大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于最难看的草书字体的问题，于是小编就整理了4个相关介绍最难看的草书字体的解答，让我们一起看看吧。
书法史中最丑的书法作品是哪幅，十大丑书都是谁的，你怎么评价？
有些作品，在产生之初，可能是惊世骇俗的，拿现在的话说，是“丑书”，但随着人们对其艺术理念的理解，逐渐也就被大家理解了，有的更是成为名帖。
下面这张字你能接受吗？
这是颜真卿的《裴将军诗帖》，几种字体组合在一起，前无古人，后无来者。
再看一件，你觉得如何？
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既然是丑书那还叫作书法吗?难道在这个社会上设立出一个最坏的人，还要让人们去学习他吗?这完全是让人类放弃真、善、美而去追求***、恶、丑，这样发展下去人类的社会能够不倒退吗?因此强烈建议全面封杀对丑书的宣传。
题主说的"书法史上的丑书“及十大丑书家"这种说法不恰当，既然是"史上"，也没从"史学"上得知哪位书法家的"一幅丑书“的史记，更没有“十大丑书家"的排名说法。
“丑书"之说，我以为是现代人对一些所谓“书法家“的字给予的名称。其字无临摹无书体随意书写，无章法笔法等。要是平民百姓写的也就无所谓了，但有些还冠以"书协“头衔，四处显摆，遭到名家及大众的反感，于是乎把它说成"丑书"。
我以为对于不懂书法甚至连毛笔字都不会写的人对一些书法人云亦云的乱说一通，应与真正的"丑书“区别开来，因为这里面也许有真正的好书法，只不过被这些不懂之人评价错了。
没有丑书这回事，所谓的丑书其实是古人对个性化书法的称谓，而所涉及的丑其实不丑，而是美的另一种形式只是这种形式被冠以丑的名字而已。
请不要再用这样的无知之谈愚弄群众了。
书法史上流传降下来的书法作品是没有丑书的。
这些传承有序的作品，都是经过历代书法家和文人的检验的，它们都是书法里的经典作品，是最优秀的作品，都是我们细细书法的范本。
书法的审美是一件很专业的事情，它的审美标准就来自于书法史上流传下来的这些经典作品。书法的审美标准就是由这些作品建立起来的，没有了这些作品，也就没有书法史。
所以，欣赏书法，你首先要能够认识和理解书法史上留下来的这些作品，能够欣赏和理解这些经典作品，是书法学习和欣赏的基础。如果连这些都不知道，那就是不懂书法，还谈什么书法欣赏。
退一步说，如果这里面都有丑书，那书法史岂不成了丑书史。
十大丑书是网友排出来的，具体是谁已经不知道了，这十位分别是：王镛、沃兴华、刘彦湖、于明诠、曾翔、王冬龄、白砥、石开、程风子、何应辉。
其实我觉得这些书家都是最前沿的书法家，都是具有开拓精神的书法家，它们的传统功底都是很好的，被排入丑书行列主要是因为当年的流行书风。
他们其中不部分人，发起了流行书风运动，更主张书写的性情，并且融入民间书法，虽然路子没有走通，但是这种探索的精神是很必要的。
我们总是这样，对于成功的人我们大家赞扬，对于失败的人，哪怕付出同样的甚至更多的努力，我们一样的嘲笑，这就是成王败寇吧。
你觉得呢？
码字辛苦，
为什么大多数老师的书法(粉笔字)丑陋不堪惨不忍睹呢？
这个问题严重了，对于育人教师，板书写的虾酱似的，就有说不过去，应该是误人子弟。影响作为教师的示范作用。
在七八十年读书时期，老师都是写的一手好粉笔书。可见那时候老师书写都是老一辈对传统文化基础要求都严格。
而今失却传统文化的热爱与珍惜。不少大学生就业，或师范类的大学生，写字的确不是很理想。甚而有的不规范，而且糟糕透顶。一如蛐蛐丑陋。
针对此类，板书不称职者，应该教育部门责令停顿办学写字班。先把字写好。否则很有影响下一代写字。
由此呼吁大家一定规范写字，写的合度合矩。不可儿戏。尤其是教师，更要写的字，符合教育大纲的要求，否则如何要求孩子的我写字规范呢？
小学生开始学字很功正，到三年级后就越不功正了，因作出太多要快而不功正。老师很多只是师范生文理好但字不好，是学校课目问题，要当老师，须板书，板书是最能启迪小学生灵感接受的必须。建议老师学好写字，为学生示范。
我曾当过美术书法教师的感觉，供您参考。
师范院校里面没有粉笔字的书写这一个教学项，所以大多数师范生的粉笔字都是靠自我摸索。写的难看自己也没有办法！
