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谁能系统的讲讲米芾书法的结构?
谢谢你的邀请!
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实在对不起,对于米芾的书法,本人看过,可是,却从来没有临过。
但是,这并不代表他的东西我没有用过。
因为我的记忆力很差,脑子里面不盛东西,每逢创作时,我都要到大字典中去找字。自己看到认为好的,就拿过来,再根据自己的偏好,整理一下就行了。至于是谁的字,我根本就不问。因此,别人就说我的字是江湖书法。
所以,我无法系统的回答你。
对不起了!
你的米芾行书写得挺不错!相信专门对此下了不少功夫。那么我就班门弄斧地说说米芾书法的结构特点:
1.米字结构中宫收紧是一大特点。
笔画多的字中宫填满,我们可看其代表作《蜀素帖》,如下图:“鹤、岁、寒、龟、寿、种”等等。
△米芾《蜀素帖》局部
再看看其尺牍札记也是如此,米芾的《致伯修帖》如下图:“启、画、过、泗、要"等字,笔划比较多的,都写得非常紧凑显得精神。抓住这个特点…由此去理解米芾的八面出锋和“刷字"法也方便多了!所以…米芾的字重心一般情况下都在整个字的中心位置上,偏差较少。也正因为这个结字特点,因而形成
了他较为独特的章法风格,章法上行列似有一条条纵轴线,不论笔毫八面出锋、纵横驰骋也不离中轴线,这又是他的神妙之处!
2.对于笔划数少的字,米芾书写时的处理就是让其小,这是自然之道!
“大个子"让其粗壮,“小个子"显其精悍。如下图:“公、三"等字笔划数最少,所以在一篇幅中就写得最小。
3.字形偏长,横划角度偏大,长横…短处理。所以米芾书法比较少出现大开大合的形状。
米芾(公元1051~1107年)。宋太原人,后徙居襄阳,字元章。号鹿门居士,又称海嶽外史、襄阳漫士。累官礼部员外郎,知淮阳军,世亦称米南宫。性情好洁,世号水淫;行多违世異俗,人称米颠。家藏古帖,有晋人法书,故名其斋为“寳晋斋”。书法得王献之笔意,超妙入神,与苏轼、黄庭坚、蔡襄並称四大家。
宋代“文雅之盛”,转换了文风;改革了学书风气,仰慕颜书的“临大书不可夺”的精神,即人品与书品的统一性。宋人认为,书法的韵致充分表现在“平淡”、“简易”和“含蓄”中,无丝毫的矜眩、虚美。而“行书”与“真”和“草”相比,最能表现“平淡”、“简易”的境界,所以当时的书法大家极重“行书”。
米芾自幼聪慧,少时学颜真卿书法,能写大字,十多岁能出碑版,博闻广集,古文诗词,无所不涉;对于书画以己为追。宣和时被推为书画学博士,又对历代各家书法曾下过很大功夫临摹,广学众家之长,自称“集古字”。其擅长行、草、篆、隶诸体书,以行书成就最高。苏轼对他的行书墨宝给与了充分的肯定和极高的赞誉:“如风樯阵马,沉著痛快,当为钟王并行”。米芾书法、山水自成一派。平生喜蓄金石古器,尤嗜奇石,世有《元章》拜石之语。著有《宝晋英光集》、《书史》、《画史》、《砚史》等书。晚居江苏镇江。亦称“吴人”。
其实,米芾书法的“搭配和排列”及独特风格,就是彰显其作品在用笔潇洒、沉着之下,兼用正、侧、藏、露等多种笔法,挥写自如,富于变化,法度整然而又时新意的创作,“书法结构”亦在简易平淡之中。
可谓:结构圆备如篆隶,飘逸洒脱似行草。
米芾是北宋的书、画、理论家。自成一体,以行书为主,起笔、行笔、运笔、收笔,挥洒自如,圆润有力度,法度很高,受到了现在艺术爱好者的喜爱,我们可以临暮,最终形成自己的体系,把古人的艺术发扬光大。送你一个字:自体。自己理解。
米芾的书法用笔非常自信,用笔主要特征是刷字用笔。米芾书写动作较快,然而并非轻浮虚薄,不失“六朝妙处”、不失沉着,而是在如飞一般的运笔速度中一气呵成,轻松完成了一系列高难度动作。
米芾素有“米颠”之称,行为怪异,出乎常理,高傲自得,不可一世。字如其人,米字在取势上以外拓为主,竭力张显个性。他自语“善书者只有一笔,我独有四面”,此言既是其笔法的精解,也是其书法结字的至言。米芾结字,虽四面均较得势,而从整体上又以左侧为主。这种字法与晋人贯用的取势方法相近,只是其倾侧的角度要比晋人大胆的多。米芾字形修长,俊美飘逸,英姿飒爽,秀美绝伦。他将其最阳光的一面展示出来,因而结字上也力求尽善尽美。
米芾作为宋四家之一,其书法艺术在当时就备受世人推崇,既使在当代的今天,临习米芾书法者也很多,足以说明其书法及其精神的艺术魅力所在。
田雪松的书法怎么样?能否成为下一个田英章?
前几年在石家庄的一个书画展上见过田雪松的几幅书法作品,的确写得很棒,以当年我的眼力,觉得和田英章书法相比几可乱真。曾与友盛赞田氏“父子兵”,真是强将手下无弱兵!所以我认为,如果田雪松能一直坚持下去,成为下一个田英章是完全有可能的。
悟提问我回答:学田得田,田雪松的田楷,在田门学子里排名第二。
田英章排名第一,也就是田门二圣,值得鸣炮庆祝。
捧捧场,沾喜气,未知田门能否散点碎银子,让各位亲都抢个红包呢?
