大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于诗歌美文楷书字体的问题，于是小编就整理了2个相关介绍诗歌美文楷书字体的解答，让我们一起看看吧。
改西乡隆盛诗赠父亲楷书
可以改因为现在的字体风格多种多样，西乡隆盛诗赠父亲楷书也不是十分传统的字体，如果需要根据自己的需求进行修改是很正常的。
同时，楷书是一种比较容易学习和掌握的字体，可以通过学习楷书的基本笔画和结构来了解更多的中国书法知识，提高自己的写字能力。
如果要改，可以尝试参考一些专业书法家的作品，学习他们的笔画和用笔特点，逐渐形成自己的习惯和风格。
通过不断地练习和实践，可以提高自己的书法水平，让自己的字体更有个人特色。
《陋室铭》等这几日习作，能否请老师指点我一下？适合写什么样的毛笔字体？
看了你的三副字，我大概也了解了一点你的状况。就大胆给出我的一些建议和看法，说的在理，望***纳，说的不好的话也不要建议。
你说你利用工作之余练习了一年多的书法，从你的字中能看出来你还是具有一定书***底的，如果单纯自学的话能写成这个程度也很不错了，我当年开始练字的时候，写了一两年也还是小孩体呢。工作之余能写出这种程度也足见你用功很深，很勤奋了。勤奋刻苦是学好书法的必要条件，大家看看王羲之墨池和智永三十年不下楼练习书法的典故就该知道了。
从这三副字来看呢，第一张和第二张的楷书好一点，字的大小能保持一致，有一定的字形。但是基本笔画欠缺，特别是第二张，字的横画和竖划粗细一样，起笔和收笔不到位，像山、無、案、苔、名等字结构大的大，小的小，不协调、缺乏美观。第三张的行书太随意，基本笔画也不到位，轻笔重笔没有分别，字的笔画之间和字与字之间没有连贯、映带，字缺乏变化，典型的钢笔字式写法。
意见和建议：
一、纠正用笔的一些误区，正确握笔，加强对笔的控制，加强中锋用笔，不要将钢笔书法运用到毛笔书法中。
二、加强临帖，选好一种书体和字体，从临帖开始练习，先不要自己发挥，创作作品。
三、加强基本功的练习，先从基本笔画练起，如：横画、垂露竖、悬针竖、点画等等笔画，熟练掌握其笔法。
四、加强读帖的能力，加强字对字结构和形状的把控，笔画长短一定要到位，字的结构该大的大，该小的小，严格按照字帖来练习。
至于适合写什么字体的问题，我的建议是先从楷书练起，先学习楷书的笔法，如侧锋起笔，中锋行笔，提按和使转等等。只有掌握好书法的基本笔法，行草书才能写好。
不过从第一张字看来，你对楷书笔法还是有一些基础的。笔法丰富的墨迹本楷书比较适合你一点，如：智永千字文、褚遂良倪宽赞或阴符经、赵孟頫洛神赋等。
关于写什么样的字体，关键要自己喜欢，那种都可以，选择是自己的，兴趣才是最好的老师，但是还是选择脉系正确的古字帖为主，接下来就疯狂的练吧，练到自己满意为止，可是自己永远都满意不了。一旦选择，书法是终身的事业！
第一感官，
认为作者有字感，什么是字感呢？好点的说，就是对汉字的理解，外形的接触很容易同步。就是人与字非常能够形成一体，这是最大的优点。就像武侠***中描述的人剑合一境界，能够达到。但是能不能？也只是一个意向。这是个人拥有的素质和内在因素、条件，应该保持和继续拥有，是个发展方向。
说的不好的是，比如说现在所写的字，有恣意的趋向，就是说把控方面，欠缺，说的不是很准确，现在能够完全把控一个字，就是很大的成功。
这个书写内在，其实基本跳过了书法的笔画，结字，楷书也没有夯实的更深，凭借自身的感觉和综合拼凑而成。虽有意却意无真。缺乏书法基础的练习。
九层之台，起于累土。千里之行，始于足下。
我们开始书法的时候，都是忍不了练楷书的慢节奏，字刚有点形态，就去狂一下行书。在所难免，情理之中，大方向也可以，写好了楷书再去写行书，可是前提是笔画、楷书要写好，打好一定的基础，多大的地基决定多高的楼层高度，这道理是正确准确的。
如果把行书比做水，把楷书比做土。水流淌在河床土地上才能波澜湍急长久。离了土，就几下子招式，成了散水、水滴、水雾，很容易消散。而行书本就欣赏注重其意境。不能停驻，被作品束缚，那就没了价值和主要意义。
说了这么多，总得建议有三：
一、继续保持本性，这书法本来就是兴趣，让自己舒服，成为自己的乐趣，同是锻炼书法，也是锻炼自己，从书法中印证自己，发现自己与书法的内在联系，寻找优缺点，去芜存青，共同进步。
二、还是从一笔一划做起，写楷书写好了，写多了，一样有流畅感，行书就是这样来的，并不是要行书就专门练行书，水到渠成。写一副作品和写一个笔画的乐趣是一样的，只是没耐住性子。这也是书法道路上的必然和正常现象，谁都有的。
到此，以上就是小编对于诗歌美文楷书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于诗歌美文楷书字体的2点解答对大家有用。