大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于柳体楷书字体规整的问题，于是小编就整理了3个相关介绍柳体楷书字体规整的解答，让我们一起看看吧。
楷书书法的笔画粗细比例是多少比较好？
没有严格的比例，各人喜爱不同，有胖点或瘦点。太胖叫墨豬，太瘦叫墨猴，适当即可。也有人喜欢瘦金书，也有人丰满的，有人喜欢苍劲有力，有人喜欢流丽圆滑的。各有风格，不可立死规，百花齐放才好。
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楷书书法的笔画粗细是非常重要的（写成一样粗就成印刷体了），但具体的粗细比例因人而异，因帖而异，具体跟我们所学所临摹的字体有关，下面举例来说明：
看下面柳公权这个“张”字，六根横画，笔笔不同，每一个粗细都不一样，写得特别有精神。一般说竖画要比横画粗，从柳公权的字看并不是这样的，如顶上两横，明显要比竖画粗。
在颜真卿楷书中，很多帖是横轻竖重的，体态丰腴，向外扩展，特点非常明显，如下图张字。
而在欧阳询的楷书中，横竖笔画的粗细变化就没有那么明显了。但是从艺术角度来说，笔画的规整统一，粗细一致，并不见得是高明。
楷书书法的笔画粗细比例这个问题也没有一个完全的公式，完全是取决于多方面的。就算一个字，被几个人写出来，而且都写得很好，你能说他们都是写得一样吗？可能有的大不一样，但整体效果切很好。所以，字的排列，结构，力度，笔画搭配、粗细等是决定一个字好坏的主要原因。
经过多年也总结出一些经验，供大家参考：
一个字的笔画的粗细往往在横和竖当中最明显，其中横在大多数毛笔正楷书法中书写时是笔画偏细的，对于竖的写法，一般是要重于横的，也就是说竖一般较粗，而且一般都是横的二倍或以上。横竖之所以这样配合，也是出自于中国汉字笔画结构之表现、轻重和特点，从而在笔画当中读出字里行间的味道、韵味。
这四个字就是横细竖粗
谢邀。
楷书书法的笔画粗细比例多少为好，那要看具体什么样的字而定，单一的字，如人，口，曰等等字，笔画稍粗壮;而上中下左中右的字，为了均衡悦目美观大气大方，笔画长短粗细浓淡远近偃仰肥瘦要拿捏到位，如微，翼，漱等等字😊。再就是左右上下结构，独字笔画多的字，要视具体情况而定，如岳，改，匯，等等字吧。而在整幅作品中，要把控横列纵列的情况，而定左边笔画重或者右边笔画重，还是中间笔画重，再者就是上下，上中下的情况定轻重浓淡干湿等等。总之就是😊，字如其人，见字如面，独领***，异彩纷呈。禁止生搬硬套，盲人摸象;胸无点墨，感情用事，拿***大咖大家压人。
一家之言，难免偏颇，祈望见谅。
谢谢。
每个书法家用笔方法不同，笔画粗细也不尽相同，有用一分笔的，有用三分笔的，比如欧颜柳赵就各有特点，建议选择自己喜欢的相近比例，然后检索一下书画名家的作品，临摹成熟之后再形成自己的风格。
柳公权的楷书能够称为唐代第一吗？为什么？
柳楷兼收颜欧之长，七颜三欧，特立独行，:可称一绝，足可比肩颜、欧丶虞丶褚，是唐楷发展的极致!柳体以后，楷书几无创新，到顶了，停滞了，不走了，才尽了！柳体楷书把宋代的书法压制了，尚法己无创新可能，只能寻求尚意新路，楷书只剩下简单的***，行书可是大有作为，宋四家成就了书法史上的第三高峰，但宋楷没有辉煌。
柳公权是唐代楷书三大家之一，和颜真卿、欧阳询是楷书史上的三座令人敬仰高峰，各有特色。
柳公权楷书《李晟碑》出自于欧阳询的《化度寺碑》，以此碑特征为基准，加以自由发挥的创作。有哪些差别？
柳公权书《李晟碑》，碑主唐代名将李晟。立于唐文宗大和三年(839年)。高一丈四尺二寸，宽五尺八寸二分，三十四行，行六十一字。有棱有角、用笔果断有力。劲健工稳。灵动活泼。章法纵有行，横无列。结构特征和用笔特征和欧阳询的《化度寺》碑极为相似。得其精髓。不同之处感觉柳字更加方硬外肆，刀刻味重一些。欧字遒润内蓄。
以某一碑帖为基准，作自由发挥创作，大的精神相似。抓住用笔结构规律，每字从大小、粗细、轻重、方向、力度、角度等方面入手，改动一笔或二笔，做到"神在形离"。
欧阳询《化度寺碑》，(见下图)。唐贞观五年(631年)立。是欧阳询的楷书表作品之一。点画瘦硬遒劲，结构开张、方折险劲。静中有动，平正中有变化，险中有稳，主笔突出。南宋姜夔说:"《化度》胜于《醴泉》，骎骎入于神品。″
(个人浅见，仅供参考。不当之处，仅供参考。)
柳公权的楷书是否能称为唐代楷书第一，这问题，不能简单的像数学题一样，给出对与错的答案。可作以下分析。
