大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于阁的行书字体的问题，于是小编就整理了4个相关介绍阁的行书字体的解答，让我们一起看看吧。
逸字古时候怎么写？
兴逸，出自元代草书大家倪云林的《云林高士赋清隐阁》，原文：尔营草阁名清隐，著在轻鸥远水边；春池赏句正思尔，拄杖敲门忽寄船；共赏奇文哦庾信，更夸草圣法张颠，；到此自忘归兴逸，研云归写古苔篇。
下面这幅硬笔行草书如何？
从这张字来看，作者是练过字的，手上感觉不错，运笔较流畅，但缺点也很明显。
1、最大的问题是，字与字之间缺乏呼应，各自为战，作者还不明白章法的基本原理。
举个例子，最后一行“在”“灯”，两字的收笔都是向右上，与下一字的第一笔完全缺乏联系。
从上面这张作品可以看出，字与字之间可以明连，如第六行“公子”二字，或暗连，以笔画呼应，如第一行“不见”二字，或字形呼应，如第二行“重”字左倾，“貌”字右侧。
总之，章法首要要求是行气连贯，要能看到作者书写时的节奏。
2、基本功不扎实。作者取法不明，基本上是信笔而书，很多字只知基本字形，但结体没有美感。如第一行最后“落”字，似是而非。
这张字中夹杂很多草书写法，但我们一定要明白，草法是有严格规定的，虽然说一个字，每个人的提按不同，形状可以有所不同，但每一个动作必须到位，少一个就不对。
还以“落”为例，上面是清代傅山的，下面是明代祝允明的。
这首词是宋人辛弃疾的青玉案 元夕。
首先，这幅硬笔书没有落款和印章，应该是书写练习的作品。所以提问者没有问“书法”水平如何，而是问硬笔书水平如何，题目没有什么毛病。
其次，既然是练习，该幅作品依然在字体结构，章法布局，行草气势上下了功夫。可以看出，平日里的功课没有间断。字体都能在古名家书法字典里查到，没有自创行草字。
第三，书法这个行当是个冷门，作品在盈利者的眼里，没有好不好之说，只有值钱不值钱之利益。而在普通人眼里，就是喜欢不喜欢而已。笔者认为，看者如果有文化底子，看着舒服，能够让自己愉悦，就是对你的认可。再上升一个高度，在专业人的眼力挑剔下，发现问题，提高自己，对一个书法爱好者来说，岂不乐哉！
第四，近年来，书法界鱼目混珠，乱象百出，冒牌***和自封***如蚁群蜂蛹而现，人人自以为是，个个都想指点江山，让书法爱好者难辨真伪。书者，找一隅清净，修己修身，于闲暇时写写字，自得其乐乃真性情耳。别太认真，也不要自视清高，更不可浮躁，如此，可得真乐趣。
这幅硬笔书法行草书，多少有些瑕疵。但是让我看，一幅硬笔书法能够写成这种水平，值得庆幸了，值得我大书特书了。 
，具有很高的审美修养。个别字写的不对，但是瑕不掩瑜。书法写的灵动飞舞，端庄欹侧交相辉映，在笔墨的浓淡上也有明显的对比。比如说最后两行的用墨淡一些，头四行比较浓厚一些，这就是书法中的变化，因为变化产生了美。
就解读到这里吧。
我是京东千里行，但愿能与你同行。
这幅硬笔书法书写的率性、流利、回环、使转等特点就不说了，重点说一下它存在的不足:
一是头重脚轻。纵观这幅硬笔书法给人的总体感觉是头重脚轻，起笔回环使转，但到了收笔的时候，又显得缠绵无力，这无论是毛笔书法还是硬笔书法都是书家大忌！换句话说这样书写出来的字，重心不稳，给人一种琢磨不透，飘忽不定的感觉，不知道书写者表达的是一种怎样的心情与笔意！这与整个书写内容的主题也是脱节的，是不可取的！
二是任性而书。书法有法，书道无常。一幅上乘的书法作品应该是形神兼备的，换句话说就是既要有形上的取势，又要有意上的创新，这样才能让人回味，这样才耐看，才百读不厌！
三是运笔缠绕。回环使转是运笔的一种最基本方法，但是过分的回环使转，过分的笔意缠绵，过分的意断笔连就会让人感觉不到每一个字的书写法则，草有草法，行有规范！我们在现实中会看到那些大家名家的书法作品，他们每写一个字都会点画周到，很少落虚笔走空笔（留白飞白枯笔等只是另一种表现形式，而非故意为之或有意为之，而是一种自然而为和顺其自然）
四是笔法错误。汉字书写无论行草隶篆都有固定和约定俗成的章法笔法笔意笔顺，而不是任性而书，率性而为！这其实就是一个学习的过程，也是一个由初学入门到完全驾驭的过程！希望书者能够渐走渐高，书法水平会越来越高！
今日临习一页创作一页，各位老师可以点拨一下我的不足之处吗？