按下田雪松不表,我先讲一个故事。
我的一位朋友大学毕业后分配到陕南一家电力企业工作,六年后来因为种种原因离开这家企业去了南方工作,一去就是二十年。去年他终于有机会故地重游,再次来到当年工作过的地方,很巧的是他一下车,一眼就看到了当年的一位同事,依然那么年轻,一聊就明白了,只不过是那位同事的儿子。
基因的力量太伟大了!用叹为观止都不足以形容这种神奇的力量。
田学松必是田英章先生的亲儿子无疑,父子俩实在是一个模子里刻出来的一样,只不过儿子比老爸年轻时候伙食肯定是要好很多,这大家都看得出来。
田雪松的书法也显然是从基因里面带进来的,根上就有了,看他写的字跟他爸爸那叫一模一样啊!一样的精致漂亮,一样的韵味十足,一样的恪守法度,一丝不苟!
当然,也不光是田学松,田英章的许多***写出来的字都挺像,这说明田英章老师作为教育家,毫无保留地把自己对书法理论的研究成果全部教给了学生们,也包括自己的儿子田学松。
田学松的治学态度怎么样呢?我不是很了解,但我可以肯定的是,这孩子只要有他爸爸一半的努力就足以在中国书法阵营混出头脸来,因为人家是含着金钥匙出生,而且自带流量的,比如郭麒麟、王思聪等等,正所谓青出于蓝而胜于蓝。
我是一人。目前看来还没有青出于蓝而胜于蓝。
田雪松10岁至20岁间,在国内外多次书法大赛中屡屡获奖。
田雪松是田英章的儿子,不管你喜不喜欢,田英章是当代争议最多,影响力最大的书法家。
田英章的字有一种神奇的力量,我们现在一旦学习楷书,如果还是欧楷,你会不自然的越来越像田英章的字。
甚至田英章的哥哥田蕴章,有时候都会写得和田英章很相似。下图田蕴章《每日一题,每日一字》。
田雪松是田英章的儿子,现在也行书书法和书法教育行业,看过他的几个讲述书法史的视频,他表达清晰,说话很有逻辑,可以看出也是一个非常聪明的人。
我们看他的书法作品,应该是学习他父亲田英章的书法,我们看二者书法还是非常相似的,不过田雪松的书法好像更放了一点,露锋多了一点。
田雪松书法
它能否成为下一个田英章呢?我觉得是很难的,田英章出名的因素是多方面的,一个人的水平和书法风格的因素,也有时代的因素,即使和田英章写的一模一样,也很难***出下一个田英章,这种作品、这种风格这几个时代有一个就够了。想要再取得这样的名气,靠田英章的这种风格是不行了,必须寻找其它的途径。
田英章书法
在中国的书法史上,这样的例子也有很多,比如比如唐代书法家欧阳询的儿子欧阳通,他的楷书写的也非常好,和他的父亲并成为“大小欧阳”,可是我们仍然只能记住一个欧阳询,很少提到欧阳通。
唐代欧阳通书法
南宋的吴琚用一生的时间学习米芾的书法,他的书法和米芾的书法如同一人所写,他模仿的米芾书法风格精气神具备,被称为“学米第一人”,可是历史也只需要一个米芾,大家也只记住了米芾。
南宋吴琚书法
米芾和王羲之的书法有怎样的继承关系?
作为“宋四家”之一的米芾,平生在书法中用功最深,其艺术成就以行书为最。
众所周知,米芾的行书主要取法魏晋,尤其对“二王”用功最深。他的临摹功力在历史上也是首屈一指的。传说有一次,他向朋友借得一帧王字,临摹后几可乱真。随后他把自己临摹的赝品还给朋友,居然人家没能看穿。所以有人推测,流传下来的王献之《中秋帖》便是米芾的临本。似乎有些道理。
米书的主要特点是“刷字”,用笔时“八面出锋”。“八面出锋”之法其实就是“拨镫法”的分解。而“拨镫法”是王羲之笔法的正宗。可见,米芾书法可以说是王羲之书法的“动作分解”,我把它看成是王书的入门钥匙。所以我常常让学生,欲学王字,就得先学米字……如此更能把握好王书的用笔之法。
米芾和王羲之的书法有怎样的继承关系?我认为虽无师徒之名,却有师徒之实。米芾做到这一点是非常的厉害。米芾在他的论草书中写道:草书若不入晋人格聊徒成下品,张颠俗子变乱古法,惊诸凡夫,自有识者。怀素少加平淡,稍到天成,而时代压之,不能高古。高闲而下,但可悬之酒肆。亚光尤可憎恶也。从这段米芾的书论中,可以看出米芾把“晋人格”作为他一生书学的目标。
一、二人成就
1.米芾作为宋代行书的代表,能诗文,擅书画,精鉴别,书画自成一家,创立了"米点山水"。集书画家、[_a***_]家、收藏家于一身。其个性怪异,举止颠狂,遇石称"兄",膜拜不已,因而人称"米颠"。宋徽宗诏为书画学博士,又称"米襄阳"、"米南宫"。米芾书画自成一家,在书法也颇有造诣,擅篆、隶、楷、行、草等书体,长于临摹古人书法,达到乱真程度。主要作品有《多景楼诗》《虹县诗》《研山铭》《拜中岳命帖》等。
2.王羲之的书法兼善隶、草、楷、行各体,精研体势,心摹手追,广***众长,备精诸体,冶于一炉,摆脱了汉魏笔风,自成一家,影响深远。风格平和自然,笔势委婉含蓄,遒美健秀。代表作《兰亭序》被誉为“天下第一行书”。在书法史上,他与其子王献之合称为“二王”。
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