大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于王铎字体的草书的问题，于是小编就整理了2个相关介绍王铎字体的草书的解答，让我们一起看看吧。
怎样学习王铎的草书？
王铎的书法不适合初学，但在我们完成技法基础的达摩以后学习形草书，无疑王铎又是首选中的之一，因为还有王羲之等几家，这些都是学习书法或者研习书法必须要临摹学习的经典作品和经典书法家。
之所以不适合初学，原因有:王铎的书法过于跌宕起伏，大开大合，气脉畅达贯通，没有扎实的笔墨功夫是驾驭不了的。
在就是王铎的书法方笔居多，这种方笔主要来于柳公权或魏碑书法，要把握好王铎的书法和用笔特点需要有柳公权书法的功夫，甚至汉隶的功夫。
在就是王铎是书法家和画家也可以说是政治家，王铎的书法内涵于技法非常丰富。有画意，和绘画方面的技法。虽然王铎行草书以《淳化阁帖》为主要取法对象，但因为其读帖能力和对书法的理解能力，技法的驾驭能力，不是我们初学者所能够得其一二的。
王铎明代书法家，其书恣情汪洋，浓与淡、枯于涩、倚与侧、疏与密，乃至笔线的曲直都仿佛不是使腕而出，而是天意使然
王铎的草书是对传统书法极致的发挥，无论在字形、章法、墨色等方面都为自己独特的风格找到突破口。他在继承“二王”的基础上，大胆地注入了他的狂放的豪气。他的草书更多地掺糅了“二王”与张芝、黄庭坚的笔性，行书更多地师法米芾。《草书诗卷》及《王屋图诗》都属于长卷式的构图，在书写的过程中，用笔方法不同于他的连绵大草，更多地体现了对传统的发挥。
我们在学王铎时，我们要重点学以下四点:
1
学其意
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王铎的气节虽不咋的，但草书确实不错，喜欢他书法的人很多。前些年河南美术出版社出过一套5本的《王铎全集》，很受欢迎，据说后面5本又要出了。
临习王铎草书，我觉得要做好下面几点：
1、重点要学习王铎精熟、精能的笔法。
笔法的精能和超群，是王铎草书最显著的特点之一。王铎曾花大气力学习过晋唐名家的笔法，对宋代米芾“沉着痛快”的特点也浸淫了很长时间。
王铎的高 明之处，就在于结合了多种笔法，虽纯以 中锋为之，却修炼出能疾能涩、能行能 留、能轻能重、能快能慢的情趣。下笔往往很猛很重，中间行笔不苟且，再加上用笔上精熟 的绞转、翻腾，故其书法中的点画、线段 的运动节奏感更加丰富，内涵更深刻，学习时要认真领悟。
2、仔细观察、分析和掌握王铎草书中分行布白、经营位置和结体的“窍门”。
王铎草书的结体、章法可谓干变万化，但还 是有一定规律可循的。其结字和章法，不仅黑处很美，而其空白处的几何图形，或有或无(被宿墨涨成一团)、或大或小、或呈三角形、或呈梯形、或呈方形、或呈圆 形，但均欹斜有度，有顾有盼，有呼有应， 有隐有显。
这些特点，都需要我们 在临习中仔细观察和分析。
3、要分析并熟练把握王铎书法中连绵不断、一气流注的强烈运动感。
其草书一眼望去，大多数字笔画相连，字与字紧密相连，每一行仿佛笔到底(细看非如此)，表现出的行气似与晋人“潜气内转”的含蓄特点不同，而 是将“内转”之气外化。
王铎，明末清初著名书法家，6岁就能临习王羲之《圣教序》，年轻时就时常临摹王羲之、米芾、颜真卿、柳公权等书法大家的碑帖，这无疑为他日后的书法创作奠定坚实的基础！
