大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于天然字行书字体的问题，于是小编就整理了3个相关介绍天然字行书字体的解答，让我们一起看看吧。
形容行书字体的句子？
笔底龙蛇、笔底春风、笔扫千军、笔老墨秀、一字见心、丁真楷草、丁真永草、入木三分、力透纸背、下笔风雷、大气磅礴、千里阵云、飞龙舞凤、天然真趣、心正笔正、丰筋多力、丰厚雍容、文***炳焕、正中寓欹、气势磅礴、气韵生动、气韵流畅、风格秀媚、风姿多变
王羲之的《兰亭序》中有多处涂改痕迹，为何还被誉为天下第一行书？对此你怎么看？
王羲之书法本来就独步天下。兰亭序是他于半醉中有感于怀，兴之所致，一挥而就。那种飘逸灵动，不羁洒脱，率真自然，是平时书写创作时少有的。每观兰亭序，其运笔如行云流水，字形布局超凡脱俗。所以，书圣才对自己的这幅作品非常满意。
无论谁写文章诗赋，初稿都难免有错漏，都会修改。但，瑕不掩瑜，这种修改，作为天下第一行书的兰亭序，毫不影响它的艺术价值，反而增添了几分天趣烂漫。
谢邀。
谢谢邀请！王羲之的《兰亭序》，是在朋友喝酒助兴，他特别激动，高兴，心情彻底放松，情绪达到最佳，状态好到了极致！有时下笔有些快，又感觉某地方用字，用词不是最佳，涂了再换自己满意的。这正恰恰反映了王羲之不矫揉造作，一气呵成，自然天成，这才成就了酣畅淋漓的名作！
我来回答这个问题因为《兰亭序》为草稿，《兰亭序》是书圣即兴挥毫作序，是书圣新书体风貌的集中体现。它共28行，324字，虽然有个別地方余改的痕迹，但是在我国书法史上地位崇高，雄视古今，妙手偶成，被誉为"天下第一行书"。《兰亭序》点画凌空蓄势，落纸极尽变化，用笔随心所欲，章法浑然一体，笔画粗细多变，运笔藏露相间，字形疏密相掺，连墨气也忽淡忽浓，整篇作品具有含蓄和谐的节奏韵律。遒媚劲健，绝代所无，最能体现书圣艺术所达到的最高境界！书圣写下神笔草稿回家认真写了几遍不如原草稿笔法大气，劲健洒脱淋漓尽致痛快，章法浑然一体的***！《兰亭序》是书圣王羲之的杰作。千变万化，得之神功，自非造化发灵，岂能登峰造极。力屈万夫，韵高千古！
关于王羲之《兰亭序》的问题回答了好几个了，每一次遇到的问题的角度都不一样，每一次都能够给我带来新的思考，好的作品总是让人百看不厌，讨论不休。
这一次是关于王羲之《兰亭序》里面的涂抹的，也有不少的朋友问过这样的问题，他们很疑惑，为什么别人的涂抹影响整体的章法，而王羲之不仅多次涂抹，而且还都很明显，为什么他的书法就能够成为“天下第一行书”呢？我要是也这样涂抹，是否能够成为天下第一行书呢？
我觉得一件好的艺术作品，必须要有两个最基本的要素组成。
首先第一个就是要有高超的技法，书法的技法就包括笔法、章法、结构和墨法等等，这是写出一幅好的书法的最基本的条件，这个技法经过长时间的训练，基本上都能做的差不多，但是能够做到“尽善尽美”的寥寥无几，王羲之就是其中一个。
第二个就是要有激发创作的灵感，这个灵感稍纵即逝，王羲之写《兰亭序》的时候就是灵感爆发的时刻，进入了一种自由书写的状态，出现了几处错误很正常，涂抹也很正常，当时是顾不了这么多的。
而这种涂抹正是进入灵感的自由书写状态的一个体现，这种体验颜真卿也有过、苏东坡也有过。
所以一些朋友，技法不精、灵感未到，再涂抹也写不出天下第一行书的。
不二斋
写字说画