唐代书家人才辈出，而颜柳往往被人相提并论，称之为”颜筋柳骨“，为晚唐最杰出的书法家。
柳公权之所以有如此高的书法成就 ，一方面，有其天时、地利和人和。另一方面，有其独特的楷书艺术风格，史称“柳体”
经历“安史之乱“之后的唐帝国，从此走向衰落，而此时的穆宗皇帝治国无能，却十分欣赏柳公权的书法，任柳公权为翰林侍书学士。一次穆宗问他笔法，柳回答说”用笔在心，心正则笔正。“他借谈笔法来劝谏皇帝，留下了”笔谏”的美名。并且，历任晚唐三朝太子***，位重权高。是为天时也。
柳公权生活在晚唐的特殊年代，与初唐四家，相距差二百年，他崇拜的老师颜真卿也早他80年离世。是为地利也。
在当时，柳公权的名气极大，甚至超过了颜真卿，无论是王公贵族，还是贫民百姓，甚至有的外来使节，都纷纷带着财宝求他字迹，都以求得他的墨宝为荣。是为人和也。
柳公权的书法源自“二王”，楷书汲取初唐四家、薛曜和颜真卿楷书之特点，创造性地形成了柳体风格，首先字体造型端庄中取方峻气势，犹如建筑结构，以菱角、三角等斜势构建，使得字体内部点画互相呼应和牵制，显得缜密而奇趣；字形外部疏达而曳动，笔力凝劲而周实，极具张力。柳体的这些艺术特点是颜体乃至魏晋以来楷书不具备的。宋苏轼云：“柳少师书本出于颜，而能自出新意，一字百金，非虚语也，”康有为赞：柳公权出，矫肥厚之病”虽有贬颜褒柳之意，也有其道理。
由此可知，柳公权的楷书，在当时，称之为第一不算为过。但如果把他放到整个唐朝，定位其书法成就，应是一流书法大家，“颜柳”并重。
我很喜欢柳体，在我的眼里柳体最美，我也长时间在学习柳体，但是，我并不认为应当把自己的喜欢强加给他人。
我认为柳公权的楷书很好，符合他楷书四大家的地位。
书法是个见仁见智的艺术门类，符合你的审美就是好的。
对于这个问题，我的观点是：书法没有第一，只是风格不同罢了。要问为什么？回答是：没有为什么！
柳公权的楷书可与虞世南、欧阳询、颜真卿的楷书比肩，他们四位书法家的楷书都写的很有特点，各有各的风格，都是传世的经典之作，都值得后人学习。
如果硬要把“唐四家”的楷书排出个一、二、三、四来，是没有任何意义的，也是很没意思的。
学书法，选择自己喜欢的碑帖临习就可以了，管它哪个是第一呢，只要是古人写的就可以。若把心思用在这些无聊的问题上，是无助于书法学习的。
柳公权的楷书线条瘦硬，骨力强劲，曾被古人称为“颜筋柳骨”。我小时候就是临摹的柳公权的《玄秘塔碑》，后转入汉碑的学习。
有人说柳公权的楷书难学，其实不是那回事。功夫不负有心人，只要认真临帖，就没有学不好的碑帖。
柳公权的书法好在哪里？
唐朝是我国的书法盛世，特别是楷书到了唐朝那就是登峰造极了，后世几乎没有楷书高手了，除了元代的赵孟頫还能拿出来华山论剑一下。晚唐随着唐的气数将尽，书法人才也不多了，唯有柳公权这位颜真卿的后继者，还能自成一格，后世以“颜柳”并称，成为历代书法楷模。《旧唐书》记载“公权初学王书，遍阅近代笔法，体势劲媚，自成一家。”
柳公权的书法初学王羲之，后来取法唐代的前贤，向颜真卿、欧阳询的字学习，吸取了颜、欧的各自特点，在晋人劲媚和颜书雍容雄浑之间，形成以骨力劲健见长的“柳体”，后世有 “颜筋柳骨”的美誉。柳体书法硬瘦通神、丰腴古淡合二为一的风格则是其屹立在书法史上的重要因素。
柳公权向颜真卿学习了什么呢？有下面三点：
一，法度。颜真卿楷书在笔法、结字方面，法度甚备。柳公权学其雄媚之书风。变其雄中有媚为自己的秀中有雄。
二，人格与书品的结合。颜的高尚人格与颜书的风格二美并具，柳公权亦是书美、人美契合的典型。
三，颜之变法精神。唐初的时候由于李世民的大力崇拜王羲之，整个书坛都笼罩在王书的樊篱之中。而颜真卿能突破桎梏，另外开拓出一种境界，在盛唐创立属于自己时代的书风，奏响了盛唐之音。柳公权在此基础上再次创新，创元和以后的新书体，丰富了大唐之音，也成就了***楷法的最后辉煌。
柳体的结字特征是字形多瘦长，中宫收紧，四周舒展，柳公权将聚与合发挥到了极致。每一个字中心都形成一聚集点，四周呈散发之势。另外，笔画呈左低右高，而有撇画和捺画的字，则表现为撇低捺高。这种处理充分的展现了动与静、收与合的艺术之美。由于柳体笔画上的夸张，其点画形态也很有个性。在柳体中，短横多粗重，其收笔处与起笔处略微上翘，与劲瘦的长画形成鲜明的对比；起笔多方，收笔方圆兼施，且方笔的表现也是多姿多态。
我是翰墨今香，我初学书法的时候就是学的柳体，非常喜欢柳体的瘦硬。喜欢柳体的朋友们关注一下哦。
到此，以上就是小编对于柳体楷书字体规整的问题就介绍到这了，希望介绍关于柳体楷书字体规整的3点解答对大家有用。