思。这种感觉在生宣纸上书写非常明显，墨迹洇化之后，笔画或线条边缘柔和润泽。反之，在熟宣上写不洇，墨迹边缘质感齐整，即所谓没有屋漏痕。
比如同一个字，分别用熟宣、生宣写出来的效果差异很大。如图:
▲图为本人教学示范稿
上图中，左边是用熟宣写的，右边是用生宣写的。用的是同一支毛笔，一样的墨汁，笔法动作也是相同的。为什么效果两样儿? 显然，主要是纸的缘故。所以，我认为，有些字体，笔画起、收处的形状呈现圆钝无尖，不一定都是使用了“逆入”、“回描”的动作，而是在笔画的起笔处、收笔处，由于中锋、侧锋和提按幅度大小，以及驻笔时间长短所致。因为，古人不写大字……
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图为本人教学示范稿
这个现象表明，宣纸生熟程度对笔迹刚柔、方圆等，在渲染效果和表现力方面有直接影响。比如，在生宣上写字，“屋漏痕”即能起着美化作用，同时也存在弱化线条力度的因素。因此，掌握纸的特性很重要，所说的纸法就是指如何利用纸的特性进行创作，借以表现不同风格的笔墨韵味。当然，与行笔动作快慢、墨汁浓度稀稠也有很大关系。
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这幅书法作品怎么样？
明确告诉你，这两幅毛笔习作，没有书法基础。如果你是书作者，奉劝你尽早临帖好好学；如果你是收藏者，奉劝你不要收藏悬挂这样的作品，会让人见笑，还会坏了家里气场。
从笔法上来说，写得很鲁莽，横、竖、点、撇、捺，都不是毛笔的写法；从字形上来看，比较的狂怪和江湖气，如“扇”字、“鳞”字、“听”字、“雨”字，特别典型。“扇”字、“鳞”字可参考下列写法：
扇字（明 · 文徵明 · 端午赐扇）
鳞字（明 · 文徵明 · 西苑诗十首）
写字如果不经过长期传统训练，就相当于野蛮人未***明教化，难登大雅之堂。
到此，以上就是小编对于枯笔行书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于枯笔行书字体的3点解答对大家有用。