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在我国书法史中，流传着天下三大行书，第一王羲之《兰亭序》，第二颜真卿《祭侄文稿》，第三苏轼《寒食帖》。其中《兰亭序》有写错修改痕迹，《祭侄文稿》涂抹痕迹更甚，《寒食帖》开头和结尾字形大小相差数倍。因为这些地方，可能会有人质疑三大行书。这要从三大行书创作背景上来分析。
唐代孙过庭提出“五乖五合”论，具体解释过书法的创作问题，“神怡务闲，一合也;感惠徇知，二合也;时和气润，三合也;纸墨相发，四合也;偶然欲书，五合也。心遗体留，一乖也;意违势屈，二乖也;风燥日炎，三乖也;纸墨不称，四乖也;情怠手阑，五乖也。”
确实书法经典的创作具有很大的偶然性。《兰亭序》本身是一篇序言草稿，写错了自然要作修改。《兰亭序》的创作主要得益于“群贤毕至，少长咸集”的融洽气氛和小酌几杯，心手相应。在王羲之看来确实有意想不到的效果，但王羲之也不会想到就他的这篇草稿会被后人奉为“天下第一行书”。
米芾的笔法特点有哪些？
米芾（1051年—1107年），初名黻，后改芾，字元章，湖北襄阳人。北宋著名书法家、画家、书画理论家，“宋四家”之一，在继承二王书法体系的基础上，推陈出新，终以行书名垂千古。
米芾擅篆、隶、楷、行、草等书体，尤以行书见长，笔法八面出锋、波诡云谲，我曾多年练习、揣摩米芾笔法，将其笔法特点总结为以下五大方面：
藏，即藏锋，笔锋深藏于内；露，即露锋，笔锋显露于外；二者是行书中常用起笔技巧，米芾在一字之中运用之妙，藏露相间。例如《米芾 · 蜀素帖》中“垂”字，横画起笔藏露相间：
古人作书，强调笔笔中锋，到了米芾这里，改变这一规则，***用“中侧并举”。中锋即时刻将笔心在点画中间行走，侧缝即用笔尖、笔肚一侧书写。如《米芾 · 苕溪诗帖》“壑”字始终应用中锋：
而在《米芾 · 苕溪诗帖》“花”字一字之中，则中侧并举、交替变化，神***外露：
米芾的字笔法灵活多变！起笔一般较重，行笔到中间稍轻，转折时提笔侧锋直转向下。较长的横画有一波三折的，起笔裹锋逆入，收笔顺势带出，形成两个相反的钩角，较长的横画也有起笔粗重，笔行到尾端，顺势向下带出钩来的。还有尖头横、梭子横、铁杵横、大头横、圆头横等等；竖的写法灵活多变即便是悬针竖也不会垂直向下，大多会偏向一方，如风中摇曳一般。另外垂露竖、柳叶竖还有铁柱竖也有独特的笔法；长撇一波三折有时夸张点像英文字母的S，起笔多与上一笔画衔接，收笔则有三种写法：A 以钩收之；B 按笔回锋收之；C 提笔缓慢送出，锋颖尖利。除长撇外还有柳叶撇藏头护尾如篆的钝撇和收笔如扫帚的扫帚撇、短撇等；捺笔的变化很多，着重点有时在起笔，有时在落笔，有时却在一笔的中间；钩、挑、折和点也很富有特色。经过仔细读帖相信每个人都会有自己独到的见解的。
看了几篇回答，基本都是差不多雷同的评论而来——也不奇怪，毕竟，历史上这么大书家，其包含笔法特点在内的“风格”是肯定固定了的，只不过依据评论人的不同而在表达上有些许不同而已。
但是，从我个人接触最多的“口语化”表达来直抒其意，则我认为是：
米芾的书法特点最大的是：绕得人脑坑疼。
此疼，非临帖无法感知。
米芾的笔风，与二王多相似，而比二王多出了一些“自然、棱角”的任意之风。
在用笔上，表现则是更多的恣意，给人一种在可控范围内信马由缰的舒爽感。
看看看↑
是不是更多的大胆而不失风范、幻变而未失儒雅。
到此，以上就是小编对于天然字行书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于天然字行书字体的3点解答对大家有用。