谢谢你的邀请，昨天比较忙，所以今天才与你探讨一下：
1.临的汲暗传，字形更有古意，但是用笔不够熟练，看着犹豫了，所以神***上稍微逊色一些。用笔果断会更好，特别注意起收笔的外形特征。
2.创作的，用笔果断了，但是结构上加了很多自己的东西，与汲暗传有出入。注意每个字结构上的收放关系。
3.多反思自己在学习过程中的问题，想办法解决问题，这样进步快。不一定每天都写，反而提高自己的眼界和理论知识，也有事半功倍的效果。
4.推荐给你一本赵孟頫的道德经钢笔字帖。
谢谢您的邀请，说起汲黯传，我还是有一定的心得的，曾经多次临写此帖，此帖虽不是赵孟頫的颠峰之作，但也是极品中的极品。
你写的赵孟頫的神已具备，但好多字还是有点小问题。
举例说明，“长”字的竖钩，“阳”字最后那个“勿”，“有”字，“大”字，等等。
赵孟頫的字精美，每一个笔划都很讲究，所以必须得精临。
我说的主要是问题，优点还是很多的，大部分的字临的都很好，希望你再接再厉，临出完全的帖！加油！
從作品中看出下了一定功夫，我感覺有的字結構上差一些，無論顏柳歐趙誰的字帖，字勢上一定是在抑右揚。字寫的松散了。這些不足在以後讀寫帖中遂漸會克服的，你的眼力和筆下功夫是在不斷磨練中取得進步的。
我的點建議，不知對否？
从临帖上看已经颇有汲黯传的形态了，说明下了不少的功夫，能写这样挺不容易的！继续加油！
汲黯传用笔快利秀逸，结体妍美，笔力遒劲，其一，用笔以王羲之一拓直下的笔法为基础，提按得当，横细竖粗，点画精到。其二结体内紧外松，中宫收紧，四周笔画尽量舒展。凡是有撇捺的字，一般都有意伸展！
处于你现在这一水平，需要将笔法与结字进一步的精炼。特别是笔法：一拓直下，以点带线！横的曲入起笔，驻笔收笔，钩提要压（顶）笔的动作以及打点发力还需要加强！结构笔画对应衔接再精准一点！可以去借鉴《灵飞经》横的曲入起笔做个对比，《颜勤礼》横的收笔做对比，有对比更容易大小细节！
作品也不错，建议直接用汲黯传的笔法字法来写，不需要刻意去做太多变化和对比，会显得更加耐看！
已经写得很好了，相信你会写得更好！
谢友邀请，从图片上可以看出你在硬笔书法方面有一定的基础，写得相当不错。但是你临的字体与你创作的字体风格不太一样，根据我自己的看法提几点建议：
1、坚持不懈临帖。从临帖看，已相当到位，希望继续临帖。注意一点就是，临一字要吃透一个字的笔画、结构，只有掌握字的笔法、字的间架结构，才能达到与原贴惟妙惟肖。最后通过通临字帖掌握整篇字的大小、呼应、连贯、布白等关系，掌握整篇的章法布局。
2、选好字帖。临帖应当临习古帖，选择自己喜欢的字体，通过坚持不懈的临帖，临到有一定的基础，开始临创作品，集字创作，大胆创新，然后从古帖中走出来，形成自己的风格。
3、掌握写字与书法的区别。写字的目的是为了好看，让人们容易辨认。而书法是一门艺术，是各种书体的笔法、结构和章法，还有运笔、用墨以及在此基础上产生的神韵和意境。可以通过书法表现一个人的情绪、性格及书写时的内心释放。
希望我的一点建议对你有所帮助，不当之处见谅。
赵孟頫下过苦功的《淳化秘阁法帖》，为何没有收录颜真卿书法？
此事与赵孟頫八杆子也打不到，想想也怪，临过好多贴，赵字一笔也没临过，始终觉得差点什么。至于有没有入阁，我也不知道当年王著是怎样想的，可能他认为颜字是第一丑书呢，不知外行人如何看待《祭侄文稿》，涂涂改改，乱七八糟[捂脸]不知道写了什么，老师看了肯定会批评。 说不定当年也有赞助费之类的东西，唉，说到哪里去了，跑题了。
谢提问！说赵孟頫的书法风格比宦官有过之而不及（***看之只悦而不振），他自然不能容纳血气方刚的忠臣颜真卿的血性、骨气、忠烈凌然的书法。这是亡国二臣赵孟頫在元統治下的太监心理和隐身之作为。
《淳化阁帖》没有收录颜真卿，并不能理解为宋太宗所立标准，排斥颜真卿，而是颜真卿作品以碑、稿为主，都是大作品的缘故。能证明这一观点的是《阁帖》用六、七、八三卷专录王羲之，但也没有收录《兰亭集序》，象怀素的《自叙》、张旭的《古诗四首》也未见
所以，这里面前后矛盾，许多推论也是存在问题的，我们很难从作者提供的史料中直接得出结论。
到此，以上就是小编对于阁的行书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于阁的行书字体的4点解答对大家有用。