大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于习字的行书字体的问题，于是小编就整理了3个相关介绍习字的行书字体的解答，让我们一起看看吧。
请大家看看习字五十载的都市隐者写的小楷字，如何？
原本想用手机回答这个问题，发现题主所附作品是小楷，于是换平板来回答（华为）。
这件作品古雅严谨，书写认真，笔笔不苟，有古人的点画与笔法，结构字形，但也有些自己的风格与面貌。心态也能够专注于一点一画，小楷书法能够写到如此水平，说明题主对于小楷的学习下了不小的功夫。
《梁惠王上》颇见魏晋气韵，可以感到有钟繇、王羲之的气息。不够如果和一些经典的小楷作品比较一下，也可以发现一些不足。
一是感觉有些杂，可能题主对历代小楷都有所涉猎的原因吧，因为杂，似乎整体作品格调不统一，就是有一种混搭的感觉。不一定对啊，自己的初步感觉。这说明对一家的临摹不够深入彻底，这就引出第二个问题。
二是不够精到。缺少那种精金紫玉的精致和典雅感。出现这个问题的原因就是临摹传统不够不够深入深刻，仍然停留在字形问题的，就是在法势意神方面对古代经典的理解与临摹不够，仍然需要更深入的临摹学习。
三究竟什么样临摹才算比较到位呢？
我们看一下现代一些高手的小楷作品，如这件作品，
给人的感觉就非常纯正，风格统一但又不失变化与气韵生动之感，读之非常赏心悦目。
在比如韦斯琴的小楷，传统功夫就非常深厚。
点画更加精到每个字而且都能够立得起来，精神抖擞，有一种积极向上的昂扬感觉。
字写的很工整，认真。大小排列整齐，横平竖直，阅读流畅，字如算子。只是写字，不是书法。建议不要当隐者了，要想进入到书法层面，拜个老师或者交一些懂书法的朋友，多多交流，同时临古代二王鍾繇法帖等。
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行草书中，行与行之间该怎样相互呼应呢？
谢谢邀请！
首先，行草书字与字之间有呼应，行与行之间的更有呼应！如果没有呼应，没有变化关系，就称不上是书法！
以怀素自叙帖为例……
以下图一二三为例的第一二行字，大小对比关系，粗细对比关系，字与字的疏密对比，浓墨淡墨对比，连与断的对比关系，收缩与扩张的对比关系……
有了对比关系，才能在全篇布局里产生呼应关系，相似元素是在对比中产生的，也是因为对比才找到同类型，呼应关系自然产生！
如上如述，如此多的同类型产生了多少的呼应……
以上图为例，我们在怀素自叙帖中发现，接下来三行为粗浓线条组成块面，跟着三行细线条组成块面，大的对比呼应关系又形成了！
前几天在视频里看到著名书法家钟明善先生讲书法的课程，感觉讲得非常好，受益匪浅……但是讲到的其中一点不敢苟同。他谈到自叙帖中“奥”字，如图四，第一笔非常之粗，不合适，很突兀，临帖时应该变细，还为之找到了一个人临帖习字中写得很细的图片来佐证！
魏晋，行书形成200年，今草书形成，因有王的存在，这时期真的是中国书法的巅峰吗？
魏晋时期的书法之所以称为中国书法史上的巅峰，正是因为有了钟张羲献的存在。
他们四人，只是这个时期的杰出代表，还有很多的优秀书法家为基石。这四个人，草圣张芝，楷祖钟繇，书圣王羲之，亚圣王献之。三个圣人一个祖，空前绝后的阵容，哪个朝代能与之抗衡？
草书方面，张芝有《冠军帖》，《冠军帖》的得名，是帖中有“冠军”二字，不过在历代的草书作品中，《冠军帖》却是名付其实的“冠军”。钟繇的楷书虽然留存下来的不多，《宣示表》《荐季直表》《贺捷表》等作品，你可以把后面的随便任何人的楷书拿去和他相比，你会有一个心悦诚服的结果。王羲之《兰亭序》，不要说是李世民把他捧红的。历史上的大书法家多着了，为什么人家就能把王羲之尊为书圣？打铁要靠自身硬。王献之《玉版洛神赋》被公认为小楷的极则。还有什么可说的！
在魏晋时期，还有一大批的一流书法家。卫凯，卫桓，卫瓘，卫家三杰。还有王羲之的师傅卫夫人卫铄。索靖，韦诞，钟会，郗愔，陆机，庚亮，谢安……他们不但是书法家，更是在政治、军事方面的杰出人物。
即便是书家倍出的大唐盛世，尚不能与魏晋相抗衡，宋元明清合并起来都不能挑选出一个象样的阵容。至于现代，洗洗睡吧！
到此，以上就是小编对于习字的行书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于习字的行书字体的3点解答对大家有用。