今天我来分享一下我的粉笔字的技巧。这个技巧也是我大学的同学分享给我的。写粉笔字一定不能够像写毛笔或钢笔那样。写粉笔的时候一定要转动的去写，而且尽可能的让粉笔和黑板之间呈一定的角度。因为粉笔边写就边变短，所以它就是一个磨粉笔头的过程。食指按着粉笔的末端，粗的一面朝黑板，细的那一面朝着手心。（熟练了也可以倒过来，这个没有一定之规）
如果不转动的写粉笔字，那个粉笔就会磨成一个切面。再写的时候就非常的难看。试一试！
为什么大多敉老师的“书法”……，这里首先将“书法”二字改为“书写”。当今文化领域，动不动用“书法”二字混淆事非。写不“好”字的人（抱括老师）不见得没有才识；写“好”的人，不见得有才学。应以正确的态度认识书写，理解书写。避免将初级阰段的书写者，错认为“书法”来评比字，是不妥的。
为什么有人说“二田的字美但是作为书法艺术却很丑，是标准的丑书”？
说二田的字是丑书的要么是羡慕、嫉妒、狠，要么就是落井下石、盲目跟风，炒作自己。二田的字与丑书根本不着边儿。
二田的字绝不是丑书！
说实话我也不是二田的崇拜者，但不能因此就说人家的字是丑书。如果说二田的字是丑书，那么就没有中规中矩写字的人了。二田的字毕竟是人家一笔一画写出来并且是大家可以看懂的。有谁看到过二田在纸上胡乱画就拿出来说是书法作品的！
楷书很难写，因为变化较少
现在写楷书的人很少，因为看起来楷书简单但如果写的有一点儿不足就很容易被看出来。所以一般人不敢碰。相较于篆、行、草等字体楷书的变化很少，如果要是能把楷书写出变化来，那么这个人的功力一定很深。有些人一直说二田的字缺少变化、千篇一律，但我们也要考虑字体自身的特点。像二田这样好好写楷书并且还能写的这么端庄秀气的现在除了卢中南还有几人?
二田的字非馆阁体，但不够险
二田的字也有不足，这也是事实。他的不像馆阁体但有些笔画还是比较稳，不够险，没有创意。但是话又说回来，一千年能出一个欧阳询吗？我们写字也是先从稳开始，然后到一定程度才敢写险，如果上来就写的很险那不就是丑书吗？有些人就是还没写稳就非要自创，把字写的颠三倒四，说稳不稳，说险不险，那就是丑书。
应为二田的字稳就给他归为丑书，是片面的，没有稳哪有险?险和丑是两个概念！不要混淆视听！
喜欢文化历史的朋友们可以关注我，我们一起探讨一下。谢谢，我是听涛轩书法！
作为书法艺术！再说一遍！作为书法艺术，田字就是标准的丑字（书都称不上）！别和我说什么大众喜爱，我在这里谈论的是中国传统书法而不是描字、画字和写字！同样，康师傅方便面这类垃圾食品更是大众的，但方便面永远不会成为中国的饮食文化的一部分！而田字就是有毒的方便面！最后，我诚恳地提醒那些爱好书法的人们尤其是初学者，切莫学这种无神韵、无气势、无意境的艳媚僵尸印刷体！这绝对是当今书法界最大的毒瘤以及挂着羊头卖田鼠肉的骗子！顺便瞧瞧这些卖田鼠肉的小田蛆们（1***8小强，一只装满田粪的小船）只能躲在阴沟洞里叫唤的那德性，尼玛的！就这类垃圾永远都不敢爬出来在阳光下现身（图八，图九）。
谢谢邀请！
当下丑书当道，这是书法界的一大悲哀！
做为二田的字，中规中矩，法度严谨，字字彰显大家之气！前几天有人发帖说，目前全国已有八千万人在学“田楷”，如果二田的字不是艺术而是丑书，那为什么还有那么多人学习呢？
说二田的字美，但做为书法艺术却很丑，请问：二田的字丑在何处？如果说二田的字丑，总要说出个“小九九”来，让大家口服心服吧！
据报道，前几天某个所谓的一线的“书法大家”，与自己的***合办了一个规格较高，场面较大的一个书展，邀请了不少国内有名的书法大家去捧场，进展厅一看，唉呀！把我吓了一大跳，五花八门的，有的作品尽是墨疙瘩，还有的火柴棍，歪歪扭扭，无章无法的，这还叫书法吗？简直是糟蹋中国的汉字啊！要是王羲之在地下知道，非气晕不可！
说二田的字美，但作为书法艺术却很丑的人，就是他们这个圈子中的人！这个圈子不得了啊，就是他们的***，学书也不走正路了，专学一些歪门邪道的东西，还到处吹捧：我是xxx的学生！xxx是我的老师！逢人就讲，还说得条条是道，根本就不知道啥叫“丢人！”
中国人最不捧人，谁说二田是丑书，书法艺术应该为大众认可，而不应只是那俩所谓的书法家认可，中国的书法被国外贬低，就是因为模仿太多，创新太少，二田有了很厚的功底，然后自成一家，创新书法，一代宗师，受人嫉妒，就说丑书，可悲可叹可怜的中国书法界，怎么能出***？
