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雁字一行书绛霄的解释？
无论是和风细雨的春日或霜寒月冷的秋夜，迁徙的鸿雁再一次踏上行程，结阵翱翔，引吭嘹唳、雄姿勃勃地掠过长空时，人们的这种审美感受就更加明显、强烈。感叹雄伟壮观的风***。被它们这种团队意识合作精神喝彩！独领***的头雁敏锐的目光，聪明智慧的头脑带领数十只、上百只的大群，在天空中列队飞翔。“蜃楼百尺横沧海，雁字一行书绛霄”；“白犬吠风惊雁起，犹能一一旋成行。”
你怎样理解写书法时“腕动指不动”？写硬笔也有这个要求吗？
您好，所谓“腕动指不动”是指在书法运笔中表现出来的一种技法。
我们先来谈谈硬笔，在硬笔运笔过程中，指头是不需要动的，即使不是钢笔特定的笔锋要求，中性笔也不需要在写字过程中动指头，硬笔书写笔画线条没有软笔的粗，即使有轻重变化也是力度的表现，与指头无关，但是在运笔出锋的过程（撇，捺，提）中是要用到手腕的，需要手腕往不同方向的翻转达到出锋的目的，所以需要“腕动指不动”。
我们再来谈谈软笔书法中的用笔，楷书，行草书是有一些区别的，比如楷书讲求中锋运笔，所以在运笔过程中可以通过手腕的翻转达到笔锋的调整，但是这不是全部，因为楷书的书写速度较慢，有很多时候也是需要指头去配合的，比如捻笔的过程，达到中锋运笔形式可以通过手腕，也可以通过大拇指的捻笔去调整，所以“腕动指不动”在软笔书法里不是一定的，但是行草书的笔法技巧就很多，转笔，折笔等等，而且运笔较快，虽然也是中锋较多，但大拇指的捻笔效果运用在这里就不好了，会基本通过手腕去调整笔锋线条了。
所以单纯说写书法“腕动指不动”有些牵强，技法的表现需要指，腕，臂三者的协调配合，才能做到笔锋线条处理合理性。希望可以帮到您。
书法中的指与腕，从来都是分工不分家的。书写的指令从大脑发出，信号通过神经中枢必然是先到手腕再到手指，因此“腕为指纲”，手腕运用所体现的书法内涵始终要比手指多得多。所谓“腕动指不动”，意即毛笔书写中指力主要起固定笔的作用，书写的动作关键在手腕。
书写靠指腕臂腰协同用力，书写时腕部动作幅度与字的大小成正比。硬笔书写因单字幅较小，手腕的动作幅度体现不明显，而箝笔的五指动作幅度似乎大于手腕。实质上，五指大多仍起着箝笔的作用，推动行笔、提按、使转的关键仍在于手腕。
硬笔字幅较小，手腕的变化更见于毫末，即便变化在毫末之间，也仍是控笔运笔的“骨干力量”，握笔的五指虽时刻发生“大幅”的位移，却始终靠手腕的控制驾驭。因此，“腕动指不动”的经验之谈，也同样适用于硬笔书法。这个不复杂，行笔中认真体验一下便知。
浅谈。插图为抱庸硬笔习作。
腕动指不动一般是指写小楷，或是坐姿写字时的一个运笔技法，是指运笔时，手紧握笔，腕随字的笔画运行轨迹而行笔。这样做的目的，是保证你握笔稳定而使笔画不散。但这个也只是相对而言的，坐姿写字是有捻管技法，为求笔画顺畅自然，还必须做到笔随锋转，否则笔只是一个方向运行的话，笔画写出来就显呆板了。
而硬笔书写时的如果你只是写好字，那只要把字的架构安排好然后这样做就可以了，但要想写出书法的艺术感，就还得同时运用笔随锋转的技法，否则，仅仅是写好字而已了。
创作书法时腕动指不动是古代善书法者在长期实践中总结出来的书法秘诀，亦称为“指死腕活”。
为什么说指死腕活是书法秘诀？因为书法由笔法产生，无笔法则非书法，只是书写。书写写得再漂亮好看也只是实用字，古代称经生书（抄写佛经及为人抄书信者），官方书写则称为院体、干禄书、台阁体、馆阁体。这些书写以用指为主，亦可挥肘写，或爱怎么写就怎么写，只要把字形写得端正好看即可。但书法的笔法，则只有运腕才能写得出来，才能写得精彩。
这个书法秘诀，有人可能不信，有人压根儿不懂。其实古人早就说了，不过不像我一针见血地強调。
明确说运腕即书法秘诀者有怀素和沈尹默。怀素：自言转腕无所拘，大笑羲之用《阵图》！因为能运腕草书才能擒纵裹束。
沈尹默：腕力遒时字始工！他并在书中公开点明笔法即运腕。
本人练书法六十年了，初练虽然明白这个道理，但往往忽视，直练了二十多年后在写狂草时终于开悟，弄懂了毛笔与手腕的天作之合与最佳搭配所产生笔法和笔势的奥妙。
毛笔的物理性能，与手腕的生理功能，是笔法产生和发挥即书法精妙的最直接、最有效、最根本的因素。一切笔法的效果如锥画沙、印印泥、屋漏痕等等皆由此而出，如果不是这两者的完美精熟结合挥洒，用其他书写的方法任你练到须发苍白也只是字形的堆积，二千多年来莫不如此。
至于写硬笔则是用指写，实用书写笔非软、字又小，杀鸡焉用宰牛刀。
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