因此如何学他的草书最重要的第一点就是多临摹先贤和当今名家字帖，打下扎实的基础。
第二，学习他奔放洒脱、不拘一格的笔法。
第三，学习他枯实互应的线条。
第四，学习他变化莫测，错落有致的章法。
第五学习他作品出神入化的意镜。
总之，可以学习的地方太多，限于水平有限，无法领悟其作品所有的妙处，吾辈只能不断学习，力求进步了！
王铎书名在曰本超过国内，在日本有人认为他书法成就超过二王，这明显是扯淡！这与赵孟頫的书名盛于海外差不多，王铎的书法地位也许还不如赵孟頫。
在下以为王铎与赵孟頫至少有三个共同点:
1 作品真迹存世量大;
2 都是二王一路，取法二王，又有所创新;
3 二人的法帖都比较亲民，初学者容易上手。
书法界有"取法乎上"的说法，那是很高的要求，魏晋书法的风韵岂是初学者能把握的？！先易后难也许是条正道。王铎的行书、草书都比较适合初学者临习，墨迹本法帖对初学者理解掌握笔法、墨法是很有帮助的。
以下三图是本人的临习王铎《南皮道上》诗三首的习作，请指正。
学习傅山和王铎的草书比学王義之的草书更加困难吗？
学习傅山王铎的草书比学王羲之的草书更加困难吗？🤔🤔
我的回答是肯定的。🎈🎈
即学傅山王铎的草书比王羲之的草书更加的困难。👌👌
可以十分肯定的说，王羲之不仅是楷书和行书的奠基人，
其草书也是我国书法史上顶峰。他在书法上所创造
最宝贵的礼物。🌈🌈🌈
王羲之的草书结体俊美，线条流畅，重要的是其对线条的
速度把控，达到了炉火纯青的地步，以至于其草书会给人
傅山和王铎都是明末清初的大书法家，是中国书法史上不可逾越的两个大书法家，王铎年长傅山14岁，两人处于同一时代，而且两人都是以行草见长，在张芝、“二王”的基础上又深入学习了颜真卿、柳公权、褚遂良、米芾等，晚年精研汉碑，都是对以赵孟頫、董其昌一路的“巧、媚、秀、润”的书风持批评态度。
王铎草书
傅山和王铎在明末清初这样一个动荡的年代，一起开创了晚明纵横跌宕、雄奇变化、真理弥满、气势开张的风格。客观上说，王铎的艺术成就要高于傅山。他们二人在朝代更迭的时候，把精神上的压抑与折磨转而为书法艺术上的寄托与放怀，书法成了他们实现自我价值的途径。他们二人开创了魏晋以来的全新的视觉面貌，在“二王”的中和审美范畴之外，建立了一种磅礴雄强的视觉冲击力。
傅山行草书
对于初学者而言，学习傅山和王铎一定会比王羲之更加困难。
王羲之的书法具备更大的包容性，因为它是中和的审美，更加容易被人接受。傅山和王铎则是在王羲之的基础之上，更加彰显了个性的发挥。
其实这也给我们了一个学习草书的启示，就是以王羲之的书法为基础，在深入学习王羲之的书法的基础上，融入自己的学识、修养、个性，然后才能创作出具备自己风格的作品。
王羲之草书
而傅山、王铎本来就属于很张扬的那种书风，如果一上来就学这样的书法，后面你发展的路子就会变窄。而如果一开始学习王羲之的书法，学成之后再参考学习王铎和傅山的书法，这样自己的书法之路就会有一个更广的道路。
初学书法，先求平正，学草书也是这样。王羲之是帖学之祖，后代书家都是在王羲之基础上发展出来的，王铎自己也说过“书不入晋，终归野道”。学了王羲之的草书，再学傅山、王铎就会容易很多，关键是不容易走入“野道”。学王羲之就是学规矩的，没这个规矩，一上来就学傅山、王铎，就不知道以后会跑到哪去了。
到此，以上就是小编对于王铎字体的草书的问题就介绍到这了，希望介绍关于王铎字体的草书的2点解答对大家有用。