火眼金睛的悟空，你今天是不是吃错药了？怎么像猪八戒一样美丑不分？丑书应该是沈鹏、张海、胡抗美、沃兴华、曾翔、白砥、刘洪彪、郭衍槐、石开、王镛之流的劣作，他们都应该向丑书老前辈徐生翁先生学习，临死之前，把几十年留下的丑书劣作全部烧掉，洗心革面，重新投胎……
为什么有一些书法比赛获奖作品的字体看起来既不顺眼又潦草？
因为看不懂，所以才让专家觉得高深莫测，其实也真说不好造诣就一定高。
我身边很多朋友都是玩艺术分，书法，绘画，我就发现了一个问题。
首先不管是书法还是画画，得有人捧才行，所以这些人更容易附庸风雅到处去扬名立万。
一个书法的，当然字写的还可以，也是已经十多年的书法创业工作室，但还是会四处去讲，去成立什么书法组织，到北京什么地方参与活动，目的就是觉得认识的同圈子多了，认识的腕大了，自己也就提升了。
画画的就不多说了，国字头的画院，培训班来的那些人，其实都是过来镀金的。
文人不成腕就要穷困潦倒一些，所以现在大风气就是如此。
“快乐书法营”曾经也是一个书法赛事的参与者，书法作品曾十多次参加中国书协主办的全国书法篆刻展，行草书展并数次获奖，并获中国书法最高奖兰亭奖。就我了解的情况，对题主的问题回答如下：
一，篆，隶，楷，行，草五体书法，仅仅是个非常宽泛的概念。
五种书体中，从一种到另一种书体，其演化过渡过程，大多需要几百年时间。过渡期各种不成熟，不规范的字体非常多。
比如在秦统一文字前的大篆，南方和北方截然不同，六国文字各不相同；
直到魏晋南北朝，二王创立“今草”，行草书才有基本统一的规范模式；同[_a***_]也出现了南北风格截然不同的楷书，即魏楷和小楷。
说这些的意思，大多数人关注的是基本成熟的，基本标准的，基本规范的五体书法，也基本形成了固有的，先入为主的了解，欣赏习惯和思维定势。
但那些不成熟，不规范，不标准的过渡时期的字体，也是古代的书法遗存，也是汉民族珍贵的书法遗产，毫无疑问是需要传承下去的。
自明清，民国以来，书法家就认为学习继承一些生僻的，少见的书法遗存，有利于书法风格的多样化，明清，民国时期的书法家也是这么干的。所以明清及民国时期书家的风格很少雷同撞车。
二，书法展览，要求百花齐放，风格多样。但原则是有传承根据的风格多样。一些非专业人士看来奇奇怪怪的字体，很另类的字体，其实都有来处，凭空臆造是不可能的，也是无法选上国展，省展的。
很多书法比赛作品的字看起来又潦草又不顺眼，为什么？这个问题是孩子没娘说来话长，举个简单的例子吧，生活中我们身边都有一些叛逆少年，或许我们自己本身年轻的时候也叛逆过。为什么有些人会叛逆呢？因为在正常的生活环境中，这些人需要引起别人对他的关注，其实这种心理每个人都有，只不过有的强烈点而不能被抑制而已。
中国书法发展了几千年，在正统模式之下的书法表现已经被写到了极致，在这样的情况下要创新何其之难。但是作为书法比赛你只是一味***古人的书法风格也不行，于是有些人要彰显自己的与众不同，显示自己的创新，就要往“丑”方面发展。
同样的情况在明晚期的时候已经有类似的书风了，例如徐渭、傅山等人，特别是傅山还提出了“四宁四毋”的主张，就是说宁可写得乱点、丑点也不要写得太姿媚了。但是傅山说这话是有时代背景的，而现代人则不管这一切拿来就用，就此还成了“丑书”的背书。
后来清中叶，康有为为首的一批人，提出了碑学的主张，碑学并无大错，康有为嫌这还不够，还提出了用乡间野碑之“野”，代替庙堂之“雅”。于是也成了后世书法粗、野、怪之背书。
对于这种书学上的问题，孰是孰非很难论断，我们不说太多，每个人都有自己的审美标准，书法也本该百花齐放百家争鸣，但是重点在于中书协推出的一些书法展览的审查标准出了问题。
书法展览的评选本该多样化，但是现在的评委似乎出其的思想一致，就是过于强调创新。于是乎，我们看到的各种书展当中，好好写字的不多，出丑搞怪的越来越多，于是乎本来出发点是好的，是为了创新，最后创出了新的“馆阁体”。因此，现在有什么“国展体”、“展览体”等等，获奖作品风格大多数都比较接近，难道不是新的“馆阁体”吗？
所以，这一点真的是值得我们书法爱好者们警醒。
我是翰墨今香，我无力改变这些，只能尽自己的本分多多传播传统书法文化的正能量，希望得到大家的支持和关注。
到此，以上就是小编对于最难看的草书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于最难看的草书字体的4点解答对大家有用。